历届奥斯卡最佳外语片介绍（不断更新中）

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片名：A Man and a Woman
又名：男欢女爱
导演：Claude Lelouch
主演：Anouk Aimée／琼-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant／Pierre Barouh／Valérie Lagrange／Antoine Sire／ Souad Amidou
制片国家/地区: 法国

剧情简介：
    本片是法国导演克劳德．赖卢许震惊世界影坛的成名作，曾获最佳编剧、最佳外语片两项金像奖。讲述一名赛车手与一名年轻寡妇，因为前往学校接送他们的孩子而一见倾心共坠爱河。在内容上虽毫无特别之处，但导演以新颖别致的手法来处理，映像流畅而且格调清新，达到“化腐朽为神奇"的惊人效果。阿努克．艾梅就是凭借在此片中的出色表现而一炮走红，亨誉影坛。

同年其它提名影片：
Three 三（南斯拉夫）
Loves of Blonde 金发女郎之恋（捷克斯洛伐克）
Pharaoh 法老王（波兰）
The Battle of Algiers 阿尔及尔之战（意大利）

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片名：Closely Watched Trains
又名：严密看管的列车
导演：Jirí Menzel
主演：Václav Neckár／Josef Somr／Vlastimil Brodsky／Vladimír Valenta／Alois Vachek／Ferdinand Kruta
制片国家/地区: 捷克斯洛伐克

剧情简介：
　　车站见习员米罗，有一个十分要好的女友玛莎，当两人有进一步的亲密关系时，米罗才发现自己有早泄的问题，他伤心欲绝地来到小旅馆决定用割腕了结自己的生命。车站调派员胡比克，是个风流的多情种，经常利用值夜班的空档，与女人在站长室里胡搞瞎搞。此时是希特勒第三帝国的末期，胡比克与自杀未遂的米罗密谋，决定在第二天早上，炸毁将会通过车站的德军运送军火的火车……当时年仅28岁的伊利曼佐以本片扬名国际，勇夺奥斯卡最佳外语片。

同年其它提名影片：
Live for Life 爱情生活（法国）
I Even Met Happy Gypsies 快乐的吉普赛人（南斯拉夫）
Portrait of Chieko 切耶科的肖像（日本）
El Amor brujo 迷幻的爱（西班牙）

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片名：War and Peace  
又名：战争与和平
导演：谢尔盖·邦达尔丘克Sergei Bondarchuk
主演： Lyudmila Savelyeva／ Vyacheslav Tikhonov／Gennadi Ivanov／Irina Gubanova／Antonina Shuranova／Sergei Bondarchuk
制片国家/地区: 苏联

剧情简介：
　　这是一部制作精致、构思严谨的巨片。场面壮阔，气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地融托尔斯泰原著精神于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。该片是苏联著名导演兼演员谢尔盖·邦达尔丘克的扛鼎力作，曾在我国内地上映，上影厂为其配音。

同年其它提名影片：
The Girl With the Pistol 带枪的女孩（意大利）
The Boys of Paul Street 保罗大街上的男孩（匈牙利）
The Fireman’s Ball 消防员舞会（捷克斯洛伐克）
Stolen Kisses 偷吻（法国）

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名：Z
又名：大风暴
导演：科斯塔·加夫拉斯
主演：琼-路易斯·特林提格南特 Sid Ahmed Agoumi José Artur Maurice Baquet Jean Bouise
制片国家/地区: 阿尔及利亚

