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夏树微词

【简答题】简述画像石的特点
画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材，本质上是一种祭祀性丧葬艺术。画像石表现内容广泛，一是丰富多彩的现实生活，二是垂教后世的历史故事，三是雄奇瑰丽的神仙世界，从上层贵族的享乐到下层人民的劳动、从伏羲女娲到凤舞龙潜的神话无所不包，还有历史故事和战争田猎，如荆轲刺秦王、烈女孝子等等，多表现人物。
西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表；新莽时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表，墓内刻30余幅画像，描绘现实生活及神怪异兽等。东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画像石。东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。
汉代盛行的画像石是特殊的浮雕形式：以刀代笔，或阳刻，或阴刻，或两者结合，还有浮雕的形式，或者浮雕与刻划相结合，可谓雕中有画，画中有雕，风格质朴厚重，劲健秀美。画像石发展了我国传统的雕刻技法，成为一种类型的雕刻作品，这样的刻和划制作出的浮雕比墨色绘制的壁画保持得更长久，给人以立体感。画像石是研究汉代建筑、雕刻、绘画、生活、习俗、观念等有很高价值的艺术品。作为雕刻艺术形式，上承先秦青铜艺术，下开两晋南北朝雕刻艺术的先河。

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【简答题】魏晋南北朝美术发展的新特点
佛教传入中国，佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟，丰富了我 国民族传统艺术。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展 ，注重传神,以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终，而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画题材范围扩大，以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家。山水逐渐从人物画种而兴起，建立中国绘画理论体系的雏形。出现了一批中国绘画史上划时代的理论家 ，如 王微、谢赫和绘画理论著作，如《画品》、《画山水序》。总之，魏晋南北朝的美术，对唐以及以后 来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响，是中国艺术（绘画）从雅拙走向成熟的桥梁。

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【简答题】展子虔《游春图》有何艺术特色？
展子虔是北周末隋初杰出画家，被誉为“唐画之祖”。
展子虔画山水则有迟迟千里之势，充分表现出自然中深远的空间感。《游春图》是其留下来的唯一作品。描写风光明媚，春色怡人的郊园，画面有“远近山川，咫尺千里”之感。其特点是:山的描绘用单线勾勒，填以青绿，山脚用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，加上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点；人物用笔点成后，加重色于上勾线分出衣褶，整个画面树木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北朝到唐代的过度情况。

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【简答题】李思训父子在山水画方面有何贡献？
唐代李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画“青绿金碧”一派的风格风貌，被后人推为“北宗”、青山绿水画派之祖，画风对后世尤其是北宋后期山水画有较大影响，代表作《江帆楼阁图》。
李昭道的画“变父之势，秒又过之”，首创海景山水，以粗笔墨线勾勒再加青绿, 改变并发展了青绿山水画。其作品《明皇幸蜀图》是一幅以山水景物为主的历史故事画。李思训父子在线条上最大的贡献是通过勾斫之法刻画树石，在画面上出现了早期的皴法。

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【简答题】张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同，各自代表作？
1、相同之处
都是唐代描绘仕女生活情态绘画的代表，仕女人物画总体呈丰腴华贵之美。张萱擅长人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴入画，题材有贵公子、鞍马、屏帷、宫苑等；周昉的题材亦主要表现贵族阶层的生活。
2、不同之处：
张萱画妇女形象丰颊硕体，服饰艳丽、精微生动、是盛唐后仕女风俗画的典型风格，反映着盛唐贵族妇女的欢乐情绪。代表作如《虢国夫人游春图》、《武后行从图》、《捣练图》
周昉初效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有“衣纹劲简，色彩柔丽，以丰厚为体“的特点，他笔下的妇女形象由欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚。代表作如《簪 花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等。

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【简答题】略谈王维山水画的艺术特色
王维的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼题材，善作平远景。其画以笔墨精湛，渲染见长，用笔随意，墨气沉稳，线条有力而飞扬不张，行笔着墨如春蚕吐丝、秋虫蚀木，具有“重深”的风格特点。在他的空间里，形象与笔墨相得益彰，抒发出了他对生活的热爱与感受。代表作如《辋川图》。
王维山水画最重要的特色是诗和画的有机结合，诗从胸发,画由意出,情景交融,诗画同工,达到了诗画相融、诗情画意的境界，苏轼评其“画中有诗、诗中有画”。其诗平实而简远,其画韵味含蓄而丰富,意境清旷苍秀,在自然之中勾画出属于他自己的一方天地。诗情与画意有机结合，从而为世人创造出了更为广阔幽远的艺术空间。
王维一变山水画的勾斫为渲染，首先采用了“破墨”山水的技法（“破墨”是指一种用浓淡墨色相破、渗透掩映，以达到滋润鲜活效果的用墨技法，此法所作山水，叫做“破墨山水”）；王维以水墨的浓淡渲染山水，打破了青绿重色和线条勾勒的束缚，褪去了以往山水画的浮华之气，大大发展了水墨山水画的新意境，初步奠定了中国水墨山水画的基础，开启了唐代水墨山水，对后世文人画有极为重大的影响，从此绘画不再完全依赖色彩，一种以“水墨”为表现手段的“写意画”逐渐取代了浓墨重彩。

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