宋代文学笔记

绿水柔

唐宋文学
词的基本知识
一、什么是词？
         本名、全称叫“ 曲子词” ，即依照曲谱填写的歌词。
二、词的产生
        可以肯定：词是随音乐的交流发展而兴起的；其产生与西域音乐的传入密切相关。
三、词的别称
诗余     倚声，乐府    长短句     歌曲    琴趣      乐章     语业
四、词的体制特点
1、句式长短不齐。
“律化的长短句”        “调有定句，句有定字，字有定声。”
2、有特定的词牌。
   词的曲调名称，通称为“ 词牌” 。
•体制特点
        词牌与词题的关系：
Œ          词牌本身就是词题。  
        词牌下另加题目。     
         用序言代替题目。   
        在词意与词牌分离后，仍有许多作者写词只标词牌。
3、依乐段分片（分段）
    词的分片由曲调乐谱所决定。分为：
         单调（最短的词调）
         双调    上片  、下片（片即 “ 遍” ）   上阙、 下阙    前阙  、后阙（音乐奏完称“ 乐阙” ）
         三叠（较少见）
         四叠（最长的词调，很少见）
4、有特定的用韵要求。
          押韵的位置各词调不同。
          用韵的四声严格。
   有的用平声韵；有的平仄互押；有的用仄声韵，甚至限用仄声的某一声为韵。如：
《忆秦娥》用仄声的入声韵；               《蝶恋花》用仄声的上声韵。
5、依唱腔讲究用字的平仄四声。
           “三仄更须分上去，两平还要辨阴阳。”
            使字的平仄与声腔和谐一致。
            在紧要处如换头、结拍、领字尤为严格。
五、词的分类
        据清康熙《钦定词谱》：826调、2306体。
1、按字数：                          小令     中调     长调
毛先舒《填词名解》：58     59—90     91
2、按乐拍：     令     引、近     慢                           四均     六均     八均
3、按分片：单调、双调、三叠、四叠。
六、词体的风格特点
        在造境抒情上，有不同于诗的独特风貌。
        词与诗各有所长。王国维：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”
Œ        诗的题材领域广阔，艺术手段丰富多样；而词能更深入地表达内心世界，更长于描写微妙的情态。
        诗的意境多宏伟壮丽开阔；词的意境多纤细幽丽柔美。
Ž        诗的抒情方向广而阔；词的抒情方向狭而深。
         情感内容上，“诗庄词艳”、“诗庄词媚”、“词为艳科”。故婉约缠绵之词被视为正宗，并相沿成为传统。
小结：
   由以上可知：
        词随音乐的交流而产生；词与音乐原为一体。
        曲子词本是侑酒助兴的工具。
        填词最初在民间进行，后逐渐为文人仿效。
        词的种种形式特点，均为其音乐性所决定。
        艺术风格上有不同于诗的鲜明特色。
民间词
一、发现与整理
        现存敦煌曲子词约有1000 首。
二、题材内容相当广泛。
        其主要内容：
⒈        现男女恋情以及女子的不幸命运。
        这类作品占比重大。   特点：语句俚俗，表情直率，性格特征鲜明，生活气息浓厚。
        民间词的俚俗、直率、朴素于此见一斑。
2、反映战争问题，企盼安定太平。
3、记载民间传说和历史事件。
4、描写商人书生船夫等百姓生活状况。
5、也有一些消极内容。
三、形式特点
   多带有词体草创期的一些特征：
        有衬字、和声。           字数不定，平仄不拘，叶韵不严。          内容多吟咏调名本意。
   可见早期词尚未定型，格律上比较粗糙。
文人词
        中盛唐以后，一些诗人尝试作词。
        最早的文人词，据说是李白的《菩萨蛮》和《忆秦娥》。南宋黄升：“二词为百代词曲之祖。” 但不可信。
        较早作词而可信的，是中盛唐张志和。
        张志和（730一810？），浙江金华人。肃宗时待诏翰林，后因事贬官，便退隐山林。自称“烟波钓徒”，又号“玄真子”。
        今存词作有《渔歌子》五首。（又名《渔父》）
        此词写隐居山水田园之乐。
        词中鲜丽的色彩、富有江南特色的景物，构成清丽优美的画面，表现出淡泊闲雅、怡然自乐的情怀。深受人们喜爱，流传广远。
        到中唐时，一些著名诗人表现出对词的兴趣。如：
    韩  翃  王  建  韦应物  戴叔伦               刘长卿  柳宗元  刘禹锡  白居易
        中唐时填词较多较好的是刘禹锡、白居易。
                   白居易《花非花》
   花非花，雾非雾；夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
        早期文人词的特点：
        题材较为广泛。   受民间词影响较明显。   形式短小。  多以诗为词。   偶尔为之，重视不够。
        到晚唐时，文人填词者渐多。如：司空曙、皇甫松、杜牧等。
        填词最多、成就最高、对后世产生重大影响的是温庭筠。
温 庭 筠
一、生平（812？—870？）
        或写作“廷筠”、“庭云”。本名歧，字飞卿。并州祁县人。祖先为贵族，后衰微。
        貌丑，绰号“温钟馗”。
        天资聪颖，精通音乐，擅长诗赋。试科举，文思敏捷。人称“温八叉”、“温八吟”。
二、文学创作
        诗：与李商隐并称“温李”
        词：与韦庄齐名称“温韦”
        骈文：李商隐、段成式  “三才”、“三十六体”
1、诗存300多首。内容狭窄；文辞华艳。少数吊古伤今、抒怀寄愤、描摹风景的诗作较好。
《商山早行》中有两句很为人们传诵：
          鸡声茅店月，人迹板桥霜。
2、词存60多首。
        内容上也很狭窄。几乎全是写女人情态、相思恋情之类。
   清代刘熙载评其词：“精妙绝人，然类不出乎绮怨。”（《艺概》）
         艺术上有两大特色：  
(1)、浓艳香软。
   精描细画，笔触柔媚，辞藻华丽，色彩浓艳，充满富贵气、脂粉气。
        王国维：“ ‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之。”
        即具有艳丽精工、富丽堂皇、流金溢彩的特点；具有装饰美。
(2)、深隐细密。
一是人物情感隐伏不露，不正面点明。
二是意象组合、时空转换跳跃性大；词中意绪脉络不作明示。
   清代周济评温词：“神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。”（《介存斋论词杂著》）
         温词风格：浓艳密丽
        温庭筠对词的发展贡献及影响：
    1、提高了词的社会地位。  2、规范并发展了词调体式。3、对婉约词风的形成有重大影响。
一、何谓“五代十国”
        唐灭亡后，在中原地区建立的五个王朝：
        梁          唐           晋            汉          周
       开封16      洛阳13      开封11       开封3      开封10
        大约同时，南方有九个王朝，北方有北汉王朝，史称“十国”。
        此外周边有一些少数民族政权与之并存。
二、社会状况
        四分五裂，战争动乱，野蛮残酷。
三、文学创作
㈠ 西蜀词——“花间词人”
        产生背景： 地理因素      享乐风气
        欧阳炯：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。”（《花间集序》）
西蜀词
        后蜀赵崇祚选18家词编辑为《花间集》。除温庭筠、皇甫松等人外，其余均为西蜀文人。
        他们奉温词为正宗，极力推崇仿效：
主要写闺阁生活、离别相思、妇女的容貌体态服饰。内容空虚贫乏，甚至写冶游享乐，有淫秽色情的倾向。
艺术上，过于雕词琢句，词藻华靡，色泽浓艳，风格软媚柔婉，有如南朝宫体诗。较温庭筠有过之而无不及。
        对后世作词产生了很大影响。
        “花间词人”中最有成就者：韦庄。

韦庄
1 、诗歌：（今存300 多首）
         其诗反映了唐末动荡的社会面貌。代表作《秦妇吟》，有238 句，1666 字，是现存最长的唐代叙事诗。
         当时就广为流传，人称“ 秦妇吟秀才。”
        其它诗歌，以怀古伤今、羁旅送别诗为多；诗风清丽婉曲。
2、词：（今存55首）
        题材内容多写恋爱相思之情，与其他人一致。
        而韦词风格“清朗疏淡”。
        与温词比较，有三点明显不同：
①语言修辞上，温词浓艳，韦词淡雅。
   他不事雕琢，多用白描，着色清淡，朴素自然。
②篇章结构上，温词绵密，韦词疏朗。
   他不喜罗列实景实物；又多用虚字回旋照应，故词意连贯，上下一气，且脉络分明。他往往一首词甚至几首词，只叙说一事或一层意
③造境抒情上，温深隐含蓄，韦明朗显豁。
        他注重抒发人物情感，而抒情方式又以吐露显豁为主。词意显露，主观色彩浓，个性较鲜明。
        使词向 抒发个人情怀 的方向迈进了一步。

李煜（937—978）
二、文艺创作
    李煜酷爱艺术，且多才多艺：工书法，善绘画，通晓音律，精于鉴赏，诗、词、文皆通。其中以词的成就最高。（今存词30 多首）
三、词作内容
前期词 ：主要写宫廷豪华享乐生活、男女欢爱之情或离别之愁。
后期词 ：几乎全是写亡国的巨痛深哀和抚今追昔的无穷悔恨。
         前后风格变化：
风情旖旎、婉转缠绵→厚重纯朴、沉郁凄怆
四、艺术特色：
（一）直抒胸臆，真率自然。
（二）强烈的抒情性。
（三）形象具体鲜明。
（四）艺术概括力强。
（五）语言明净自然、精练隽永。
        风格：真率自然，沉郁凄怆。
五、对词的发展贡献
        王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
  1、扩大了词的题材领域。
  2、提高了词抒发个人情怀的能力。
  3、改变了词所处的附属地位。
•

                         宋代文学
二、宋诗文繁荣的社会背景
1、相对稳定的社会，日益繁荣的经济。
2、崇文抑武的国策。
3、全面高涨的文化。
（1）大开科举，广选士子。
（2）学校增多，教育兴盛。
（3）印刷业发达，藏书量大增。
一、宋词的繁荣局面
二、宋词为何兴盛？
1、城市经济的繁荣，市民的娱乐需求。
        宋朝放宽了轻商抑商政策，注意发展手工业和商业。
        当时出现了许多商业贸易的大都市 。
        北宋京城汴梁，逐渐取消了住宅坊巷与市区的界限，取消了宵禁。
        市民阶层日益壮大。为了适应其文化娱乐的需要，曲子词就日益兴盛繁荣起来。   
        曲子词，成为了都市娱乐消费的一个热点。
2、享乐之风盛行，填词听曲成为风气。
        君臣上下，以听曲为乐、能词为荣。
        官僚贵族蓄养歌伎，推动了词曲创作。  
        民众百姓喜爱。
3、词体的发展空间大；少受正统观念的约束。
        经唐代后，诗歌的开拓创新的空间有限。
        词作为新的文学样式，在诸多方面为宋人留下了广阔的天地。
        词较少受正统文学观的约束。“诗庄词艳”，“词为艳科”，诗词文体分工的观念，使词能真实自由地抒情，比较贴近人们的情感生活，正可以弥补宋诗文的不足。
4、词体日益受到重视，社会地位得到提高。
        影响力日益增大，日益受到重视，使越来越多的文人加入其中，由此推动了词的兴旺。
        尤其经苏轼对词的开拓创新、对词文学性的提升，极大地改变了人们对词的传统看法，使词的社会地位得以大大提升，由此也吸引了更多的人作词。
        唐五代词的不足：
   题材狭窄          风格单一        体制短小
   个性不鲜明      未受普遍