剧情介绍：
　　本片讲述军事政权正在创独立裁体制的南欧某一个国家，反对政府的党指导者Z先生，在一次演讲中遭人谋杀，政府当局公布是意处车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查实真相。从Z先生的同事那儿打听到种种迹象的推事很冷静的查实此事，并牵扯出许多政界的大人物来。后来查实这件事的人不是被流放就是被处以徒刑或是被杀。导演科斯塔．加夫拉斯，对其祖国希腊的不正当政情，非常不满。他以这种心情做基础，所拍出的这部正式的政治社会电影，在严密的过程中，充满了刺激性，是属于正义派的电影佳作。得到奥斯卡金像奖外国电影奖和编剧奖。
　　科斯塔-盖维拉斯(Costa-Gavras)是电影史中最著名的政治影片导演之一，他早年曾担任克莱芒、德米等导演的助手，1965年以惊险片《列车谋杀案》在法国影坛崭露头角。1968年起他与剧作家若热·桑潘开始合作，拍摄了《Z》、《逼供》、《特殊法庭》等一系列政治题材影片。与同时期先锋意识浓厚的戈达尔政治影片相比，加夫拉斯的作品更接近好莱坞惊险片的风格，虽更符合大众口味的需要，但在评论界也存在一些非议。八十年代，加夫拉斯前往美国发展，先后拍摄了《迷失》、《八音盒》等优秀作品，保持了自己的水准。

同年其它提名影片：
The Brothers Karamazov 卡拉玛佐夫兄弟（苏联）
Adalen '31 阿达伦31（瑞典）
My Night With Maud慕德家的一夜（法国）
The Battle of Neretva 跨越纳若维河（南斯拉夫）

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片名：Investigation of a Citizen Above Suspicion
又名：对一个不容怀疑的公民的调查
导演：Lee Kresel／Elio Petri
主演： Gian Maria Volonté／Florinda Bolkan／Gianni Santuccio／Orazio Orlando／Sergio Tramonti／Arturo Dominici
制片国家/地区: 意大利

剧情简介：
　　勾画了一个心理变态的探长，他是侦破谋杀科的负责人(应是政治警察头子)，他杀死了他的情妇。但由于他的地位，他被排除在一切怀疑之外。佩特里把一桩谋杀案同一个刚愎自用的小市民的典型安排在一起，想以此来揭露社会的权力结构；他过于依赖惯用的电影剧作结构，这就便这部佩特里意在“反对警方和揭露资产阶级社会压迫人的本性的影片"蒙上了肤浅的色彩。

同年其它提名影片：
Tristana 特丽丝塔娜（西班牙）
Paix sur les champs 平静的田园（比利时）
Hoa-Binh 和平（法国）
First Love 初恋（瑞士)

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片名：The Garden of the Finzi-Cortinis
又名：费尼兹花园
导演：维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica   
主演：Lino Capolicchio／Dominique Sanda／Fabio Testi／ Romolo Valli／Helmut Berger／Camillo Cesarei  
制片国家/地区: 意大利

