曲式

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曲式（超级精华）笔记

首先，曲式最基本的构成就是分句，是由若干个小句子组成的，就像我们写作文一样，由句组成段，段形成一篇作文。那么，首先我们就要从分句来入手。
． 分句，从两句入手（两种依据）
1. 和声依据：第一句停在D上，半终止，大多数都是这样的。
2. 材料依据：它与和声材料兼而有之。分成三种情况，三种情况必有其一：
a.同头材料，尤其是完完全全同头的
b.对比材料，音完全不一样，而取决对核心的节奏型是否一样
c.乐句间明确的呼吸停顿，体现在明显的延长音或者休止符。

． 简单的一部曲式构成的主要类型
1. 从两句的类型入手，分为同头和对比两种情况
同头：a+a（完全同头）
a+a1（不完全同头），它有三种可能性：1.同头变尾2.模进移位3.装饰变奏（看骨干音，如果看不出来就看伴奏）
      对比：a…b…c…
2. 多乐句乐段（有两种情况）
A大于等于三句a,a1,a2 那么这种情况就会有两个半终止了，根据材料和声划分乐句，如果缺失和声因素，那么材料依据就会很明显。
有以下五种可能性：a,b,c
                    a.a1.a2
                    a.a1.b
                    a.b.b1
                    a.b.a1
  相对来说，前两个一般用在考试中，不存在a.b.a的情况！

  B 四句
    A(a.a1.a2.a3)
    A(a.a1.b.b1)
    注意：决不能有相同的a.a，因为这样就够不成四句了，他只是乐句的重复！

说完了最基本的怎么划分基本的乐句以后，我们来说一下除了规整的乐句意外的其他乐段。
1. 扩展乐段（一句一部曲式）
要求以终止作为结束的前提下才叫做扩展。扩展字面意思也就是扩张，展开。
就是在一个核心的动机基础上，原型连续不间断的重复模进，一共加起来要在三次或者三次以上，并且原型要有一定的规模，不能太过于短小。
2. 补充与扩充
他们都是乐句的延长手段，但是有说区别，许多同学分不清他们之间的区别。就记住一句话，以终止式作为分离点K46-D-T。扩充发生于终止式之前，而补充发生于终止式之后。补充顾名思义，作者的思想还没有完完全全抒发完。扩充就可以把它想成作者内心的感情达到充满极限，最后以终止式结束。
3. 还有附属结构，比如引子，尾声。
这里重点说一下尾声：它是在终止式之后，并以终止式表示结束。可以看到终止式的结构比较完整，充分的结束。并且调性必须在主调上，材料长度完全自由。
4. 尾声和补充的区别：看前几小节有没有与之有亲密关系。补充当然密不可分，因为刚才已经说过了，补充就是对前面作者情感没有抒发完的再补充；而尾声则是有明显的另起的。就像我们写叙事性文章一样，最后一段可以是单独抒发感情的一句话。
5. 关于乐段重复的问题
A-A’ 复乐段：  后面的A’是全面A的不完全重复，是同头变尾的关系。
      比如A(a  b) A’(a  a1/b1/c) 括号里的第二个乐句是不完全一样的。
叠入关系：前一个结尾和下一个开头是同一小节。这个就要看和声因素了。
以上是一部曲式，下面我们进入单二部曲式

三．单二部曲式
刚才我们讲了AA   AA’  这两个是完全同头的，是一部曲式
而 A  B  决不能完全同头，但可以模进同头。
1. 首先来分段，唯一的依据就是找终止式D-T，这是区分AB的关键点！
  学了和声我们可以知道，A段可以结束在任何一个调上的D-T，比如全曲是C大调，到了A段结束出现2 #4 6——5 7 2，明显就是转到G大调了，在这里还有提醒一下，转调往往会发生在乐句或乐段的开头或者结尾处。好在A，B两段是比较均等的长度，包括两段内部的分句结构长度也是均等的，一般两句。
2. B段的特点：有两种类型1.并列单二。2.再现单二。二者的区别就是看B段中有没有A段中的材料。并列单二不会出现丝毫A段的东西。再现单二，B段的前后两个乐句，前面那句不能跟A完全同头，可以模进同头；而后面那句必须体现再现A段的因素（既可以是完整的乐句，也可是片段，也可是零星的截取A段材料组合）
  也就是A(a  b) B(a1  b/b1)
注意：无论是并列还是再现，都必须在主调结束。但开始的时候没有硬性的规定，同时也会有上述所讲的补充，扩充，引子，尾声等等，扩充不常用，因为要保持均整性。
3.附属结构：连接
  调性，材料，长度自由，用在AB之间的小段完全终止！完全终止！在声乐作品中叫间奏。
  在再现单二的B段，前后句之间，个别情况下也会有连接，但不要刻意划分。
4.乐段重复，有以下四种模式
  A  AB
  A  BB
  AABB
  ABAB

