音乐剧考研考点：欧洲音乐剧市场

秒睡孙

欧洲音乐剧市场：差异大 活力足

一 各国市场差异大

欧洲各国文化差异较大，历史和戏剧背景的不同影响着观众的审美和市场走向。

如法国观众喜欢《芝加哥》这样的剧情以及大制作的舞台效果，对德奥音乐剧《吸血鬼之舞》则不买账，因为难以理解德语国家特有的幽默——尽管此剧在德国有超过 800 万人次的观众。

西班牙观众喜欢传统和经典作品，《妈妈咪呀！》《真假公主》之类知名度高的剧目更吸引眼球

德国是欧洲大陆最大的音乐剧市场，人口约 8200 万，音乐剧观众达 2600 万人次。汉堡被德国人称为继纽约和伦敦之后的世界第三大音乐剧之都。

二 政府高昂的补贴

（1）奥地利维也纳联合剧院在德语音乐剧的创作和出口方面成果斐然。

通过原创音乐剧《伊莉莎白》《吸血鬼之舞》的国际营销，每年国外观众约 100 万人次，营业额为 560 万到 850 万欧元。

（2）法国巴黎夏特莱剧场主打英文原版音乐剧演出，即所谓“高级定制音乐剧”，在当地产生较大影响，并得到巴黎市政府的扶持。加上舞台大、技术条件好，创作团队也得到了更大的施展空间。现在从巴黎走出去的两部剧已在百老汇获得 4 项托尼奖。

近年来欧洲大陆非英语国家音乐剧创作和演出市场的腾飞，说明从原版引进到本土化改造再到原创，是音乐剧市场发展的必经之路。

三 背后的市场推手

高度商业化的音乐剧市场离不开实力强大的演出企业和投资者。

舞台娱乐公司在欧洲大陆引进英美音乐剧的基本原则是：该剧要与本地观众具有关联性，从剧名上就要让观众觉得剧情不陌生或者会喜欢其中的歌曲。