三、宋代文学特色及其成因
⒈现实精神和爱国主题突出。
        与宋社会特点、士大夫思想性格密切相关。
        内忧外患不断，民族矛盾、阶级矛盾尖锐。
        文人士大夫们充满了危机感和忧患意识。
        具有强烈的国家主人公意识，和强烈的使命感、责任感。   
⒉崇尚理性，好发议论。
        唐诗注重情感意兴的抒发，追求意境的浑厚蕴藉空灵，韵味的悠长；而宋诗注重摅思说理，讲究思理的细密深刻透辟，气骨的劲健。唐诗之美表现在情感文辞，所以显得丰美；宋诗之美表现在意气骨力，所以显得瘦劲。
        唐诗，有如浪漫奋发的青壮年；宋诗，就像沉稳理智的中老年。
        宋诗为何走上“主理”之路？为何崇尚理性、好发议论？
        应该从社会、时代的背景中去寻找原因：
［1］与宋代文人士大夫的文化性格有关。
［2］与宋人的“文道观”有关。
［3］与佛教再兴、理学流行有关。
［4］与宋代科举考试内容的改变有关。
3.风格：平淡为美。
        为何宋诗文表现出“平淡”之风？
        与士大夫的文化性格、生活态度直接相关：
        宋人将出与处、仕与隐的处世方式进行了兼容整合。一方面，有很强的责任意识，有很高的参政热情；一方面，又有很强的集体观念、注重理性与道德的约束，强调自我个性的节制和人格修养的完善。这使得他们仕途通达时，不会得意忘形、张扬狂放；命运坎坷时，也不会戚戚于个人的忧患穷困。
        与唐人相比，他们的性格冷静、理性、沉稳，他们的心境平和而淡泊；“超越了青春的躁动，而臻于成熟之境。”（袁行霈《中国文学史》第三卷第16页）
        随着宋人文化性格和生活态度的转变，文学风格也由唐人的 高华美 转变为了 平淡美。
4.题材：以俗为雅。
        “宋诗在题材方面较成功的开拓，便是向日常生活倾斜。琐事细物，都成了宋人笔下的诗料。”（袁行霈《中国文学史》第三卷第15页）
        宋诗的题材内容，表现出了平易近人的世俗化的特点。
        根本的原因，是随着时代思潮的变化，宋人的审美情趣、审美态度发生了改变。
        “在他们看来，生活中的雅俗之辨，应该注重大节而不是小节，应该体现在内心而不是外表”。“随之而来的是，宋人的审美态度也世俗化了。他们认为，审美活动中的雅俗之辨，关键在于主体是否具有高雅的品质和情趣，而不在于审美客体是高雅还是凡俗之物。”（袁行霈《中国文学史》第三卷第10页）
        审美观念的这一转变，使宋代文学从严于雅俗之分转向“以俗为雅”。
        这种新的审美情趣和审美态度，使得宋诗的题材范围有了新的拓展，使得诗歌的取材也更加贴近日常生活。
5、体式：渗透融合。
   诗、词、文出现渗透交融的趋势。表现为：
⑴题材内容的拓展交融。
        如诗写文之题材；词写诗之内容。
⑵表现手法的迁移挪用。
        “以文为诗”、“以诗为词”、“以文为词”。诗如文，词如诗、如文。
        因而产生出一些新的诗风、词风与流派。
6、通俗文学兴起。
        随着都市经济的繁荣，市民阶层的壮大，俗文学形式—话本、鼓子词、诸宫调、戏剧等得到迅速发展。
        当时各大都市有商品交易市场，称为“瓦子”、“瓦舍”或“瓦市”。瓦舍中设有文艺演出场所，称为“勾栏”或“游棚”。
        民间的通俗讲唱文学有长足发展：
        说话伎艺盛行，话本数目众多。
        说话四类：①小说  ②讲史  ③说经 ④合生或说诨话。
        随着印刷业和书市的发展，话本由写本变为刊印本而广为流传，即白话小说。
  “在一定意义上，确实可以说宋代是一个古代文化烂熟时期，又是一个向近世文化转型的时期，社会结构与文化形态都发生了很大变化。而城市与商业的发达就是这一变化中的突出现象，它开始直接地影响了文学观念、文学内容、文学形式的嬗变与演进。”
        宋文学也正处于一个转折阶段、转型时期。

                    第一章   北宋诗文
北宋诗文发展概况
⒈北宋前期（太祖建国960—仁宗庆历前1040）
    沿袭期
诗： 白体     四昆体    晚唐体
文：以骈文为主，少有散体古文。虽有人倡导复古，但影响甚微。
⒉北宋中后期（仁宗庆历年1040—北宋亡1126）
    创新期
•        欧阳修诗文革新运动，改变了文坛风气。
•        大批诗人作家：欧阳修    苏舜钦    梅尧臣   王安石   苏洵    苏轼   苏辙  曾巩    黄庭坚  秦观    张耒   晁无咎   陈师道  李廌
•        产生了大的诗歌流派——江西诗派。
•        宋代诗文形成了自己的风格特色。
•        北宋初期，文学创作并无明显变化。诗歌依然是晚唐五代时盛行的三大流派。
•        元代方回：“宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。”（《送罗寿可诗序》）
白体：诗学白居易，仿效其浅近通俗平易的风格。
   代表人物：徐  铉    李  昉    王禹偁  
王禹偁
⒈         疾苦感喟诗。是宋代第一个将诗歌创作转向现实人生的诗人；是宋代现实主义文学的先驱。
⒉        长篇抒怀诗。开宋诗散文化、议论化之先声。
⒊        写景抒情诗。笔调清丽，语言晓畅，抒情自然。
王禹偁诗歌表现出三种倾向（特色）：
⑴        实主义的创作精神。⑵散文化、议论化的表现手法。⑶平易畅达的风格。
        清吴之振评曰：“独开有宋风气。”

⒉ 晚唐体：在太宗、真宗朝代，追踪贾岛、姚合诗风的诗作。诗人多为隐士、僧人。
代表：潘阆  魏野  林逋  “九僧”  寇准   九僧：希昼 保暹 文兆 行肇 简长  惟凤 惠崇 宇昭 怀古
题材内容：僧房幽境、烹茶吟诗、扫花听松、驯鹤弈棋之类。多表现清幽枯寂、隐逸欲仙的情趣。
诗歌风格：清瘦淡雅。
写作特点：
⑵        象单调，境界狭小。
⑶        爱律体，刻意锤炼写景之句，以警策佳句自负。

⒊西昆体：指宋真宗时，身居馆阁的文学侍从，模仿李商隐诗风的诗作。因杨亿编《西昆酬唱集》而得名。
代表人物：杨亿   刘筠   钱惟演
“西昆体”弊病：
①题材狭窄，内容单薄，少真情实感。
   或歌历代帝王故事；或吟宫廷日常生活；或写男女爱情纠葛；更多的是咏物诗。
②艺术表现上，堆砌词藻典故，讲究声律对仗，追求形式美。
        不宜一概抹煞。某些诗作清丽可诵。再者，西昆体雍容典雅、富丽精工的诗风，对于矫正当时平弱浅露之习、轻率滥熟之体有一定作用。
        也不能予以高的评价。元代方回：“西昆一变，亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病”，有“首变国初诗格”之功。未免失当

第三节 欧阳修和诗文革新运动
一、欧阳修（1007—1072）
二、诗文革新运动
        欧阳修何以主盟文坛、领导文学变革？
   1、有较高的政治地位。
   2、其品德修养与人格魅力。
   3、其文学理论和创作成就。
        在欧阳修周围，聚集了大批作家诗人：
曾    巩（1019—1083）字子固，建昌南丰人。
王安石（1021—1086）字介甫，晚号半山，临川人。
苏    轼（1037—1101）字子瞻，“大苏”。
苏    辙（1039—1112）字子由，“小苏”。
        经欧阳修等众多人的共同努力，彻底改变了北宋诗文风气。
三、欧阳修的古文理论
⒈“道”胜于“文”。
他认为，道对于文有决定作用：
        “道胜者，文不难而自至。”（《答吴充秀才书》）
        “道纯则充于中者实；中充实则发为文者辉光。”（《答祖择之书》）
   但他不把儒道作为抽象的信条。认为古圣贤之道存在于各种具体事物之中。
⒉不以道代文。
    虽重道，但也注重文的价值：
        “言之无文，行之不远。”（《代上人王枢密求先集序》）
        “偶俪之文，苟合于理，未必为非。”（《论尹师鲁墓志》）   
在许多具体问题上，表现出对“文”的肯定：
        对西昆体有不少好评。
        对骈体文持论较公允。
⒊不尚奇险怪僻。
        他极力推重韩愈，但并不取其奇崛险怪，而强调“文从字顺”。提倡“简而有法”、流畅自然的文风，反对浮靡雕琢、怪诞晦涩。如：
当时有“太学体”，喜用怪诞新奇之语，“学者歙然效之。”（《梦溪笔谈》）欧阳修主持科举时，将其代表人物刘几的文章，“判大纰谬字榜之”，“凡为新文者，一切弃黜。”（同上）
        总之，欧阳修的文学理论，既重视儒家道统，又维护文学的艺术价值；既发扬唐代古文运动的基本精神，又抵制古文创作中的不良倾向。所以，它既符合当时社会变革的时代要求，又尊重了文学创作的艺术规律。因而具有兼容性、调和性，能成为文学革新的理论指导。
四、欧阳修散文（500多篇）
⒈政论史论。如《朋党论》《与高司谏书》《五代史伶官传序》等。
⒉文论。即序文与书信。如《梅圣俞诗集序》《苏氏文集序》等。
⒊记叙抒情文。如《醉翁亭记》《丰乐亭记》《相州昼锦堂记》《泷岗阡表》《鸣蝉赋》《秋声赋》等。最富有艺术性。
⒋诗话笔记文。如《六一诗话》等。
        散文风格：平易流畅，婉曲闲雅。
        苏洵评其文：“纡余委备，往复百折，而条达流畅，无所间断，气尽语极，急言竭论，而容与闲易，无艰难劳苦之态。”（《上欧阳内翰书》）
        游国恩《中国文学史》：“如果说，韩愈的文章如波涛汹涌的长江大河，那么欧阳修的文章就恰象澄净潋滟的陂塘。韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文沉着痛快，欧文委婉含蓄。”
        奠定了宋文平易晓畅的基本文风。

