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[交流] 故事片导演初试备考攻略以及剧作辅导

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发表于 2019-5-5 09:54 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
2019年上岸,我最初报考的是故事片导演方向,最后有幸调剂到文学系电影创意与策划方向。
  初试分数380(58+70+143+109),我想就这段备考经历谈谈一些自己的拙见。
  
  小伙伴们可以找我聊聊专业课的备考。

  考北电难吗?很难,先不管每个专业的报录比,过了初试以后,还有更加磨人和具有不确定性的复试等着小伙伴们,不仅仅需要有强大的应试能力,也需要具有优秀的综合素质,更重要的是还需要一定的运气。
  美好的东西都没有那么容易得到,我自己是二战才上岸,经过第一次失利之后,认真总结了一套学习方法,打定了一条路走到黑的念头。我接下来介绍一下北电考研专业一以及导演系故事片创作方向的情况和复习方法。
  一、专业一(艺术与电影理论基础)
  首先介绍一下北电专业一的情况(还不了解的小伙伴可以看一下)。
  专业一是所有专业都要考的,分为学硕与专硕,专硕难度稍低于学硕。主要的参考书就只有赵斌老师主编的《艺术概论》!!!
  什么彭吉象、王次昭版的艺术概论都赶快撕了扔了!他们的书对专业一的备考没有任何帮助。北电专业一的出题近两年还是紧扣赵斌老师的《艺术概论》,只要把这本书嚼烂,考试上一百三没问题。
  Q:个别章节对专硕没有要求,那么是否专硕学生就不需要看?虽然个别章节不要求专硕掌握,但是还是会有一定概论会考到,个人建议专硕考生还是需要了解一下这些章节。
  Q:没有基础的考生,看不懂《艺术概论》怎么办?我个人建议,在五月底之前可以看一遍贡布里希的《艺术的故事》,不需要精读,只需要将其作为厕所读物(休闲娱乐来一会)就可以了,大概掌握艺术史的脉络,并按照我接下来给出的《艺术概论》阅读顺序和阅读层次来学习。
  Q:《艺术概论》怎么看?第一、要分层次去读;第二、要按一定的顺序来读;
  1、什么叫做分层次来读?
  主要是要分为三步来,首先是要通读每个章节,理解为主,一轮不够就来第二轮,这个过程主要的目的是对全书整体框架有一个总体把握,建议在八月之前完成这个工作。
   第二步就是开始背诵,这个工作建议在八月开始,按照记忆曲线,将每个章节作为一个模块来记忆,反复进行多轮背诵,就我自己而言,我每天早晚各安排两小时,一个月可以进行一轮背诵,到了十一月底已经可以掌握整本书的内容。
  第三步就是嚼烂整本书,经过第二步之后,你会发现自己能够熟练将整本书各个章节的知识点串联,形成一种联想记忆的能力。
  2、按什么顺序来读?
  我的建议是 a、第四章 b、第一章 c、第三章 d、第五章 e、第八章 f、第七章 g、第六章 h、第二章
  (第二章甚至前八节都不需要看,只需要掌握其中提到的一些重点名词)
  在学习《艺术概论》的过程中,我主要做了两个辅助工作,第一个是系统整理了名词解释;第二个是整理整本书的思维导图。这两个工作都是要在八月底之前完成,伴随第一步阅读理解《艺术概论》的过程。
  我所说的名词解释的整理不是简单的copy百度百科的内容,而是在阅读《艺术概论》的过程中,选取重点名词,在此基础上查阅相关的艺术书籍期刊和论文,扩充相关的知识点。这样做最大的好处就是帮助积累知识量,储备一定量的课本外的知识。并且能够将每一名词解释于其他名词解释相联系,在后期的记忆过程中可以加深记忆,还可以对大题的解答起到帮助,专业一拿到高分的一个秘诀就是尽可能给老师展现自己的知识面。(举个例子:“康定斯基”这个名词解释就可以联想到“冷抽象”、“热抽象”、“蒙德里安”、“风格派”、“表现主义”、“抽象主义”、“青骑士”等等)

我自己整理了近一百八十余个词条,约十二万字。需要的小伙伴私戳。
  
除了名词解释,另外一个重要的工作就是整理一套思维导图,这个无需赘言,只需要按照自己的理解,选取重要的知识点,用思维导图的形式串接,千万要记住,不用死抠词句的一致,只需要能够用自己的语言表述出来原文的意思即可。

    到了九月份,就可以将之前准备的名词解释和思维导图用来背诵记忆。背诵的过程一定要注意反复,按照记忆曲线,将知识分为许多独立的模块(就比如一张思维导图就是一个知识模块),每天学习新的模块并且复习旧的模块,我自己是每天早上看三个新的知识点,晚上复习前一天和今天的知识点,一般一个月不到就可以复习一轮,三轮之后,在12月之前,可以完全掌握整本书的内容。

