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室内剧电影：这个名称来源于德国戏剧家马克斯.莱因哈特。他曾开了个小剧院专演恪守时间、地点、动作“三一律”的室内剧。1921 年参与倡导表现主义电影的奥地利剧作家卡尔梅育第一次把这个概念引进电影创作中来，并于当年完成了第一部室内剧电影《后楼梯》(保罗菜尼与告斯内尔导演)。特征:在创作方法上着重反映客观的社会生活;在题材选择上多是工人、店员、仆人等社会小人物的日常生活和环境;在表现形式上严守“三一律\"，主要情节始终道循直线叙述的方式。代表作有室内剧三部曲《后楼梯》 《圣苏尔维斯特之夜》 《最卑贱的人》。

先锋派电影：不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索的影片。这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。拍片活动开始于20世纪10年代末，于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后，影趋于衰微，代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影:20年代的先锋派电影活动的中心是德国和法国;然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几乎从一开始就超越了民族电影的命题，而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证。其兴起的原因有二:一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不前，商业化倾向严重，这使得欧洲的电影艺术家产生了振兴民族电影的愿望;二是一战带来的精神危机加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生了。

其主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、表现主义、抽象主义、印象主义等。他们的艺术主张是:①. 反对商业电影，否定电影的大众化性质，使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品;②搬用现代派文艺的各种主张和手法，并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向;

具体的说可归结为四点:①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”;②.鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义;③.描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界;④.万物有灵论，把表现物放在比表现人更重要的位置上,排斥含义和逻辑。先锋派的代表人物及其理论代表著作有德吕克的《上镜头性》、杜拉克的《完整电影》以及爱浦斯坦、慕西纳克、冈斯、莱谢尔等人。

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