五、欧阳修诗歌
    今存860多首。在当时推为大家。
        其诗风：平易流畅。
        表现手法上：继承韩愈“以文为诗”作法，有明显的议论化、散文化倾向。与“苏梅”一道，开宋诗风气。
        议论化：在诗中或批评时事政治，或斥责小人当道，或表达政治见解，或慨叹人生世态，或评论人物品评诗歌。有时议论说理过多而缺乏诗味。
        散文化：①以古文章法写诗；
                 ②多用散文句式句法；
                 ③多用语气、结构助词、介词等字词
        欧阳修的近体诗，与古体作法不同，仍属唐人体格，工整流畅，清丽自然。
对欧诗的评价，或褒或贬，历来分歧较大：
        苏轼以为其诗近于李白；
        王安石称其工妙超过韩愈；
        后世尊唐黜宋者，认为不“当行”，甚至斥为“诗中一厄”。
        今之学者多对其今体、古体分别对待。
        也有人从新的角度评价其古体诗。如：马积高  黄钧《中国文学史》：
  “若无欧阳修等人立意求变，开辟新途径，则无有宋诗这一独标异彩的奇葩。欧阳修以文为诗、以议论为诗，正开拓了诗歌艺术美的新领域。在中国诗史上，唐诗以均衡对称、和谐圆润之美见称，宋诗则以平易古朴、参差错落之美取胜，使诗坛更呈现出丰富多彩、千姿百态的繁荣景象，给人以美不胜收之感。正是从这个意义上来说，欧诗的开拓之功是不可磨灭的。”
                      欧阳修也是著名词人。存词260多首，超过以往所有词人。
        欧词内容：3/4写男女恋情：
                   或是幽会的羞怯欢乐
                   或是少妇的娇憨痴情
                   或是别后的寂寞相思
                   或是被弃的痛苦无奈
        写得大胆炽热，风情旖旎，缠绵悱恻。
        欧阳修的部分词作，有所开拓创新：
        1、在题材上的拓展：如感叹仕宦风波，吟咏自然风景，叙写时令节俗，咏史咏物。
        2、在词作形式上的创新： 用联章体写景叙事。如《采桑子•西湖》十三首；《渔家傲•十二月鼓子词》两组，每组十二首；《渔家傲•七夕》三首；《渔家傲》十首。
        3、在长调慢词上的尝试：今存13首。
        欧词受五代词影响，风格近似南唐冯延巳。但艺术风格手法上也有一些新变化：
        ⒈情爱相思词，写得清丽柔婉、深情绵邈；写景咏物词，写得清丽疏淡。
        ⒉词中多用俚俗的口语、活泼的对话，保留了民间词的一些特点。
        ⒊喜用前人成句入词，开启融诗文语句入词的先例。
        南  歌  子
                  凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道：“画眉深浅入时无？”         弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫，笑问：“双鸳鸯字怎生书？”
        总之，欧阳修处于北宋词风欲变未变之际。其词基本上是承袭五代词风，未有很大的突破；但在题材、形式、手法、风格上又表现出一些新的气象。对北宋词的发展起了积极作用。
        冯煦评价说：欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游。”（《宋六十一家词选•例言》）
      

一、王安石（1021—1086）
二、文学观
        作为政治家，他特别强调文学的实用功能。
        虽不排斥文学的艺术性；但更重视其实际功用。要求“有补于世” 、“以适用为本”。
三、散文创作
㈠ 内容
1、政论：《上仁宗皇帝言事书》《上时政疏》《本朝百年无事札子》《答司马谏议书》
2、杂文：《原过》《使医》《兴贤》《委任》《闵习》《知文》
3、史论：《子贡》《伯夷》《书刺客传后》《读孟尝君传》《读柳宗元传》
4、记叙文：《伤仲永》《游褒禅山记》等
共同点：与社会政治或人生实际问题切合紧密。
㈡ 艺术特色
        其文师法孟子、韩愈；兼取韩非子之峭厉、荀子之严谨、扬雄之简古，融会贯通，形成 简劲雄健或简洁峻切 的风格。
        不以物象的描摹见长，而以论说的精辟胜人；不是以情动人，而是以理服人。
        特别是其政论、史论，立意高超脱俗，见识新颖独特；结构严谨周密，逻辑性强；语言简洁凝练，概括力强。
四、诗歌创作（今存1500多首）
   以 55岁退居江宁为界，前后有较大变化。
        前期：与其古文创作情况相似：
  ⒈ 内容上现实性强，与社会政治或人生问题紧密结合。
        有许多政治诗。《感事》《兼并》《收盐》《省兵》《发廪》《读诏书》《河北民》等。
        有大量咏史诗。《孟子》《商鞅》《韩信》《范增》《乌江亭》《汉武帝》《明妃曲》。
        有不少赠答唱和诗。
⒉ 艺术上善借鉴前人，博采众长。主要向唐人学习。受杜甫、韩愈、张籍、李商隐的影响尤深。
        他推崇杜甫。杜甫在宋代逐渐受到高度重视，宋诗逐渐向杜甫靠拢，从王安石开始。
        他能不拘一格取法前人；喜博览典籍，工于记诵，爱用典故；其诗立意新颖而议论精辟。风格：劲峭雄健。
后期：从内容到艺术风格上都有明显转变：
        内容上，大量的写景诗，取代了政治诗。
        艺术上，注重对仗、用典、声律的精益求精；学王维诗取境之长，追求意境美；情调大率在陶、谢、王、孟之间。
严羽称为“王荆公体” 。其主要特色：
①        丽而含蓄。
   以清幽雅洁之景、平和闲淡之语，寄寓悲凉心境、惆怅情怀、孤高意味。
②精巧而自然。
   善锤炼字句，喜使事用典，讲求工巧；但能自然妥贴，轻松自如，老练圆熟。
         “王荆公体”的最大特色在于：
           清雅闲淡而含蓄；新奇精巧而自然。
      其诗歌艺术比早期更为成熟，几乎达到了炉火纯青的地步。后期写景小诗有许多佳作。
对宋诗发展的积极作用：
        扫荡了西昆体残余影响，巩固了诗文革新成果。
        推动了宋人学杜、宗杜之风的兴盛。
        前期诗歌的现实主义精神、后期诗歌对艺术技巧、字句锤炼的讲究，对宋诗风貌的形成有推动作用。
        缺陷：喜用典故以才学为诗的倾向、有时造硬语押险韵的作法、长篇古诗喜发议论的习气，对后来诗歌产生不良影响。
        北宋古文运动中涌现了一批古文大家:
        欧阳修     曾   巩     王安石   苏    洵     苏   轼     苏    辙
        “唐宋八大家”得名：
特点：一方面沿袭晚唐五代遗风，一方面在演化进步。从萧条沉寂逐步走向兴盛繁荣。
        前60年，多是诗人偶尔填词，如王禹偁、潘阆、林逋、寇准、钱惟演 等。词作数量少，风格多与其诗风相近，佳作不多，名篇更少。
        后40年（至仁宗时期），创作走向兴盛。词家词作增多，产生许多名篇佳作，成就很可观。这时期著名词人如：
晏  殊   范仲淹   张  先       宋  祁   欧阳修   柳  永

晏 殊（991—1055）
词内容：或记宾朋宴游、或叹光阴易逝、或说离别闲愁；多是“娱宾遣兴”之作。
        晏词善于用浅近自然的语言、清丽柔美的意象，表现细腻的、闲淡的情感思绪。具有温雅清秀、委婉含蓄的特点。
        晏词，奠定了清丽柔婉的风格在宋词中的地位，使语言也进一步典雅化。

晏几道（1030?—1106）
        字叔原，号小山，晏殊第七子。（实际生活在北宋中期）与其父合称 为“二晏”或“大小晏”。
        其集《小山词》，存词250多首。其题材内容狭窄，多写离别相思之情。
        与“花间词”相似；却有几点不同：
⒈描写的对象不同：
        小山词中的女性多为特指。有许多词是为朋友家中的歌妓而作。
⒉寄寓的情感品质不同。
        小山词多流露出对女性美的诗意的、友善的欣赏。表现出真挚深切的感情。
⒊语言风格不同。
        花间词多艳词丽句，色彩浓艳；小山词则是清丽自然，情真意切。
其内容特点：凄楚感伤。
词中常抒发思前忆旧、物是人非的悲哀，带有浓厚的感伤情绪。
与晏殊词比较：虽缺少雍容温雅的情调，但是由于所抒发的情思真实深切，且缠绵哀怨，因而也更为凄惋动人。
在抒情的深度和手法上，较晏、欧更胜一筹。
小山词风格：凄丽哀婉。与李煜接近。
用诗句入词已成惯例，不算剽窃；若是用得好，还备受称赞。
小山词的最大特色：
      凄楚伤感之情，婉转曲折之法。

范仲淹（989—1052）
作为文学家，他最为人称道的是其文。所作《岳阳楼记》是传诵不衰的名篇。
其词，今存仅5首。但在文学史上有其特殊的地位：
他是宋代第一个以边塞题材入词的作家。其边塞词，大笔挥洒，写得沉郁苍凉之至。上承唐代边塞诗，下启宋词豪放派。

张先（990—1078）
        字子野.
        其词更为人称赏。词集名《安陆词》又名《张子野词》。存词165首。
        其词内容，多写听歌赏舞、相思恨别和士大夫的闲情闲愁，范围较为狭小，无非“心中事，眼中泪，意中人。”
张先填词，有几点新变值得注意：
1、常常用词赠别酬唱。
        打破惯例，率先用词酬唱赠别，有20多首。
2、率先为词标题写序。
        有70多首用了题或序。使词的取材贴近作者的日常生活，加强了词的记实性和现实感。  
3、写景状物致力于工巧，尤擅长写“影”。
        有不少写“影”的名句，并以此而自负。 世谓 ‘张三影’。”
4、较早创作长调慢词。（存有17首）
        “多用小令笔法”写长调。成就不及柳永。

  柳永，（987？—1053？）字耆卿，原名柳三变，字景庄。
        柳永是宋代第一个专业词人。其《乐章集》存词194首；《全宋词》收其词212首。
        其它作品，只发现一首七言长诗《煮海歌》。内容则是描写海滨盐民的疾苦。
㈠ 柳词内容：
⒈写羁旅行役，离愁别绪。
        数量多，占半数以上。
        也写得很好，表现了宦游飘零在外文人的典型心态。  
⒉写都市的繁华面貌。
        有20多首。对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁华景象、游乐情景进行了生动描绘。
⒊写歌妓舞女。
        有50多首。
        用俚俗文辞写世俗情爱。多受到前人批评，认为“格调卑下”。曾受到晏殊讥讽责难。
        大多格调不高雅；甚至有低级庸俗的描写。
        但有些词作还是很可取。如：
［1］表现世俗女性追求爱情的主动大胆泼辣；
［2］表现女子失恋、被遗弃的痛苦忧怨；
［3］表现妓女的不幸命运和不甘沦落、希望“从良”、过正常人生活的愿望与心声。
  4、怀古伤今、歌功颂德、抒愤泄恨。 反映了柳永思想上的矛盾。
㈡ 柳永词的新变与发展贡献：
⒈大量采用新声曲调、制作长调慢词，发展了词体。
        当时文人填词多沿用旧调；而柳永多用流行的新声。所用133个词调，多是采用当时新流行的曲调。
        这些新曲调又多是长调慢词。
⒉扩大了题材内容，且改变了审美内涵与审美情趣。
        如都市的繁华，羁旅之愁思，山川的壮丽，怀古的喟叹，对官场的厌弃等，都是前人未写或少写的题材内容。
        尤为引人注目的是，他变“雅”为“俗”，改变了词的审美内涵和审美情趣。
        用俚俗的语言、直截的方式、写世俗的情感情事。
⒊丰富了填词技巧。
   ①长于铺叙。多采用小赋的铺陈手法，把叙事、写景，抒情、议论熔为一体，层层铺展，反复渲染，淋漓尽致，将情与景表现得异常充分。
②惯用白描。往往不作多的烘托渲染，而是三言两语，以简练之笔勾画出鲜明生动的形象。
③语言通俗浅近。
柳词风格：真率直露
    抒情直率大胆，发露无余，毫不掩饰。
    含蓄不是柳永之长；坦露才是其特点。
柳词缺点：某些词作格调不高。       有时下笔率易随意，有粗制滥造者。
三、柳词的影响
        他是将文学与音乐结合、文人雅词与民间俗词打通、文学与民众沟通的大众化的市井词人。
        其词迎合了广大民众、特别是市民阶层的审美趣味，因而在当时被广为传唱，“天下咏之”（陈师道《后山诗话》），“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》）
        对后来词人也产生了重大影响。