剧情简介：
　　第二次大战前夕，意大利受德国纳粹的影响，在国内掀起一股敌视、排斥犹太人的浪潮。并且还颁布了一些限制犹太人权利的文件，其中文件中规定犹太人的孩子不能上公立学校；不准跟非犹太人通婚；家里不能有佣人等等一系列条文。
　　在非非拉的费尼兹·康提尼的犹太家族也受到这股浪潮的冲击，家里的两个孩子米科和埃伯特正是风华正茂的青春年龄，但他们都被大学拒之门外，埃伯特的网球俱乐部也对他关闭了大门。两姐弟只能呆在自己的庄园里消磨这美好时光。偶尔有些好朋友到庄园里的大花园里的打打网球，大家一起谈论自己的未来和生活。只有在这时，年轻漂亮的米科和埃伯特才显得生气勃勃。
　　另一个犹太家族的年轻人乔治和米科从小就认识，乔治一直默默地深爱着米科。在时局不定的情况下，乔治的学业也受到影响，他去图书馆里查阅写论文的资料时，被图书馆里的管理员赶了出去。而图书馆里的经理是乔治父亲多年的好友，为了自保，他也只能做违背自己心愿的事。无奈的乔治只好到米科家里的大书房去找寻自己想要的资料。
　　一天晚上，乔治按耐不住自己的情感，抱着米科向她表达了自己的爱。但从小把乔治当哥哥一样的米科拒绝了乔治，并冷漠地让乔治不要再到她家里找她了。乔治为此沮丧不已，他只能远远的在米科家的花园外，偷看米科打网球时的美妙身姿。还等在米科家门外，从朋友那里探询米科的近况。
　　意大利终于宣战，大街上到处是激情高昂的狂热份子。走在大街上的乔治小心地避过这些人，并且偷偷地进入自己的家里。每个犹太家族都笼罩在这种阴影下，小心翼翼，失去了往日的欢声笑语。
　　埃伯特终日躲在自己屋里，连花园也不去了。战争来临的一天，他终于告别了他封闭的生活，走到了生命的尽头。这对全家来说，无疑是雪上加霜。家族里的人冒着严寒和头顶盘旋的飞机，静静地把埃伯特送到了犹太人专用的火葬厂里。
　　这一天终于来临，纳粹的便衣闯入米科家的庄园里，带走了全家。
　　便衣把米科一家带到米科以前上学的学校里，在那已经聚集了很多的犹太人。在便衣的安排下，米科扶着年迈的奶奶和父母分开了。在一间教室里，米科见到了以前的朋友和乔治的父亲。从乔治的父亲那里。米科知道乔治没有被抓到，逃走了。听到这消息，米科不禁松了一口气。米科和乔治的父亲相拥在一起，看着窗外那曾经熟悉的城市。
　　战争即将来临，屠杀即将开始，而主人公们也正是青春飞扬的年纪。爱情，在这些不知忧愁的少年来说才是最重要的，而生命却即将在他们本应最美好的年月殒灭。
　　影片是意大利新现实主义大师德·西卡的代表作品之一。影片特意选择从社会开始反对犹太人到犹太人即将走进集体毁灭的集中营之间的一段生活，而选择的对象也是犹太富有人家的青年，虽然没有直接描述他们的结局，但给人的印象却是阳光灿烂与阴云密布并存，青春活力与死亡阴影同行，给观众带来的震撼却比大部分哭哭啼啼的战争电影和集中营电影来得更强烈。

同年其它提名影片：
The Emigrants大移民（瑞典）
The Policeman 警察（以色列）
Dodes’Ka-Den 电车狂（日本）
Tchaikovsky 柴可夫斯基（苏联）

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片名：The Discreet Charm of the Bourgeoisie
又名：中产阶级的审慎魅力
导演：路易斯·布纽尔 Luis Buuel
主演： Fernando Rey／Paul Frankeur／Delphine Seyrig／Bulle Ogier／Stéphane Audran／让-皮艾尔·卡塞尔 Jean-Pierre Cassel  
制片国家/地区: 法国