． 再现单三A  B  A
完全同头的再现关系，（节奏，音高，调性都一样）
干扰因素：1.主题旋律。八度音区，声部的转移。
         2. 伴奏织体的变化（注释和弦，分解和弦，和声略作改动，音区不一样）只要旋律一样就可以！
         3.主题旋律装饰笳花

首先，分段！
·第一个A段结束后的终止式，K46-D7-T是划分AB的点。
刚才说了，既可以在主调结束，又可以在转调结束，第一个终止未必是主调的终止。
·B到最后一个A，找A段完全同头的点来区分

展开说：
1． 第一个A和一部曲式一样的，通常在二部曲式中每个段落差不多长，但在三部曲式中每个段落是不等长的，乐句之间也是不等长的，内部的变化比二部曲式大。多多注意。
2． B部分   ·既可以和A段对比（新材料）
            ·也可以完全使用A段材料（展开，模进的方法）
            ·还可以兼备以上两点的特征
注意：如果找不到完全同头，就找模进，如果实在找不着就不用分句了。
3. 最后一个A段  完全同头再现！
后变：·扩充（4+4+4+4成为4+4+8或成为4+4+4+4+3等等）
    ·减缩，这个与扩充完全相反。4+4
    ·运用材料变化或者变型，这个用的比较多，局部有调整，但保持原有的材料，比如第一个A是（a  a1） 后面再现时变成了A(a  a  b)或者（a  b）根据材料的变化来分，这里只是举个例子哦。
在再现单三中，可以有补充或者扩充，比二部曲式机会大。
A B 两段之间也会有连接
B A之间机会不会有连接

三种乐段重复模式：
AA  BA
A  BABA
AA  BABA
变体形式：
单三部五部曲式ABABA  和乐段重复之间的细节有说区别
双三部曲式  ABAB’A   B’和第一个B调性不同！但材料写法都一样，是移调的关系，
最后一个A是完全同头的再现关系



奠定好以上的基础，我们就进入考试内容，先来说一下复三部曲式（复合再现三部的结构）
A  B  A
两个大A完全相同，这三个中的内部结构原则上大于一部曲式
请注意，B  必须要和A形成完全！对比（材料完全对比），不能出现A的材料）同时其他要素比如调性，速度，表情，织体都不一样，直观差异很明显！
其中，内部结构是考点：
． A: 再现单二  或 再现单三
2. 主调终止作为结束
3. 也有终止后的几小节补充后开始B
4. 以终止式结束后，加连接，再开始B，也可能有变连接（有曲式结构的，但在最后没有出现终止式，直接接下去了就是变连接）
二．B 有两种情况
     1.三声中部 trio （题目中出现的地方就是B的开始）BUT，考官一般不会把trio写在谱面上，但你要知道）
      它是有曲式结构的，（如果有与开始完全同头的，那就是有曲式结构的）
2．插部：开始与A呈现出对比的新动机，然后不断地展开模进转调
没有曲式结构，不可能进行到一半与之前完全同头，所以要注意谨慎区分
注意写法，B中的字母不要与之前重复，按顺序写！
另外，插部只分阶段，I阶段，II阶段….不可能有乐段，只有阶段，阶段和调没关系，只看样子节奏），分不出阶段的插部情况比较多，可以适当把调分一下。
B结束后，接A的完全同头再现
         或者加连接，三种情况：
1.当B有曲式结构，以终止式作为结束，添加连接—再到A
                     2 .当B有曲式结构的但没有终止式，直接由最后一个乐句变连接直接过度到再现A
                     3.当没有曲式结构的插部，插部完了以后添加连接到A，插部和连接之间有明显的区分
三．再现A：完全同头（完整的乐句乐段）
           变化再现1.扩充
2.减缩再现，最经常见的，比如A-B-A,减缩成一个A
                3.材料变化变形
非典型结构：有一个或两个部分等于一部曲式
有且只有有四种可能： A大于一部曲式  B大于一部曲式  A等于一部曲式
                        A大于一部曲式  B等于一部曲式  A完全再现
                        A大于一部曲式  B等于一部曲式  A等于一部曲式
                        A等于一部曲式  B大于一部曲式  A等于一部曲式
同时也会出现装饰加花，区分的关键因素就是终止式，完全同头，重复
注意:1.区分A B A 还是A B coda 就是看终止式还有没有完全同头的乐句或乐段
   2. A里没有双三部曲式，其他可能性都有。