苏轼（1037—1101）
㈠ 家庭教育良好  科举入仕顺利
   苏轼，字子瞻（初字和仲），号东坡居士。眉州眉山人。仁宗景佑三年十二月十九日生。出身于中小地主知识分子家庭。
二、思想性格
        政治态度：保守：但不同与顽固保守派。
        思想性格：以儒家为主，又对佛、道有所吸收，是矛盾的统一体。能博采三家之长而不痴迷一端：他奉儒而不迂执；好道而不厌世；参禅而不佞佛。具体说 ：
        政治上，以儒家思想作指导，欲经邦济世、兼善天下。
        生活上，善于从老庄哲学、佛禅玄理中寻求精神的超越解脱；表现出佛道二家超然物外、与世无争、随遇而安的旷达洒脱态度：
        他常常从无限时间与空间的立场，来观照人世间的是非、苦难与欢乐，以“平常心”对待身外的一切变故。
        当种种不幸袭来时，他将其视为万物流转变化中的短暂现象，不愿以此自苦；而是顺其自然，并寻求美好的东西以自慰，保持一种超然旷达的心态。
        所以，尽管一生遭遇了许多政治风波与苦难，但其作品很少表现出悲伤凄苦、消极颓废的情调。
        正是这种乐观超然的生活态度，铸成了他作品特有的旷达风格。
        总之，苏轼既坚持了士大夫积极用世、奋发有为的人生理想，又保持了士大夫超越世俗、追求艺术化人生境界的人格理想；实现了从现实人生向艺术化人生的转变；巧妙地解决了进取与退隐、入世与出世、社会与个人这一类在士大夫心灵上纠结缠绕的矛盾。
三、文学观
        散见于他的诗歌、序言、书信中。
        与欧阳修等人文学观的最大不同：
     重视文学的艺术审美价值，注重文学的艺术技巧。
其要点如下：⒈ 主张文道统一，但不拘泥于儒道。
一般不提“明道” ，而是强调“有为而作” 。
所言之“道”也不局限于儒道；而理解为一般道理。对文学功能的理解比较宽泛。
⒉ 重视文学的艺术审美价值。
引用欧阳修语：“文章如精金美玉，市有定价，非人能以口舌定贵贱也。”
⒊ 主张自由活泼地表达，“随物赋形” 。
⒋ 强调文章有感而发、作家有生活积累。
5. 强调有敏锐的观察力、高超的表现力。
写作必须“辞达” 。
所谓“辞达” ，即“求物之妙” ，也就是要准确地把握住事物的本质特征、微妙之处，使之了然于心，胸有成竹；并运用恰当的语言形式技巧明白地表现出来。
四、文学创作
苏轼多才多艺，且成就很高：
其书法，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称四大家；其绘画，善画水墨竹石枯木图；又精通金石古董的鉴赏，还懂得园林艺术。
文学成就更是辉煌卓著：
文：与欧阳修并称“欧苏”   诗：与黄庭坚并称“苏黄”   词：与辛弃疾并称“苏辛”
㈠         诗歌
   用力最勤，创作丰富，今存2700多首。题材内容广阔，风格富于变化，各种体裁兼备，尤擅长七古、律、绝。
⒈ 政治讽刺诗
创作了一些反映民生疾苦、揭露社会问题、关心国家命运的诗篇。
其中有些诗歌将针砭时弊、关心民瘼与不满新法的情绪掺和交织在一起。
⒉         写景咏物、抒情寓理之作
          数量最多，写得最好，对后世影响最大。
其特色：虽取材于日常生活，但观察细致、体验深刻、感悟独到、想象丰富，构思表现也新颖奇特、不落俗套。
其写景诗，很善于捕捉自然景观的变化特点，用精细生动的描写、新奇贴切的比喻，构成新颖独特的意象、意境。
⒊         品书论诗题画诗
    既表现出对诗、书、画敏锐的感悟力和高超的表现力，也寄寓了自己的艺术见解和审美情趣。虽然是品题他人之作，但其本身就是意境优美、情趣盎然的艺术创作
其题画诗的妙处：一方面真实地再现了原画的内容；另一方面又突破了画幅的局限，进行了艺术的再创造，展现出更为灵动鲜活、更为悠远广阔的意境。既不游离于画，又不粘着于画，此其高妙之处。
苏轼诗歌风格：自然奔放，挥洒自如。
写作特点：体察敏锐精细，运笔爽利开阔，结构变幻莫测，联想丰富，比喻新奇。
苏轼诗歌也有某些不足与失误：
有的应酬唱和诗近似文字游戏；有的诗驰才骋学，用典过滥；有的诗过于散文化议论化；有的诗不免粗率冗长之弊。
但总体说来成就很高，堪称一流诗人，被认为是宋代成就最高者。
㈡ 苏轼文
用力勤，成就高。其内容广博，大致可分三类：
⒈ 议论文（奏议、策论、史论）
奏议策论：《进策》二十五篇、《上神宗皇帝书》、《再上皇帝书》等。
史论：《平王论》《留侯论》《武王论》《商鞅论》《韩非论》《贾谊论》《晁错论》等。
特色：辩析周密，议论风发，雄辩滔滔，气势恢宏，汪洋恣肆。有纵横家之风。
⒉ 记叙文（游记 碑传 小赋 寓言 笔记）
楼台亭阁记：《喜雨亭记》《放鹤亭记》《超然台记》《凌虚台记》《韩魏公醉白堂记》等
游记：《记承天寺夜游》《游定惠院记》《石钟山记》《黄州访海棠》《曲江舟中》等
小赋：《前赤壁赋》《后赤壁赋》等
寓言杂说：《日喻说》《稼说》《论二生说》等。
特点：随机生发，“随物赋形” ，灵活多变，融事景情理为一体，意趣盎然，姿态横生。
⒊ 杂文杂论（书信、题跋、序言）
书札尺牍：《上梅直讲书》《与李公择书》《答秦太虚书》《答毛滂书》等。
题记序跋：《南行前集叙》《书吴道子画后》《书蒲永升画后》《书摩诘蓝田烟雨图》《文与可画筼筜谷偃竹记》等。
苏轼之文有其鲜明的风格：
韩如海：浩瀚雄壮阔大      柳如泉：清丽幽峭隽永
欧如澜：平易舒缓流畅      苏如潮：恣肆洒脱，舒卷自如
   写作上：
⒈继承赋的形式特点而有变化发展。
其继承表现在：
①采用主客问答形式组织文章。②运用了铺张排比手法。③运用一些骈偶句、押韵句。
   但又有变化发展，如结构仍是散文体结构，语言也仍以散体语为主。故“文理自然” ，文气流畅。
⒉ 行文波澜起伏，曲折多变。
⒋         议论说理形象生动。
⒋ 语言精练准确，文辞清新优美。                                 
㈢ 苏轼词
        苏轼对词的发展贡献：
⒈拓展词的题材领域， 提高了词的社会功能。
        苏词内容广泛：登临宴赏、咏史怀古、送别悼亡、山川景物、田园风光、咏物抒怀，甚至谈禅说理、喜笑怒骂。
⒉开创了豪放词派， 改变了婉约词一统天下的局面。
虽有范仲淹、王安石气象阔大、意境雄浑之作，但寥寥无几。
苏轼作词，作风大变，一扫柔靡纤弱习气，创造出高远清新的意境，形成豪迈奔放的词风。呈现出与婉约词迥然不同的风貌。
苏轼豪放词，给当时词坛以极大的振动，对后世作词也产生了重大影响。自此遂有“婉约”、“豪放”词派之说。
有人对苏词颇有微词；但更多人持肯定、赞赏态度。
⒊突破音律形式束缚，注重词的文学艺术性。
其词不讲究协律，而注重所表现的情感、意境。晁无咎： “横放杰出，自是曲子中缚不住者。”
苏轼作词不十分讲究其音乐性，不专为歌唱填词；而注重词的文学色彩，为文学创作写词，提高了词的艺术境界。促进了词由音乐文学向案头文学的转化。
苏词风格多种多样。有的 沉痛悲凉。有的 清新自然。 有的 闲淡豁达。 也有典型的 婉约词。
苏轼之所以领袖文坛，原因之一在于善于处理与文学之士的关系：
⑴        人热情而谦虚。   ⑵尊重他人的艺术风格。   ⑶虚怀若谷，可容不同意见。
苏门群体并非宗旨鲜明的简单划一的流派

一黄庭坚生平（1045—1105）
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁
其政治观点、态度与苏轼基本相同，其宦海生涯遭遇几起几落，与苏轼也大致相同：
二、黄庭坚的才艺与创作
        书法：宋代四大书法家之一。       鉴赏：对古书古画的鉴赏水平很高。
        散文辞赋：学西汉，法度严谨。     词：也颇有名气。
        诗：与苏轼齐名，并称“苏黄” ，影响巨大。严羽《沧浪诗话》：“ 宋诗至东坡、山谷，始出己意以为诗，唐人之风变矣。” 称苏黄诗为“元佑体” 。
三、黄庭坚的诗论与诗作：
㈠内容上，主张写个人“情性” ，不主讥剌，宣扬“温柔敦厚”的诗学观。
        他认为：“诗者，人之情性也；非强谏诤于庭，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。”批评那些因“发为讪谤侵陵” ，而招致“引颈以承戈，披襟而受矢”的人，是“失诗之旨”的。
        他主张“温柔敦厚”，很大程度上带有为了避祸而自我抑制的因素
        因而其诗歌内容，以抒写个人性情为主，多是写景、遣怀、赠答、题画之作；较少反映国事民瘼，讥剌时政者更少。
        即使对自己蒙受的不幸，也很少发出直接的抗争；在抒写内心苦痛时，常常只就自身这一面来写，而不涉及对立面。换言之，他即使对现实有所愤慨不满，也多是以间接曲折的含蓄手法来表现。
㈡艺术上，尚奇求异求新，以自成一家。黄庭坚强调艺术创新。
但其创新的着眼点，既不是题材内容的开拓，也不是从现实生活中发掘新诗意、镕铸新意境；而是在语言形式、方法技巧上下功夫。
他片面地总结了前人和自己的创作经验，提出了一整套作诗的方法，其要点如下：
⒈ 以书本、学问为作诗基础。在他看来，读书的目的是积累古人的“佳句善字” ，以备检用。
⒉ 运用“点铁成金” “夺胎换骨”之法。
不改变原意而重新用一种语言形式表达出来，叫换骨法；将原来的大意或某一点意思形象地表现出来，叫夺胎法。
⒊ 语言避免陈辞滥调，力求新奇精警。
⒋ 句法结构不落常套；造拗句、变节奏、语意跳脱。
        “拗句” ，即拗口之句，也就是在律诗的一句或一联中把约定俗成的平仄格式、节奏形式加以改变，使音节、文气不顺畅，造成不和谐不平衡、突兀奇特生硬的效果。
由于黄庭坚喜从书本中翻新出奇，喜欢用僻典、下奇字、造拗句、作硬语，因而形成了独特的风格：生新廉悍 或 生新瘦劲、生新峭拔。
“苏黄” 齐名，诗风其实不同：
     苏诗： 气象阔大，如长江大河风起涛涌；且洒脱自如，有自然之趣。
     黄诗 ：气象森严，如危峰千尺拔地而起，使人望而生畏；但刀斫斧削，用功明显。