剧情简介：
　　 本片是西班牙电影大师布努埃尔72岁时的一部杰作，影片运用戏剧性手法对资产阶级社会的一切虚伪道德和礼仪都进行了深刻的嘲讽。和这位“超现实主义”电影作者的早期影片一样，本片仍将“梦境”设置于一个显要的位置，只不过这部影片中的“梦境”基本抛弃了虚幻的色彩，布努埃尔尽力将现实生活中的矛盾与梦幻交织在了一起，形成了现实与超现实叙事体完美结合的电影美学艺术。在布努埃尔的自传《我的最后一口气》中，他曾将本片与《银河》及《自由的幻影》列为“三部曲”，而奥斯卡评委独独将最佳外语片的荣誉加冕此片也是有眼光的，因为该片最能充分体现布努埃尔晚期的道德倾向、严肃编剧和娱乐性并重的电影创作取向以及“无风格”表现手法的神秘性，与早年的《一条安达鲁狗》相比，此时的布努埃尔有一种“熟透”之美，他的那句旷古名言也出现在此片拍摄过程中，他告诉制片人：“你别担心片长不够，我可以根据情况加上一段又一段的梦境就行了！”
   《资产阶级的审慎魅力》是一部在叙事上体现布努艾尔电影美学原则的重要作品。受到西方各国批评家的一致推崇，被认为是当年最优秀的影片，并荣获"梅里爱"奖和"奥斯卡"最佳外语片奖。这部影片出色地将超现实与叙事体完美地结合，形成独特的视觉语言和叙事风格。  
　　影片讲述了一群资产阶级人物始终无法享到口福，却一直做着恶梦。他们的前后8次聚餐，但总是由于意外事件而无法实现：包括记错赴宴的日期，前往酒店却又遭遇店主人的尸体、主人因为**而置客人于楼下而不顾、军事演习的干扰、警察局的逮捕。这顿渴望的午餐变成了残酷的折磨。故事以一顿始终无法吃成的午餐为中心，这是布努艾尔对故事环境的精心选择。在片中故事发生地巴黎，聚餐不仅是摄食的一种程序，更是某种社交性的礼仪，长久以来，就在各阶层的生活中占有重要地位，而且，利用午餐时间进行商务会谈和政治磋商也是资产阶级的一个重要传统。布努艾尔以独特的叙述方式，表现他片中的资产阶级都是"食不厌精、脍不厌细的老饕"。  
　　聚餐未果的故事只是影片的叙事载体，从一个片断引入影片的下一个片断，在准备晚餐的过程中，布努艾尔不无讽刺地展现了资产阶级的生活形态，他们如何对待吃与喝，谈论着怎样的话题，透过简单的生活形态来表现事实的本质。资产阶级言行魅力的关键其实都是类似的不能实现的晚宴，其实是一种无价值的品尝。布努艾尔和他的编剧让-克洛德·卡里埃尔用层层剥笋的手法，依次表现了军队、宗教、外交官、性、婚姻制度、贩毒、恐怖主义、警察、直至最高当局--局长。实现了深刻的现实主义的政治寓言。而除了聚餐这一中心话题之外，影片中还包含着多个人物的故事，如主教当花匠后来又为父母复仇的故事，试图谋杀大使的女游击队员的故事，还有中尉的童年杀父故事，这些故事与影片的中心情节并无关联，甚至在他们实现了"讲述"自己故事的那一部分功能之后，就从银幕上消失了，如中尉只是在咖啡馆里出现，主动给众人讲了童年往事后，就没有再出现过，而主教替双亲复仇后，也就消失了。这部叙事电影被分成若干部分，故事的引发和叙述功能由不同的人物承担。  
　　主人公是一个虚构的南美国家米兰达的大使，他也是个道貌岸然的单身汉，由布努艾尔喜欢的演员之一费尔南多·拉伊扮演。大使还是一个贪得无厌的走私犯，而大使的朋友显然都是混迹于外交界的人物。其实，当时的社会现实中就有将军、部长利用自己的特殊身份贩毒走私的。主教的设置是对于西方流行的"神职人员当工人"的运动的讽喻。布努艾尔又一次抨击了宗教。布努艾尔说过："我一向只表达我想要表现的东西......我要求电影是发生在我们现实生活中的一切有意义的事件的见证。"米兰达大使拉斐尔是最狼狈也是最残暴的形像，他戏弄那个女游击队员的时候，对她进行了一场傲慢无礼的游戏，最后假作释放之后又命令窗外守着的便衣把她拘捕。电影借助现实/超现实张力，让我们置身于一个政治真空中，置身于一种矛盾的修辞法则之中。  
　　《资产阶级的审慎魅力》最关键的是它的梦幻组成，对于布努艾尔来说，他与达利分道扬镳之后曾进行一种极度记实的探索，如1932年拍摄《无粮的土地》，极为记实的影像语言表明了他和达利之间美学观念的差异，但这位从超现实主义运动起步的大师不可能全部摈弃超现实的直觉和梦幻意识。超现实主义倾向贯穿了他创作的始终。  