  再谈一谈卷面答题的一些心得。
  a、每一道题所有的答题时间要基本等于分值。比如一道名词解释分值是7分,那么答题所用时间最多只能是七八分钟。也就是说要在八分钟以内能够组织出三百字左右的答案。
  b、大题的答案都要有逻辑,可以按照“总—分—总”的框架组织答案,并用“一、 1、 1)”这三级标示区分。
  比如:一、总
                1、xxx
                   1)xxxxx

另外,网上有一套北电专业一的参考书,大部分都不需要购买,只需要准备五本即可,一本是《认识电影》,一本是《什么是艺术》,一本是《电影理论基础》,另外两本是北电版本的《中国电影史》与《外国电影史》。《认识电影》可以帮助你了解电影,培育基本的电影素养,是用来打基础的一本书。《什么是艺术》是加深艺术思维、用来拔高的一本书,主要涉及艺术哲学相关知识,个人建议想要考高分的小伙伴们可以购入学习。(需要《什么是艺术》学习重点和附加题重点的小伙伴们可以联系我)《电影理论基础》也是作为拔高的学习素材之一。
  Ps:另外附加一些我看过觉得很不错的艺术相关书籍,对培养综合素养有极大帮助。
  a、《图说中国绘画史》-高居翰
  b、《东西方艺术的交会》
  c、《中国艺术史》-苏立文
  d、《与艺术相伴》
  e、《艺术让人成为人》
  f、《中国艺术与文化》

二、专业二
  我的初试考的是故事片导演,所以我就简单谈谈自己备考导演系专业二的经验以及剧作学习的经验以供想要考取文学系的考生提供一些帮助。
  故事片导演的初试专业二考题主要是三个部分。
  1、选择题(40分-40个选择-每一个1分)
   题目的范围非常广,大概分为三类:经典电影、近三年三大影节热门电影、热点的电影新闻。
   这部分的题目没有特别有效的备考方法,只能靠自己平时的积累。建议将近三年三大影节的得奖情况和热门影片全部看一遍,要注意影片的细节;微博关注一些电影大v,下几个电影相关的app(比如时光网、看电影等),时不时了解一些电影资讯;多刷一些经典影片。
   这部分我个人认为是不需要特意花大块时间学习备考,只需要在休息的时间刷片刷微博,再做一些必要的笔记就可以了。(我自己的话是40分拿了26分)
  网上大家可以找到大约二十道左右的选择题,下面附上我自己补充的部分2019年导演系专业二选择题。
   
以下哪个是A类电影节
长春 平遥 上海

哪个导演获得做多奥斯卡最佳导演奖
比利怀尔德 约翰福特

朱旭没有出演过哪部话剧
屠夫 哗变 红白喜事 窝头会馆

大侠范大悲的演员和谁合作
张彻 胡金栓 徐浩峰

以下哪部电影的导演不是女性
无问西东 找到你

哪部电影改编自戏剧
谋杀电话亭 芬尼与亚力山大

国家电影局直属于
文化部 宣传部 广电总局

燃烧里什么没有出现
猫 化妆盒 手表 小说

红海行动改编自
也门撤侨 索马里人质事件 利比亚撤侨

灵魂的黑夜指的是什么
导演构思 编剧构思

哪个不是好莱坞使用的画幅比
1.33   1.66   2.35

作者和书名不对应的是
电影是什么-巴赞 雕刻时光-塔可夫斯基
魔灯-伯格曼



2、论述题
  论述题的分值是40分,一般都是二选一。
  关于这部分,我个人认为只要准备充分,是完全可以拿到高分的。
  我在考试的时候选择的题目是写一下对作者论的认识。只要肚子里有货,就不怕写不出东西。
  40分的分值答题时间大概需要用50分钟左右,其他时间要尽可能挤出来留给剧作。我个人建议不要选择开放性太强的题目,像谈谈作者论这样的题目较为封闭,比较容易拿高分。
  下面我把我自己在考场里面写的大概的答案贴出来供大家参考。