如何评价黄庭坚的“诗法”？
   总体来看，黄庭坚追求艺术创新的精神是可贵的，强调多读书、博学多识也并没有错。但将其“点铁成金”的作诗方法过分强调，奉为“法宝” ，作为创作的基本纲领，则是十分有害的。有人之斥为“诗人中一害”（张戒《岁寒堂诗话》）。具体说：
（1）主张以学问为诗、从书本中讨生活，这就违反了文学创作的基本规律，有脱离现实、疏离社会生活的倾向。北宋末魏泰《临汉隐居诗话》讥其为“拾羽失鹏” 。
（2）过分强调作诗的语言形式技巧，这就不免又走上了新的形式主义道路。  “夺胎换骨”“点铁成金”推陈出新，作为作诗的一种方法也未尝不可；但奉为“金科玉律”，作为创作的基本手段，这便是以模拟取代了创造。这实际上是创作中的投机取巧。金代王若虚就视之为“特剽窃之黠者耳” 。（《滹南诗话》）
（3）在句法音律上的变化出奇，往往新人耳目，也未尝不可；但过分标新立异，以追奇求险为能事，则不免艰涩生硬，破坏诗的美感。所以苏轼既称赞他的诗“格韵高绝”，又说这种诗读多了会令人“发风动气” 。
总之，黄诗以尚奇求异、法度严谨、注意文字技巧而著称。如《登快阁》《寄黄几复》《题竹石牧牛》等较能体现其特点。

四、江西诗派的形成、得名及倾向
1、追随“山谷体”者甚众 原因何在？
①因尊奉“温柔敦厚”诗学观，故深得理学家推重，也迎合了士大夫全身避祸的心态。
②提供了一套“诗法” ，便于仿效学习。苏诗以才气为胜，难以模仿；黄诗法度严谨，所示门径便于揣摩，易见成效。
③所倡“点铁成金”作诗法，对文人学士而言，既切合其能力，又迎合其趣味，具有很强的吸引力。
2、当时其追随者
        有的是外甥：洪朋、洪刍、徐俯等。
        有的是学生或朋友：陈师道、韩驹、潘大临。
        有的是间接受影响者：谢逸、谢过、饶节等。
        其中陈师道最为著名。
   
   陈师道（1053—1101）
字无己，又字履常，号后山
其诗先学山谷，后学杜甫。而主要在格律、结构、句法、字法上下功夫。
他是北宋后期著名的苦吟诗人。
其内容多写自己的穷愁失意，局限于个人狭小圈子。且常常因诗句锤炼过头，语意缩减太多，造成晦涩难懂。
如此学“山谷体”大有人在，故而形成一派。

3、江西诗派的得名
        北宋末的吕本中，作《江西诗社宗派图》，尊黄庭坚为该派之祖，下列陈师道等二十五人“以为法嗣”（继承者），“江西诗派”之名由此确立。
        冠以“江西”之名，主要因黄庭坚是江西人。
        之所以成为一“宗派” ，正如杨万里《江西宗派诗序》所说：“以味不以形也。”是因为这些诗人在审美趣味、创作方法、诗歌风格上大体一致；且衣钵相传，花粉不绝。
4、江西诗派的倾向
        黄庭坚及其弟子莫不推崇杜甫，但崇尚的却是杜甫晚年内省的精神，特别是其丰富多变的艺术技巧、精光内敛的老成意境。
        其创作的倾向性：
⑴内容上，由梅苏欧的干预现实、指陈时弊，转向抒写性情、表现自我。
        其诗多写亲朋师友的交往情谊、个人道德的自我完善、对山野林泉的讴歌向往。粪土功名、鄙弃庸俗、追求高洁，乃是最常见的主题。表现出退避社会、自我保护的倾向。
⑵艺术上，以清淡瘦劲为审美标准。
        “清淡” ，指诗歌不涉及男女艳情，不为浮华轻艳之辞，也很少色彩渲染、词藻堆砌；诗中多清香、清寒、清贫、清高、清闲的意象意境。
        “瘦劲” ，主要表现为用生硬之语，造拗口之句；用僻典，押险韵；点化前人陈言，力求翻新出奇。
5、黄庭坚及其江西诗派，何以如此？
   马积高 黄钧《中国文学史》： “江西诗派是当时特定时代的产物。专制统治的强化，文网之严密，党争之激烈—这种恶劣的政治环境造成士大夫畏祸的心理。因而他们诗歌也就由社会转向个人，由外界转向内心，由生
活转向书本，由魏阙转向江湖，由儒学转向佛老，在反抗诗歌流俗之弊的同时又关闭了面向现实社会生活的大门。可以说，江西派诗歌，特别是黄庭坚、陈师道等江西派大家的诗歌，实际是当时文化专制主义重压下被扭曲的心态的反映。”
6、江西诗派影响巨大而深远
        当时已声势浩大；追随者甚众。
        南宋时保持极大势力；一些著名诗人如“尤杨范陆”等最初都师承江西派。
        直到宋末元初，又有刘辰翁、方回等人继其余响。作为一个流派，直到元初才告结束，延续了200多年。
        且后世学江西诗风者，代不乏人。

秦观 （1049—1100）
   秦观字太虚，后改字为少游，号淮海居士。
二、秦观词
词集《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
㈠题材内容
    前期：多写男女恋情、离愁别绪。         后期：多写贬谪生活、不幸身世。
㈡艺术特色
   虽与苏轼交往甚密，但填词作风迥然不同。其词以婉约著称，被视为婉约派一流、正宗词人。词作特色鲜明：
⒈写景清丽，画面优美。
        所取多是杨柳春风、流水落红、斜月残雨、衰草碧云、画楼芳榭、杜鹃黄鹂、轻烟飞絮、扁舟横笛……构成色调丰富、五彩缤纷的优美画境。有“淡妆浓抹总相宜”的色泽之美。
⒉抒情柔婉，情景交融，细腻生动。
        秦观敏感细腻，多愁善感。
        所抒之情，都是来自内心深处的哀怨、感伤、缠绵的之情。
        善于熔人事入风景，化景物为情思。将柔婉之情与清丽之境交融一体。
⒋        究音律和谐、篇章结构、遣词造句。
        秦观精通音律，作词讲究音韵节奏的和谐、声调旋律的优美。
        又注意篇章安排。除铺叙展衍外，结构安排与时空变化丰富多变。
        又讲究遣词造句。很少使用典故、僻字。即使以诗句入词，也能灵活点化，如同己出。
三、与其他词人比较
        “秦柳” ：秦词雅，而柳词俗。
        “淮海小山” ：秦词，境阔色淡；晏词，境窄色浓。
        “周秦” ：秦词，清新流丽；周词，典雅富丽。
        “秦七黄九” ：秦词成就影响，远胜于山谷词。
缺陷也明显：
  ①题材内容狭窄。    ②气格不高，纤弱无力。

贺铸（1052—1125）
   贺铸字方回，故自号庆湖遗老。虽出身外戚之家，所娶亦宗室之女，但因性格倔犟，一生仕途并不得意。
二、词作介绍
㈠题材与风格
        取材广泛，风格多样，婉约豪放之作兼有：
⒈豪侠词。慷慨悲壮。《六州歌头》               ⒉怀古词。沉郁悲凉。《水调歌头•台城游》
⒊思妇词。愁苦哀怨。《捣练子》五首             ⒋悼亡词。凄恻伤感。《鹧鸪天》
⒌咏物词。清丽幽怨。《踏莎行》                 ⒍相思词。悱恻缠绵。《石州慢》《青玉案》
㈡ 艺术特点
       张炎《词源》：“善于练字面。” 表现在：
  ⒈ 善用前人诗文句入词，形成辞面的典雅华丽。
      夏敬观《东山词》手批：“小令喜用前人成句，其造句亦恒类晚唐人诗；慢词命辞遣意，多自唐贤诗篇得来，不施破碎藻采，可谓无假脂粉，自然浓丽。”
        有的词篇用前人语句过半数。却能与词意结合，融会贯通。
        尤喜用温李华美辞句，他说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”
⒉善于炼意炼字，追求意新语工的词句。

第五章  北宋中后期•大晟词人
一、社会风气
        都市享乐生活盛行。
        士大夫政治热情减退… … ，其真正的情趣和企望，已转向享乐主义和艺术化的私生活中。
        宋徽宗精通艺术、耽于享乐，更助长了此风。
二、大晟词人
        崇宁四年（1105）设宫廷音乐官署—大晟府。供职者先后有：周邦彦、万俟咏、晁端礼、徐伸、田为、晁冲之、江汉、姚公立等。被称为“大晟词人”。
        “大晟新声”成为当时主流，左右了词坛风气。
        大晟词作，题材内容没有新的突破，甚至较为狭窄贫乏；风格也比较单一，承继婉约一路。但在音律形式、艺术技巧上有较大发展。有形式主义倾向。
        大晟词人代表：周邦彦

周邦彦（1056—1121）字美成，号清真居士，钱塘人。
二、词作内容
        今存200多首。不外乎婉约词的传统题材：歌酒花月、春愁秋思、离愁别绪、羁旅之情以及写景咏物之类。几乎是清一色的流连光景之作，从不涉及社会问题，反映的生活面狭窄。
三、成就贡献
        在词的音律形式、艺术技巧上，融合诸家之长，集前人之大成，使词更加严整精美。具体表现在：
㈠音律形式方面，有突出成绩：
⒈审定整理旧调。
        提举大晟府期间，与制撰官万俟咏、田为、晁端礼等人，受命“讨论古音，审定古调。”将词调的细微差别一一分辨清楚、固定下来。而自己“下字运意皆有法度。”（沈义父《乐府指迷》）
⒉创制新曲调。
        《片玉集》中的许多词调，如［拜新月慢］［荔枝香近］［华胥引］［六丑］［花犯］［倒犯］［玲珑四犯］［无闷］［绕佛阁］［夜飞鹊］等，都是他制作的新曲。
        张炎《词源》：“迄于崇宁立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调。沦落之后，少得存者。由此八十四调之声稍传。而美成诸人又复增演慢、曲、引、近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”
        周邦彦因而被后代格律词派奉为宗主。
㈡艺术技巧方面，有许多突破。
⒈结构布局，曲折多变，回环宛转。
        以往填长调者，有种种不足…。
        周词结构布局，往往突破时空限制…。
        其词中，时空错综，叙议结合，层层相生，前呼后应；造成欲吞又吐、欲吐又吞，纡徐往复、曲折回环的格局。
⒉观察体物细腻，描绘精细工巧。
        观物很细致，故简笔勾勒亦能生动传神。
⒊语言典雅精丽。
⑴善于融化前人诗句入词。
⑵善于炼字，避俗求雅。
   ①是在关键字眼上下功夫。”
②是锤炼对偶句。
③是用富有形象性、清新感的名词指代事物。
        这一风格，柔而不弱，丽不伤雅，兼北宋诸家之长。因而为南宋姜夔、史达祖、张炎、周密、吴文英以及明清众多词人遵奉。