　　影片中的梦境完全用现实主义风格拍摄，没有任何表现主义手法，剪辑流畅，没有明显的组接痕迹。超现实主义的理论家和首领安德烈·布勒东宣言"自动书写"和"潜意识"至上为现实主义运动的根本原则。布努艾尔也曾坦率地承认："我可以收入梦境的某些非理性元素，但是，从不用象征元素......我依然保存着对理性的兴趣。"在他那里，梦的手法这一次是用来强化发生在现实情境中的矛盾，因此，这些梦不是用表现梦境的传统的"电影视象"手段，而是以现实主义的修辞手段来处理的，靠这些手段，你们甚至觉察不到它们是怎样引入剧情中的。影片中的梦境分为两种类型，一是"回忆似的梦境"，如开始就明白叙述人的中尉的讲述和咖啡馆里中士的回忆。而其他的梦都是"预叙梦幻影像"，因为在梦结束时，才能反应过来是梦，之前混同在顺序性的叙述中，没有任何征兆。  
　　在中校家吃晚餐的段落，中校说几天后请大家去他家里赴宴，然后就跳接到吃晚餐的片段，晚餐过程中，饭厅的周围突然有一堵墙像幕布一样拉开，客人们发现他们竟然是坐在舞台上，面对挤满大厅的观众，一个老头儿正在为他们提词，他们对这出戏全然无知。塞内夏尔喃喃地说：我不懂您的台词。这时，提词的老头嘟嘟囔囔地说了下一句台词，从台词中听出，就象在《唐璜》中一样，上校也邀请了石像骑士。塞内夏尔在自己家中的座椅上惊醒：原来，这只是一场怪梦。这时塞内夏尔起身和夫人一起去中校家里吃饭，在中校家里，大使和中校发生了冲突，大使朝他开了三枪。这时又切到泰夫诺家中卧室近景，他在床上警醒。显然，这又是一个梦，而之前那一段，则成为梦中梦。因为表现手法的缘故，混淆了时间/空间的明显界限，也没有叙事上的先后之分。在布努艾尔那里，梦的手法这一次是用来强化发生在现实情境中的矛盾，因此，这些梦不是用表现梦境的传统的"电影视象"手段，而是以现实主义的修辞手段来处理的，靠这些手段，你们甚至觉察不到它们是怎样引入剧情中的。  
　　布努艾尔在一次记者招待会上说过："我希望，我的话不会使你们产生误解，以为我只主张怪诞和神秘的电影，即主张那种逃避或忽视日常现实的、企图使我们陷入梦境的潜意识世界中的电影。我刚才强调指出，表现现代人的基本问题的影片是十分重要的，并且，我不是孤立地看待人，我认为人和人之间有着不可分割的联系。"  
　　在大使所做的超现实的恶梦中，大屠杀进行之中，大使却偷偷在桌子底下偷肉吃，这个恶梦惊醒之后，他做的第一件事情就是从冰箱里拿东西吃，他似乎时刻处在一种饥渴的状态中，对女人也是如此。在现实和非现实/梦境中，他所做的事情几乎是一样的，这个梦已经消弭了现实同虚幻之间的鸿沟，使两者变得类似并亲近了。  
　　而中尉阐释的近乎梦境的回忆则是一个"哈姆雷特"似的复仇，中士漫步在大街上寻找的梦表现出一种宗教的压抑。影片中的每一个梦境都有可以阐释和深入的话题，导演的深思熟虑和对技巧的纯熟使用很好地结合起来。  
　　在影片中曾三次插入六个主人公漫无目的地沿着公路走的片断，他们一脸茫然，顶着夏天的烈日，匆匆向前行走，这个奇怪的构思可以说和影片的叙事内容毫无关系，更多只是一种状态感的表露：资产阶级一种茫然的、不知方向感的奔走。也是一种近乎于"无序"的陈述，布努艾尔说过，"在偶然和神秘之间的某个地方，出现了想象--人的全部自由。"这个片断体现了布努艾尔的幽默感。  
　　《资产阶级的审慎魅力》在商业上也获得了很大的成功，它是当年巴黎票房收入最高的影片之一。布努艾尔这位超现实主义的斗士，不仅在他的一生中实现了不断的超越，在他72岁高龄时拍摄的影片，依然充满了先锋精神。他的影片也滋养了许多电影创作和理论工作者。从英国影片《迷墙》到日本大岛渚的《战场上圣诞节》、《我的爱人马库斯》，在意象营造、观察角度、强化变形的表现手法等许多方面都看到布努艾尔的影响。
同年其它提名影片：
The New Land 新天地（瑞典）
My Dearest Senorita 我最亲爱的小姐（西班牙）
I Love You Rosa 我爱你罗莎（以色列）
The Dawns Here Are Quiet 这里的黎明静悄悄（苏联）