1.电影的作者性指的是导演作为影片作者的自觉意识以及在影片中树立个人风格的自觉努力。作者电影最早由法国《电影手册》提出。
2.特吕弗认为:电影的价值来自于作者,信赖导演比信赖主演更可靠。电影的风格是电影整体所呈现的面貌,风格来自于导演自身的美学修养与哲学素养。侯孝贤曾经关于师者和匠者的区别进行论述,他认为匠者是追求技艺的完善和方法的突破,而师者是将自身对天地的感悟融入作品。
3.帕索里尼说:电影导演没有词典,只有无穷无尽的可能性,他要从混沌的世界中选取他的形象,形象符号的基本语言模式是回忆和梦幻的形象,是面对自我的交流。作者性要求导演寻找到属于自己的表达方式。
4.小津安二郎与沟口健二都是以家庭和普通人生活为主题,但是两个人的电影有清晰的辨析度,因为小津安二郎以摄影机为中心,形成静观的美学态度;沟口健二以演员为中心,形成富有特色的俯仰美学。特吕弗的《四百击》是他童年经历的映射和对自我精神世界的指涉。这是导演作为作者在影片中自觉性的体现。
5.王家卫的电影中对不同符号的重复实践着德勒兹在《差异与重复》中提到的永恒性的差异回归。德勒兹对尼采的永恒回归作出延伸,认为潜在的无限性的重复取代了有限的线性重复以产生新思想。如《2046》与《花样年华》以及《阿飞正传》等影片将旗袍、钟表以及特殊含义的数字重复使用表达了新的思想。
6.杜可风与王家卫的合作,为王家卫电影赋予独特的视觉辨识度,比如《重庆森林》里运用的手提摄影、色光与透视变形所营造的暧昧颓废的气质成为王家卫的风格之一。
7.《江湖儿女》是对贾樟柯江湖宇宙的重组,从《站台》开始,贾樟柯电影中存在四个极具辨识度的符码系统,分别为自然主义式细部呈现、具有特定情怀的人物、清晰指涉性的符号、个体无法摆脱历史变迁而只能随波逐流的漂泊感。姜文电影也具有鲜明的作者性,在北洋三部曲中,构成姜文独特风格的支点是三个:极具风格化的台词、人物的内心表演、有特殊人物色彩的角色建构。



论述题的复习方法,我个人建议是增加阅读量。
  我所用的参考书是:
  a、《世界著名电影导演研究》
  b、《构筑现代影像世界-电影导演艺术创作理论》
  c、《艺术风格的个性化追求-电影导演大师创作研究》
  d、《电影导演的艺术世界》
  e、《北京电影学院学报》
  f、《当代电影》
《北京电影学院学报》和《当代电影》我个人建议每一期都要去看,而且最好用实体书,自己选择和导演功课相关的文章,并做笔记。其他的参考书也都要精读,读完以后都要做笔记,到了十月之后就要反复阅读自己积累的笔记,将知识点记住。更重要的是,自身的整体电影素养会提高,对复试也有帮助。

(实体书我是找北电报亭时叔购买,全国各地都能邮寄,非常方便,需要他联系方式的小伙伴找我要)

   当然,阅片量是基本功,这个我就不赘言了,我自己在备考之前大概已经有了一千五百部的阅片量,但是不够系统,于是我在备考期间,系统地每天刷片至少两部(九月底之前,十月开始以后每日刷一部电影),我个人认为具有一定的阅片量,对导演系专业二所有题型都有帮助,甚至对专业一也有帮助。有些小伙伴看电影很随意,想到什么看什么,我个人建议,一定要按一定顺序来看,我自己是按照导演,一段时间内把一名导演的所有电影看一遍。


3、剧作题
  剧作我觉得是最重要的一项内容。我也读过许多考生写的剧本,也有文学系的小伙伴写的剧本,我感觉存在许多基本的问题,所以我个人建议先系统学习一下悉德·菲尔德的《电影剧本写作基础》,只需要买第一册就可以了。 阅读完这本书以后,大概对剧作会有一个系统的了解。
  
  接下来我建议采取日本新干线剧作练习和closat即兴剧作练习。
  a、日本新干线剧作练习大概就是指练习用最精炼的语言提炼人物特征,练习观察的能力,帮助写作人物小传,人物小传起到提纲性的作用,没有一个完整的人物小传,整个故事就会是一盘散沙。

  这是桥本忍自己独创的编剧训练技巧 原来叫“山手线式观察“ 就是每天去坐地铁 坐公车,看每个乘客的脸。如果觉得某张脸极具特点可以在影片里大放异彩,就静下心来关注这个人的举手头足 推测他的性格,并且全部纳入编剧素材库。

  b、closat即兴剧作练习就是随机选取六个元素。
   C=某个人物(Characters)以及对人物的描述。他/她有潜力成为某个故事的角色。

  L=有趣的可视化地点(Location)。

  O=让人好奇或者能够引起共鸣的物件(Object)。

  S=充满矛盾或者揭示性的情境(Situation)。

  A=不寻常或者揭示性的行动(Act)。

  T=任何你感兴趣的主题(Theme)或者在你的生活中呈现的主题。

    平时自己准备一个小本子,把观察到有趣有意思有意义的元素记录下来,再随机排列组合选取不同的元素进行即兴的故事梗概写作。

  另外导演系前几年的题目都是改编新闻,2019年题型改成根据一首词的氛围写故事。无论题目怎么变化,只要自身剧作基础扎实就没问题。
  
  我个人建议每周都要抽两个小时,定时训练一篇剧作。参照北电故事片导演出题套路自己选择不同类型的题目训练,然后发给有剧作经验的朋友们批阅。
(小伙伴们可以找我聊聊剧本,我可以为一些剧作基础不好的小伙伴提供一些帮助)

  我自己在备考期间坚持每周改编一则新闻热点,积累了大量的素材,这些素材到了考场是可以直接被我利用的。我想自己能够有幸调剂到文学系,一部分原因也是因为自己一开始就注重训练剧作,养成了创作剧本的习惯和积累了一定的剧作能力。
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