                   第六章     南宋前期文学
南宋前期概况
        南宋前期：指高宗（1127）、孝宗、光宗、至宁宗开禧三年（1207），约80年。
        南宋前期 ：文学再度繁荣发展时期
        社会时代特点：欲恢复中原   振兴国运
一、诗歌概况：从转变到兴旺。具体说：
        高宗在位的36年：虽大多追踪江西体；但变乱痛苦，使不少诗人的创作发生了变化，突破江西樊篱。如南渡诗人。
        孝宗即位后，出现“中兴四大诗人” ：尤袤、杨万里、范成大、陆游。他们觉醒反思，走上了创新之路。
        前期诗歌总体特点：
①逐渐摆脱江西诗派的影响，由“尊杜宗黄”转向师法自然，表现出独创意识的觉醒。
②忧时伤乱，爱国主义成为突出主题。
③面向现实生活，题材有所扩大。赵翼《瓯北诗话》说：“凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。”
二、南宋文概况：
        南宋较好的作品有两类：
⑴政论文：胡铨、陈亮、叶适等。
⑵笔记杂文：洪迈《容斋随笔》王明清《挥尘录》罗大经《鹤林玉露》康与之《昨梦录》
        南宋文特点：
   议论说理成分越来越浓烈，叙事描写越来越简淡；其艺术性越来越削弱。
三、南宋前期词概况
㈠ 表现出三个显著特点：
1、题材内容上，以爱国主义为主旋律。  2、风格上，以雄放悲壮为主导 3、词体已成为重要的文学形式。
㈡ 可划分为三类作家群：
⒈词风转为悲凉的南渡词人。
  李清照 朱敦儒 叶梦得 向子諲 陈与义
⒉词风慷慨悲愤的爱国大臣。
   李纲 赵鼎 胡铨 岳飞 张元干 张孝祥
⒊词风雄放悲壮的辛派词人。
   辛弃疾 陈亮 刘过
陈与义   曾几  吕本中   其共同点：
⒈经历过靖康之难、战乱流离之苦。
⒉身经离乱后，都写有感怀家国、抒发爱国情思的苍凉诗作。
⒊均为江西派后期重要诗人。早期追随江西派，后来有所省悟、突破；转向清新自然明快。
        所不同者：吕本中诗论有影响；曾几爱国之情浓烈；陈与义诗歌成就最高。
       
李清照1084—1155？）自号易安居士。
二、文学创作
        文存几篇。如《金石录后叙》。
        诗存10几首。多忧国伤时之作；写得慷慨悲凉。笔力雄俊，气势豪迈。陈衍评其诗：“雄浑悲壮。虽起杜韩为之，无以过也。词的成就最高。存约60首。
        以南渡为界，分前后两期。
   前期词：主要写大家闺秀的日常生活与情感。
1.        有的写游乐游玩，表现少女的天真烂漫、青春活力。
2.        有的词写婚后的离愁别绪、相思闺怨，表现对爱情生活的深刻体验与细腻感受。
3.        有的感伤年华易逝，红颜易老，表现对青春的珍惜。
  后期词：主要抒写孤寂悲苦之情、故国乡关之思。
        风格（由清丽爽朗）转为 沉郁凄凉。
虽然仍保留了早期词婉约纤丽缠绵的特点，但是：
           婉约 中含带有 凝重的色彩；
           纤丽 中体现出 瘦劲的骨力，
           缠绵 中交织着 深沉的悲思。
李清照词 • “易安体”特色
㈠        感真挚深婉。
           ①感情深细真切。
   她善于表达难以言传的内心感受、情感的微妙变化，在曲折回环中，层层展露深细的情感、复杂的心境。且抒情真率自然。
② 抒情婉曲蕴藉。
   往往不明言直说，而是婉转道出、含蓄表达，耐人咀嚼寻味。
㈡语言通俗优美。
        其特长：善于将浅近通俗的口语和工丽华美的词句，自然地融合、有机的统一。
        通俗又不庸俗，工丽又不艰涩，有富贵气而无脂粉气。既有文人典雅趣味，又有浓郁生活气息。故雅俗共赏。
㈢音律严谨和谐。
        善于掌握声调韵律错综变化的不同节奏，以适应自己思想感情的起伏变化。
        特别是以家常口语度入音律，成功运用叠字、叠句和排句形式，达到了声韵和谐、以声传情、声情并茂的艺术效果。
        还可以从以下几方面深细体悟：
       趣雅  情真  意深  境清  语浅  声美   
《论词》介绍
        盖早期所作。是宋代第一篇完整系统的词学论文，也是我国女性第一篇文学批评专论。
        《论词》叙述了词的源流演变，总结了以往词家创作的优缺点，指出了词体的特点及创作的标准。
        着重评述了北宋词人的词作。
        从中可见其对填词的主张和要求：
⑴         高雅。  ⑵ 浑成。   ⑶ 协律。   （4）典重。 （5）铺叙。⑹ 故实。
中心观点：词不同于诗文而“别是一家” 。最重要的一点，是要“协音律” “可歌” 。

爱国词人
        南宋前期的一些爱国志士，由于经历了国破家亡的痛苦，又多遭投降派的迫害，因而将词作为抒愤寄慨的手段，写下许多爱国词篇。
        其词慷慨悲愤、或豪迈旷放，上承苏东坡，下开辛弃疾一派。
        著名词人：张元干、张孝祥、岳飞等。
杨万里（1127—1206）字廷秀，号诚斋，吉州吉水人。
㈡杨万里诗歌创作：
⒈数量：     据说有2万多首；现存4200多首。
⒉内容：     ①爱国诗《初入淮河四绝句》《过扬子江》等        ②悯农诗《插秧歌》《竹枝歌》《农家叹》等          ③自然景物、生活情趣诗：最多也最有特色。
⒊“诚斋体”的形成：
        严羽《沧浪诗话》称为“杨诚斋体” 。其形成经历了从模仿到独造的过程。
        受时风影响，杨年轻时学江西体；中年以后醒悟，将以前所作一千多首诗烧掉，改弦更张，无复依傍，而自成一家。他在《诚斋荆溪集》序言中说：“予之诗始学江西诸君子，既又学后山五字律，既又学半山老人七字绝句，晚乃学绝句于唐人……戊戌作诗忽若有悟，于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子，皆不敢学，而后欣如也。……予口占数首，则浏浏焉，无复前日之轧轧矣。”
⒋“诚斋体”的特点：
⑴创作的基本特点：
   抛弃了江西诗派以学问为诗、点化陈言、以故为新的陋习，而追踪造化，师法自然，即从自然山水中、从日常生活中观察、摄取题材、感悟诗意，而信口随手——即兴式地表现出来。
⑵艺术特色体现在：
        ①善于捕捉、表现稍纵即逝、转瞬即变的自然景观与人物情态。
        ②诙谐幽默风趣。
        ③语言浅近通俗活泼自然，多用俗谚口语。
        其不同凡响处在于，能取前人某一特色加以发扬，并熔铸种种为一炉，形成了独具面貌的“诚斋体” 。
杨诗也有缺陷：
        ⑴较少反映所处时代和社会现实。他亲近了大自然，却疏离了社会现实。
        ⑵取材过于细小琐屑，有时流于庸俗无聊。
        ⑶滥用口语，信手走笔，不免草率粗糙。后人有“佻巧” “油滑”之讥。
⒌        “诚斋体”的意义
        既不在于他反映现实的广度——对题材内容的拓展，也不在于他反映现实的深度——思想情感的深刻性，甚至也不在于他对诗歌形式技巧、艺术手法的创新贡献；而在于他，敢于大胆突破江西诗派的陈规陋习与藩篱束缚，以其活泼自然的风格而独树一帜，给江西体笼罩的诗坛吹进了一股清风，启示人们追求创作的自由与个性。
       
范成大，（1126—1193）  字致能，号石湖居士，

陆游（1125—1210）字务观，号放翁。越州山阴（绍兴）人。
   
二、诗歌创作道路
    清赵翼《瓯北诗话》：“放翁诗凡三变。”
⑴少年工藻绘：
        师从曾几学江西诗法；“我诗初学日，但欲工藻绘。” （《示子遹》）
        模拟仿效，没有艺术个性。“我昔学诗未有得，残余未免从人乞。”（《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》）
⑵中年务宏肆：
        入蜀是其创作的转折点…。
        丰富的经历、深刻的体验，使之突然领悟到作诗的秘诀：“诗家三昧忽见前”（《九月一日夜读…》）“汝果欲学诗，工夫在诗外。”（《示子遹》）
   何谓诗外工夫？
        一是生活积累。
        二是品格修养。
        批评江西派的作法：“今人解杜诗，但寻出处；不知少陵之意初不如是。且如《岳阳楼》诗‘……’此岂可以出处求哉！纵使字字寻得出处，去少陵之意益远矣。…且今人作诗，亦未尝无出处…但不妨其为恶诗耳。”（《老学庵笔记》）
        “琢雕自是文章病，奇险尤伤骨气多。”（《读近人诗》）
        可见已从模拟仿效、注重形式，走向了自主创造。“中年始少悟，渐若窥宏大。”
        川陕阶段是其创作的飞跃。九年中现存诗篇2430首。内容广博，感情浓烈，风格宏丽，是其诗歌精华。他特命名为《剑南诗稿》以示纪念。（陆子虡ju为之编集时仍用此名）
⑶ 晚年造平淡：
        从未间断写诗。晚年写有6470首。     风格：宏放工丽——平淡自然。
        艺术上娴熟自如，大巧若拙。
三、诗歌数量和内容
        勤奋多产。他说：“无诗三日却堪忧”。自称“六十年间万首诗”。今存9300多首。
        是我国古代存留诗歌最多的诗人。
        内容极为广泛，涉及到社会生活的各方面；而爱国主义精神，则是其最为突出的、最为核心的内容。以下几方面引人注目：
⒈爱国诗
        梁启超：“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗名。谁怜爱国千行泪，说到胡尘意未平。”
        “诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。诗中什九从军乐，亘古男儿一放翁。” （《读陆放翁集》）
        赵翼：“言恢复者十之五六。”
        古代诗人中不多见。
        其爱国诗的具体内容，表现为几方面：
①杀敌报国的理想抱负、为国捐躯的英雄气概；    ②对妥协求和、苟安误国行为的愤怒谴责抨击；
③报国无门、壮志不酬的悲愤；                  ④对沦陷区人民的深切关注与同情。
   有些诗篇的容量很大，同时包含几方面。
        又有近100首以“记梦”诗的形式出现。将其在现实中无法实现的理想，托之于梦幻……
        这些梦思幻想是其爱国情感的另一表现方式。
        总之，抗敌复国是陆游诗歌的中心主题，也是其诗歌内容的首要特征。
        与南渡诗人爱国诗作比较：
        南渡诗人，诗中多叹息、忧愤、感伤之情，而缺乏以身许国、为国牺牲的气概。
        陆游诗歌，不但有忧愤爱国之情，更有慷慨救国的胆识、舍身卫国的决心。他始终将自己作为一名效死沙场的战士，以抗金复国为己任，直到生命的最后一息。这是他高于许多爱国诗人的地方。
⒉民生疾苦诗
        有一些诗篇，反映了严重的阶级矛盾，揭露了农民被剥削压迫的惨状。如：《农家叹》《太息》《秋获歌》《书叹》《岁暮感怀》《秋赛》等。
        甚至对铤而走险的“盗贼”也给予了同情，认为是官逼民反。他说：
        “彼盗皆吾民”
        “吏或无佳政，盗贼起齐民。孰能抚以德，坐还三代淳！” （《两獐》）
⒊乡村风光诗
        有许多民情风俗诗、写景咏物诗。且题材广泛。赵翼：“凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。”
        数量多，名篇佳作也不少：《游山西村》《牧牛儿》《梅花绝句》等。
⒋爱情诗
        主要写他对前妻唐婉的怀念难舍之情。                    数量不多，但值得珍视。
五、陆游诗歌艺术特色
㈠ 执着现实的精神与浪漫表现手法相结合，风格豪迈悲壮。
陆游创作的现实主义精神表现在：始终将诗笔指向抗金复国这一时代重大主题。或呐喊、或抨击、或悲愤，从不回避，永不放弃。
在艺术表现上，却有李白式的浪漫，常借助奇特的想象、夸张的手法以及梦境幻想来表现。尤其是那些抒发理想抱负、豪迈之情的诗歌，在题材、构思、意境、手法和气势上，都明显带有太白之风。故陆游在朝中有“小太白”之称。
陆李诗写幻境的不同处：
①李白借幻想仙境以逃离现实，飘然出世；陆游只是借幻想之境抒豪迈之气、愤慨之情，而终究不能忘怀于现实。
②李白幻想之境，迷离惝恍；陆游虚幻之境，多是现实的翻版，真切清晰。“幻境实写” 。
        总之，陆游诗既有执着现实的精神，又有浪漫的艺术表现。换言之，虽用浪漫手法，而表现的仍是现实社会与人生。
        因此其主导风格，既不象杜诗之沉郁凝重，也不似李诗之神奇飘逸，而是豪迈悲壮，即在慷慨悲歌中显示出豪情壮思。
        风格或云“奔放雄壮” ，或云“宏丽雄健” ，或云“悲壮奔放” 。
㈡ 概括性强，抒情味浓，而不重叙事。
        陆诗的现实主义精神，体现在爱国忧民上，而不在艺术创作手法。
        与以往现实主义诗人不同：不注重叙事性。
        即使是可写叙事诗的绝好题材，也不展开，而是将其凝练压缩，写成七律七绝。
        诗中即使叙事，也是一句一事；一两句一转换。如：
㈢ 语言平易晓畅，精练而又自然。
这种平易自然非率易下笔，而是锤炼得来。
他更注重“炼意” 。清赵翼称之为“真炼” ：
㈣众体皆备，各体皆工，尤擅长七律。
        七古：豪放遒劲，宏丽雄健。赵翼：“才气豪迈，议论开辟……意在笔先，力透纸背。有丽语而无险语，有艳词而无淫词。看似华藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严。”
        七绝：或刚劲沉雄、悲愤苍凉，或清丽淡雅、情味盎然。清潘德舆称为“诗之正声” 。
        七律：数量多且精工圆美，尤为人推崇：
陆诗缺陷：
           ①粗犷有余，含蓄不足。   ②自袭窠臼，雷同互见。