以上就是复三部曲式。

接下来，我们来说一下奏鸣曲式，奏鸣曲式的内容要比复三部多，但仔细分析你会发现，奏鸣曲式并没有想象那么复杂，甚至比复三要简单，更容易把握。
我们都知道，奏鸣曲式分为：呈示部        展开部        再现部
                        
主部                         主部
                         连接部                      连接部
           副部                        副部                    
                         结束部                      结束部
连接部和结束部是非必要内容，而主部和副部是必要内容。
·核心特征：在呈示部中，主部调性是主调，副部调性一定与主部调性不同，形成对比。通常，副部是主部的属调，即C大—G大 如果主部是C小，副部是降E大，就是关系大调
特别注意：主副部不能是同主音大小调。
再现部中，主部调性仍然是主调完全同头再现，这个和复三完全相同，但是要注意，副部的调性也要回归主调，从而实现完全同一再现。

·区分该作品的性质是奏鸣曲式还是复三的关键：就是看两个副部长的一样，但调不一样，必定是奏鸣曲式。（之后我会告诉大家解题方法）
  注意：结束部永远跟副部是一个调，是副部的coda.

下面我们来举个例子：

呈示部，（引子除外），一定从主部开始，主部一定有曲式结构，调性是主调。
                   主部和连接部的衔接方式有几种可能：
1. 主部以主调终止式结束，然后再开始连接部
2. 主部一直到副部，没有主调终止式，就认为是变连接
3. 主部有可能有补充（D-T D-T..）。在终止式后有几小节补充，然后再连接，连接部内部不允许出现主调终止式
连接部的特点：沟通主副部的调性，没有曲式结构，材料长度自由，有可能是主部材料，调性脱离主调，走向副调。连接部结束的几个小节的材料和副部开始的时候一定是不同的，要靠材料来区分。
副部：调性取决于副部终止式，开始时没所谓在哪个调上，和呈示部一样，大多是一部曲式。终止以后，就应该是结束部了（可能会出现补充—再次出现终止—在结束部）
结束部：开头的材料和副部结尾的材料一定不一样。不能构成曲式结构（可以化阶段），调性永远和副部是同一个调，和声大都是D S等，强调副部的调，不需要非得出现终止式。
展开部：三部分，具有铺垫，酝酿的功能。
1. 引入（相当于展开中心的引子，写法不具有展开性，篇幅短）连续不断的模进转调，还会伴随复调手法，体现强烈的戏剧冲突。会出现之前所出现的材料，回合展开中心的材料不一样，写法肯定不一样！
2. 展开中心：三种形式 ：·展开之前出现过的材料，体现展开性（主副为主），不会有曲折的结构，划分阶段）
                      ·展开中心中完全使用新的材料（插部型）新材料不断展开；新材料本身有曲式结构，这个比较罕见。

                             ·既展开出现过得材料，又展开新材料（化阶段，同样没有曲式结构）
3. D准备：为了再现部的到来做铺垫，写法不具有展开性。酝酿状态，厚积薄发。大篇幅使用主调的属和弦
再现部：一定是主部完全同头再现开始
       主部到连接部之间的衔接方式会发生改变，主部没有终止，是变连接。如果在呈示部中没写连接部的话，再现部也没有，如果写了，怎么变都行。
       副部—回归主调!不取决于到底怎么开始的，只取决于终止式，一定是主调的调性。

另外，奏鸣曲式可能会出现的变化情况:
转折：副部的转折，单副部已经完成了曲式结构，副部没有出现终止式，直接突然出现一个插入性的，（材料形成鲜明对比的自由结构），并且这个结构最后以副部的终止式结束。
省略展开部，（适合考试）
再现部中可能发生的变化：省略主部再现，直到在副部再现。
主副部倒装再现
假再现；在再现部中，主副部有可能发生假再现，但真再现是一定有的
       就是真正的副部，主部，再现前面，增加了移调再现的主部或副部
       即主—连—副部假再现—副部

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