[ 本帖最后由 zwd7114 于 2008-3-7 19:41 编辑 ]

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片名：Day for Night
又名：日以作夜
导演：弗朗科依斯·特吕弗 Franois Truffaut
主演：杰奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset／Valentina Cortese／Dani／Alexandra Stewart／Jean-Pierre Aumont／Jean Champion   
制片国家/地区: 法国

剧情简介：
　　法国新浪潮导演主将楚浮自导之作，曾获奥斯卡最佳外语片金像奖，楚浮在片中亲自饰演导演一角，他带着一组工作人员在尼斯拍摄一部古装文艺片，结果幕前幕后都发生了不少事件，让他好不容易才能将全片杀青。本片故事性不强，但枝节和细节十分丰富，将拍电影的甘苦娓娓道来，娱乐趣味相当高，并且可以让人感受到导演对电影工作的真挚感情。杰奎琳．比塞特和法国演员皮埃。里奥、维兰天娜．柯蒂丝等均有一流演出。

同年其它提名影片：
Turks Delight 土耳其狂欢（荷兰）
L’Invitation 邀请（瑞士）
The Pedestrian 步行者（西德）
The House of Chelouche Street 切罗基大街的房子（以色列）

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片名：Amarcord
又名：当年事
导演：Federico Fellini
主演：普派拉·麦吉欧 Pupella Maggio／Armando Brancia／Magali Nol／Ciccio Ingrassia／Nando Orfei／Luigi Rossi  
制片国家/地区: 意大利

剧情简介：
　　费里尼另一部半自传电影，透过一个被性困扰的年青人，他的反法西斯主义的父亲，与患精神病的叔父的故事，重整自己的记忆，感性中渗出喜怒哀乐。

同年其它提名影片：
The Truce 休战协定（阿根廷）
The Deluge 洪水（波兰）
Cats’ Play 猫的游戏（匈牙利）
Lacombe, Lucien 迷惘少年（法国）

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片名：Dersu Uzala
又名：德尔苏·乌札拉
导演：黑泽明 Akira Kurosawa
主演：Maksim Munzuk／Yuri Solomin／Svetlana Danilchenko／Dima Kortitschew／Suimenkul Chokmorov／Vladimir Kremena   
制片国家/地区: 苏联

剧情简介：
　　故事情节是从亚森尼耶夫率领测量队到大兴安岭，巧遇一位蒙古猎人德苏乌札拉，他对自然相当了解与尊重，藉由他的示范与见解，让人们了解大自然的伟大与残酷，人是可以与大自然和平相处，但当大自然被破坏时，人们将是第一个遭殃。 关于影片,七一年冬，黑泽明处于创作低潮差点自杀了，却奇迹地活了下来。本片是他漫长休养后复出的首部作品，由苏联资助，以史诗的宏度去描写荒郊老猎人与探险军人九年来至死不渝的交情，尤其猎人被文明进步所吞噬的束手无策。**的西伯利亚冰封大自然，风格上却精雕细琢。猎人年老体衰，教人感慨生命循环的瞬息流逝，可谓黑泽明人文精神的另一高峰。奇怪的，七七年在港基于破坏香港与邻近地区关系的理由，遭电检处禁映，至七九年由「第一映室」再度呈交电检处覆核，才得以获准在该会放映。

同年其它提名影片：
Land of Promise 誓地（波兰）
Sandakan No.8 望乡（日本）
Scent of a Woman 女人香（意大利）
Letters from Marusia 玛卢西娅的来信（墨西哥）