辛弃疾1140—1207）字坦夫，后改字幼安，号稼轩。历城（济南）人。
   一生历高孝光宁四朝，可分三个时期：
        辛弃疾并非传统意义的文人，而是中原起义的豪杰、力主抗金的名臣、才略过人的地方官。完全称得上是一位民族英雄、一位爱国且才能出色的政治家、军事家。
其经邦济国的将相之才，为其他文人骚客如李、杜、白等人所不及。
        辛弃疾的一生是一个悲剧。原因并非“生不逢时”，应是“生不逢人”。
        所幸者，这悲剧性命运造就了一位伟大词家。
二、辛词对题材内容的拓展
   其集《稼轩词》，又名《稼轩长短句》，今存词629首。（另有诗133首，文17篇。）
（一）        展示了抗敌爱国的英雄形象。
        辛词抒发了对古代英雄的钟情崇拜，对英雄伟业的向往渴望；又抒发了收复失地的强烈执着的使命感，杀敌报国的豪迈气势、昂扬激情、英雄气概；也抒发了英雄无用武之地、壮志不酬的悲愤抑郁之情。使词中抒情主人公作为英雄形象，生动地呈现在人们的面前。
        辛词还真实地展现了英雄形象的阶段性变化：年轻将帅 ；失路英雄 ；衰翁老将 。
        展现了一个抗敌英雄由火热战斗到备受冷落的悲剧性一生。
        词中的抒情主人公，先后出现过红粉佳人、失意文人、苦闷志士，而作为杀敌报国的英雄形象，则还是首次出现。这正是辛词对题材内容的一大拓展，也是引人注目的一大亮点。
（二）抨击黑暗，抒愤慨之情。
        辛词对当时社会的腐朽黑暗予以了有力抨击批判，表示了强烈的不满与愤慨。
        谴责南宋朝廷的妥协投降、苟且偷安；
        抨击统治者对英雄豪杰的猜忌压制；
        辛辣嘲讽奸臣小人的妒贤嫉能等等；
        同时也抒发了报国无门、壮志不酬的抑郁悲愤之情。
        其词具有强烈的批判性和战斗精神，有如抗争呐喊的武器。
        不仅拓展了词的题材内容，也提高和强化了词的批判功能。
        辛词表达的思想情感，不同于南渡词人或其他词人。
（三）描绘了乡村风光。
或描写田园风光；或描绘农民的淳朴形象；或抒写农家生活的情趣。写得清新明丽。
辛词的题材内容已十分广阔，涉及到了生活的方方面面，如抗金报国、政治感慨、哲理感悟、友谊恋情、田园风光、民俗风情，日常生活、读书感受、戏谑玩笑……凡能用诗用文表达的内容，都能用词来表现。
        真可谓无事无意不可入词，完全打破了“诗庄词艳”的旧框框。
        较之苏轼词，辛词的题材内容更为广阔。
        辛词中也有某些词作不可取：如某些游戏、应酬的无聊之作，消极颓废之作。但瑕不掩瑜。
        特别是其爱国词章，高扬着爱国主义精神，焕发出英雄主义光彩，表现了时代的重大主题，反映了民族的呼声、愿望，唱出了时代的最强音。与陆游爱国诗篇交相辉映。
三、辛词的艺术（特色）成就
㈠ 战争军事意象，雄奇阔大意境。
        笔下很少燕柳花草、红粉佳人，而多是刀枪弓箭、铁马旌旗、号角军营、沙场烽火的景象与场面，构成了词史上罕见的军事景观。
        即使写日常事、日常景，也往往幻化成军事意象，与豪壮的军旅生活联系起来
        与他要表现的英雄之气、雄壮之情相应，词中多以奔腾飞动的军事意象，构成雄奇阔大的意境，抒发激荡感情与豪迈气概。这是辛词艺术的一个突出特色。
㈡ 丰富多样的表现手法。
   能娴熟自如、举重若轻地运用各种手法。而尤擅长以下几种：
1.以文为词。
        即以古文辞赋的章法结构、议论、对话等手法以及古文的句法、字法来作词。
        明代毛晋说：“宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。”（《稼轩词跋》）
2.比兴寄托。
        往往借助于美人香草、山水风景来曲折表达抑郁悲愤之情。如《摸鱼儿 •更能消几番风雨》、《菩萨蛮 •郁孤台下清江水》、《祝英台近 •晚春》、《蝶恋花 •戊申元日立春席间作》等。
        或整篇象征，或部分比托。言在此而意在彼，言近旨远，含蓄蕴藉，耐人寻味。
3.“即事叙景”（就事点景）。
   清周济指出：“北宋词多就景叙情， ……至稼轩、白石一变而为即事叙景。”（《介存斋论词杂著》）
        “即事叙景”：就是在叙事过程中勾勒点染景物，以作为叙事的烘染、映衬。而重点仍在于叙事。
        如记叙与陈亮鹅湖之会的欢乐：
4.使事用典。
        自“以诗为词”后，词中渐多书卷典故。
        辛词大量用典；甚而一首连用数典。曾被讥为“掉书袋”。但大多用得自然贴切。
㈢ 挥洒自如的语言表达。
①以经史庄骚语入词，风雅、俊健、峭拔。
        喜用前人书中成句入词。除了用诗赋语句外，还敢于越雷池闯JQ，大量使用经史语句入词，而且“驱使庄骚经史，无一点斧凿痕。” （《词林纪事》引楼敬思语）
②        口语入词，通俗、生动、活泼。
辛弃疾较之苏东坡等人更进一步，既大量运用历史语汇，又大量运用民间语汇，将口头语与经史语熔为一炉，将诗文句法融为一体，在语言的运用上毫无顾忌，达到了无语不可用的程度，且信手拈来，挥洒自如。这是辛词又一突出特色。
㈣ 多姿多彩的艺术风格。
        历来“苏辛”并称，同视为豪放派的代表。 虽同为豪迈奔放一路，但细较之，又各具面貌：
苏词，豪中显旷；辛词，豪中带悲；       苏词，旷放超逸；辛词，雄壮悲愤；
        苏词，飘然洒脱的旷达之歌；辛词，激情飞扬的慷慨之歌。
        游国恩：“豪壮而苍凉，雄奇而沉郁”。
        辛词在豪雄沉郁之外，又有多种多样的风格：
有的浓丽纤巧“效花间体”，如《唐河传》；    有的浅近通俗“效白乐天体”，如《玉楼春》；
有的清新明丽“效李易安体”，如《丑奴儿》；  有的仿效屈原“用天问体”，如《木兰花慢》；
也有缠绵柔婉的婉约词，如《祝英台近•晚春》。
袁行霈《中国文学史》认为，“最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。”
所谓“刚柔相济”，就是“写豪气，而以深婉之笔出之；抒柔情，而渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲”。
将愤激化为哀怨，豪气折入柔情，悲愤出以丽语。貌似缠绵悱恻，实则慷慨激越；绵里藏针，柔中带刚——“肝肠似火，色貌如花。”
        所谓“亦庄亦谐”，即严肃庄重的思想内容以诙谐幽默的方式表现。
        北宋词坛曾流行过滑稽戏谑之词，但都是插科打诨、调笑调侃、游戏玩笑之作。
        辛弃疾常常借助于戏谑之词，来讥讽社会的丑恶、宣泄不被任用的苦闷。
        辛词中有四十多首，除少数游戏玩笑应酬之作外，大都有严肃的主题、深厚的内涵。
        “寓庄于谐”是其特点。
在两宋词史上，辛弃疾词作数量最多，成就、地位也最高。他在词的题材内容、表现方法、语言运用、艺术风格上表现出的开拓性、创造性，可以说是空前绝后。
        他独创的“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。迄今不废。”
        辛派词人，指与辛同时并受其影响的词人，以及南宋后期追步辛词风格的爱国词人。
        与辛弃疾同时的辛派词人：  陆    游、 陈   亮、刘    过、　韩元吉、 杨炎正、戴复古等。
        南宋后期的辛派词人：
   刘克庄、吴    潜、陈人杰、葛长庚、          刘辰翁、汪元量、文天祥等。
        辛派词人的共同点：
词作风格上：慷慨激昂，豪迈奔放。   创作方法上：“以文为词” ，拉杂运用。
  南宋后期，先有刘克庄、吴潜，后有刘辰翁、汪元量、文天祥等，都是辛派后继者。其词爱国情感与慷慨之气可取，但艺术成就不高。
        更有不善学者，已走上粗野狂怪一路：
仇远：“腐儒村叟，酒边豪兴，引纸挥笔，动以东坡稼轩龙洲自况。……拊几击缶，同声附和。如梵呗，如步虚，不知宫调为何物。令老伶俊倡面称好而背窃笑。是岂足与言词哉！” （《词源疏证原跋》）
南宋后期文学概说
        南宋后期：宁宗开禧三年（1208），理宗  度宗  恭帝  端宗  帝昺（1279），约70年。
        南宋后期 ：走向衰落的时期
⒈社会特点：与金对峙，相对稳定。统治者无心北伐，士大夫苟且偷安。举朝上下，文恬武嬉，弥漫着苟安偷生、得过且过，奢侈享乐风气。
        周密《齐东野语》记载张鎡的私人牡丹宴会：一卷帘，异香满座，由歌姬十人上酒，首饰衣领皆牡丹。“如是十杯，衣与花凡十易。所讴者皆前辈牡丹名词。酒竟，歌者乐者无虑数百人列行送客。烛光香雾，歌吹杂作，客皆恍然如仙游也。”
⒉文坛风气变化：前期杀敌雪耻、北伐复国的慷慨悲歌，逐渐被清赏山水、吟弄风月的潮流所替代。文学创作脱离现实的倾向又重新抬头，表现出怀旧复归倾向：
        诗学姚、贾，以恬淡锤炼为工，出现了“四灵诗人” 、“江湖诗派” 。
        词学周邦彦，追求雅正典丽，讲究声律技巧，出现了风雅词人、格律词派。
        大批词人，如姜夔、史达祖、吴文英、周密、张炎、王沂孙等，又重新回复到落拓情怀、男女恋情、离愁别恨、山水景物等传统题材，回复到清丽委婉、精巧细腻的雅丽风格。“复雅”成为南宋后期词坛主流。
        对这种 “复雅”的潮流，如何评价？
        章培恒、骆玉明《中国文学史》：“这不是简单的归复” ，而是对词艺的总结与纠偏。在“自觉或不自觉地维护这一文学体裁的艺术特性，扭转过分率意乃至粗糙的偏向。 ”
        马积高、黄钧《中国文学史》：这是宋词“更严谨、更圆熟的发展阶段” ，也“是宋词趋于老化的象征。”
        南宋灭亡前后，民族矛盾加剧，许多文人士大夫以朴素之语，发慷慨之声、抒悲怆之情，写下不少可歌可泣的爱国篇章。
        出现了一批爱国诗人词人，如文天祥、汪元量、谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖、萧立之、文及翁、刘辰翁等。他们慷慨悲歌，为宋诗留下了光彩夺目的最后一页。
在“中兴四大诗人”——尤、杨、范、陆光耀诗坛去世后，出现了所谓“永嘉四灵”和江湖诗人。
永嘉四灵
   “四灵”是指徐照、徐玑、翁卷、赵师秀四位诗人。因其字号中都有一个“灵”字，又均为浙江永嘉人，故后人称为“永嘉四灵”。
⒈对时代形势、社会问题，淡然处之或消极回避。诗歌题材多为羁旅情思、山水景物、田园风光以及应酬唱和。鲜有关心时事、同情民瘼之作，缺乏社会内容和时代风云之气。
⒉以晚唐体相标榜，专意学贾岛姚合诗风。
        内容上多写山水自然小景，清苦幽寂之境，表现雅趣闲情。方回批评说：“所用料不过‘花、竹、鹤、僧、琴、药、茶、酒’，于此数物一步不可离，而气象小矣。”（《赢奎律髓》）
        体裁上专攻近体，多用五律。
        表现手法上，注重白描，忌用典故，不发议论；追求声律字句之工、描摹刻画之巧。
        元代方回指出：其诗“大抵中四句锻炼磨莹为工，以题考之，首尾略如题意。” “中四句工，俱咏景物而已。” （《瀛奎律髓》）
        四灵诗风：清瘦野逸，闲淡自然。
        四人中赵师秀成就最高，翁卷次之。
        由于过分炼字琢句，其五律往往有句无篇，缺乏浑融完整之境。倒是七绝有浑融之作。
赵师秀：        绝   句
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
绝   句
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。约客不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
翁 卷：     野   望
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。自上山来看野水，却于水底见青山。
        “四灵”追踪“晚唐体” ，当时为何流行？
⑴由于社会的相对安定，苟且偷安的时风。
⑵为矫正诗歌时弊。         ①不满“以道学为诗” 。 ②“以矫江西之失” 。
⑶由于叶适（水心先生）的揄扬褒奖。
        如何评价“四灵” ？
        一方面应看到，四灵诗具有轻灵秀巧、清新隽逸、平淡自然的特色，给人耳目一新之感；对江西诗弊也确有矫正之功。
        另一方面也看到，四灵才力不足，路数狭窄，内容贫乏，格局狭小。其诗精雕细琢，专务工巧；巧则巧矣，却不免琐碎窘迫。
        《四库提要》：“四灵之诗，虽镂心鉥shu肾，刻意雕琢，而取径太狭，终不免破碎尖酸之病。”可谓切中要害。
江湖诗人
㈠ 得名由来：
   因南宋中叶以后临安书商陈起所刊刻的《江湖集》而得名。
        陈起，字宗之，别号陈道人。主要生活在宁宗、理宗二朝。曾在杭州睦亲坊开书店。先后出版《江湖集》《江湖前集》《江湖后集》《江湖续集》《中兴江湖集》等。
㈡ 构成成分：
《四库全书》重辑为《江湖小集》《江湖后集》。
        有姓名者110人。数量庞大，成分复杂：
        有的曾涉足官场，甚至显达；但多数是科举落第、流落江湖的文人或布衣隐士。
        他们往往以江湖相标榜，借以表现其不满朝政、不与合作的态度。
        他们喜交游唱和，或干谒依附公卿；切磋诗艺以博赏识，高淡阔论以博时名。多是性情耿直清高的狷介之士、以才略自负的狂放之人。
重要诗人： 姜 夔     刘 过     刘克庄    戴复古   高 翥     赵汝鐩     敖陶孙    叶绍翁
㈢诗歌创作状况（倾向）
⒈内容比较贴近现实。
   有不满朝政的讥剌之作；有爱国忧民关心时事之作；也有厌恶仕途、歌唱隐逸之作。
⒉艺术上尚真率，力求平直流畅自然。
   大多不满江西派“以才学为诗”的作风；崇尚晚唐体，但不像“四灵”专工近体重五律、锤炼景句求工巧；既喜作古体，又长于绝句；风格也多种多样。
戴复古（1167—1252?）
        字式之，号石屏，浙江天台人。一生未仕，长期浪迹江湖，晚年归隐故乡。享年80余，存诗约900首。
        其为人行事谨慎，“广座中口不谈世事” 。但不愿阿谀奉迎，不喜作应酬诗。诗中往往指斥朝政国事，揭露社会黑暗，反映民生疾苦，似乎并不畏祸。
        戴复古生前即以诗歌负盛名达半个世纪。初学晚唐体、江西体，后拜陆游为师，推崇陈子昂、杜甫，继承了忧国伤时的写实传统。
        有一些爱国诗：斥责朝廷苟安昏庸，眷念中原，渴望恢复。如《频酌淮河水》《盱眙北望》《闻时事》《闻边事》《题徐京北通判北征诗卷》等。又如：   江阴浮远堂
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
        又写有反映民生疾苦之作。如《庚子荐饥》：饿走抛家舍，纵横死路歧。
有天不雨粟，无地可埋尸。劫数惨如此，吾曹忍见之！官司行赈恤，不过是文移。
        还有一些风景诗，清丽闲淡，饶有韵味。如：江 村 晚 眺
江头落日照平沙，潮退渔舠阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
        戴复古作诗，既学四灵追贾岛，又参江西宗杜甫，意欲沟通调停两派，将晚唐体的轻灵秀逸与老杜诗的拗峭浑厚交融汇合，使之互补。
        其艺术长处正在于：以白描法叙事写景而得杜诗沉郁顿挫的风骨神韵。
        缺点：①喜议论说教。   ②有的粗俗近乎打油诗。
刘克庄（1187—1269）
        字潜夫，号后村居士，莆田人。出身世家，少时聪敏过人。22岁入仕后，先后四次被罢免。73岁官至工部尚书兼侍读。82岁升龙图阁学士退休，次年去世。
        一生多遭贬黜，晚年官位显达，为江湖诗人群中所少见。但在朝做官四次，时间共4年；其余在地方做官和从事创作。
        刘克庄有《后村先生大全集》196卷，存诗4500首，数量仅次于陆游。
        其创作历程与戴复古近似：
        最初受“四灵”影响学晚唐体，雕刻精丽。他说：“苦吟不脱晚唐诗”（《自勉》）
        后来认识到四灵诗格局狭小：“永嘉诗人极力驰骋，才望见贾岛姚合之藩而已。”“虽穷搜索之功，而不能掩其寒俭刻削之态。”转而推崇杨万里、陆游。
        对江西体、晚唐体都有所批评：“资书以为诗，失之腐”，“捐书以为诗，失之野”。他也有融合两派的倾向，使之达到既轻快灵动又深沉有力的境地。
        刘克庄诗的内容多可取，有不少感事忧时的爱国诗，不少揭露问题、关怀民瘼的诗。他自己说过：“忧时原是诗人职，莫怪吟中感慨多。”（《八十吟十绝》）
        艺术特色：笔力较雄健，气势较开阔，很少衰飒之气。
        刘克庄诗缺点亦明显：①好用典使事，常有冗塞板滞之病。    ②喜发议论，以文为诗，作生硬拗捩句。      ③贪多务得，下笔率易，粗制滥造者不少。
姜夔（1155? —1221）
   夔字尧章，号白石道人，
可见姜夔一生过着清客式的生活，是典型的江湖名士。
        他喜爱风雅，怡情山水，常沉迷于声色享乐的闲适生活，远离现实，孤芳自赏。
        姜夔多才多艺，能诗能词，善书法，精通音乐，而以词的成就最高。
《白石道人歌曲》词84首，铙歌琴曲25首。
1、题材内容：大多是记游、咏物之作。其中咏梅、咏柳篇什占1/3。
2、艺术贡献： 改造和创制了一些新曲调。词集中有17首自度曲，旁注工尺谱。这些乐谱是研究宋代词曲音乐、记谱法的仅存资料，有很高的史料价值、研究价值。
3、词艺特色：善于摄取清丽之境寄托落寞之情，构成清幽深邃的意境。也善于通过联想、暗喻，赋予所咏事物以种种动人情态。
4、词作风格：
        张炎《词源》：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空、质实之说。”
        “清空”，指既古雅峭拔又空灵无迹的艺术境界。它要求语言的清淡，更要求命意、造境的清雅、空灵。
        有人认为，“清空”大致由四方面的因素构成：
   一是词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣，既很少世俗的香艳繁杂，也很少有豪壮激烈的情怀；    二是表现手法，多追求意外之意，空灵的神韵，而避免质实粗重的笔触；
   三是语言、意象，多数不是色彩鲜丽或雍容华贵的，而是偏向于淡雅素净；
   四是词的意境，一般都避免过于狭小逼仄或密集拥挤，而以疏朗开阔居多。
        其代表作有《扬州慢》《点绛唇》《疏影》《暗香》等。
扬 州 慢
          淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。  
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。        杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
        背景介绍：  1、扬州城   
   2、序言内容   交代了时间、地点、写作缘由，提示了主旨。   对赏读起到介绍、提示、导入作用。
姜夔词序在宋词中颇具特色：一是喜作词序；二是大多繁富；三是与正文有珠联璧合之妙。
本词抒发昔盛今衰的痛惜伤感之情。         上片：借景抒情。下片：借史抒情。
一、社会形势的变化
1234年蒙古军灭金，与南宋仅隔淮河。1273年伯颜率水陆两军大举南下。
1276年3月攻陷临安。    1279攻占广东新会县大海中的厓山，陆秀夫背负帝昺投海而死。
二、文学创作的转变
        时代的巨变，激发起文人士大夫强烈的民族意识和爱国情感。以自然朴素之语发慷慨之声、抒悲怆之情，成为宋末诗歌基调。
        爱国诗人：  文天祥   汪元量   谢 翱   谢枋得 林景熙   郑思肖  萧立之  文及翁

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