美术考研:中国美术史花鸟画总结（中篇），盘它！

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宋代：发展到成熟阶段
      宋代是花鸟画空前发展的前期。一方面有画院画家应宫廷厅堂装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花鸟画风。另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明对比。
院体画：
      历代统治集团为了政治宣传及满足其精神享受，莫不搜罗画手，组织创作，宫廷画院专门机构之制创自五代。至宋规模完备，呈现出繁荣景象，大多花鸟画家重视深入自然对物态进行观察研究，作为构思和创造形象的依据，大都精密不苟，细致入微。
      由于黄体对花鸟画的垄断。所在北宋前期长期100多年里，许多画家以效仿黄体为能事，放弃了对现实的体验，放弃了自己的个性，结果造成花鸟画发展的停滞，作品越来越庸俗了，刻板，缺乏生气。其后有一些个性的画家，不满黄体的束缚，坚持深入生活的写生之道，终于打破了黄体一花独放的局面，迎来了花鸟画的又一次繁荣，其中以崔白，赵佶最为出色。
崔白：技艺熟练，善于表现在自然环境中花鸟的运动和变化及相互联系，描写不同季节气候下动物的生动形态。

《双喜图》是一件巨幅花鸟画，表现在肃杀萧瑟的秋风中山雀和野兔的情态，被劲风吹动的枯枝败叶衰草野竹,受惊扰而躁动不安的山雀，由此引起野兔扬首回顾的情节都刻画的精妙入微，鸟兽笔致工细，而山坡树干则用阔笔水墨画出,在写实中具有野逸的情趣。

赵佶 :书画创作和鉴赏颇有才华，他主持的宣和画院创作活动堪称古代宫廷画院之最，有高的文学修养，极力主张构思不落成套，只画花鸟，重视写实，对画家作品亲自审评。作品有细腻柔丽的典型宫廷花鸟画：《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》
也有水墨捕捉的一种《柳鸦芦雁图》此图风格自然明亮，柳树与乌鸦采用没骨画法，设色浅淡，柳干、枝条、栖鸦等描绘细腻，栩栩如生。
崔白等优秀画家的出现，预示着花鸟画表现领域的扩大和艺术技巧的进一步提高，标志着宋代花鸟发展到了成熟阶段。

文人画：北宋中后期文人士大夫绘画形成了独特体系，他们作品抒情寄兴，壮物言志，不完全拘泥于形似格法，多好水墨写意，爱画梅竹，以表现高洁品格。文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“四君子画”
文同：诗人兼书法家，善于墨竹，自号“笑笑先生”，世称“石室先生”。他与苏轼一样看重在绘画中表现主观情怀，运用书法用笔把墨竹画推向新水平，开创了湖州竹派
苏轼：号“东坡居士”，与米芾、黄庭坚、蔡襄并称为宋四家。尤擅画墨竹、枯木怪石，勾皴擦破，干湿浓淡，技法全面而互不干扰。发墨清晰，毫不滞涩，别有一番意蕴《枯木怪石图》。

扬无咎：字补之，不慕荣利，是善画墨梅的文人画家。他所画墨梅朴素无华，具有高雅绝尘的气质，《四梅花卷》画含苞、初开、盛开、花谢四种状态，并题词抒情，体现了文人画诗书画并重的要求

法常 ：元初擅画龙虎、猿鹤、禽鸟、山水、花竹人物，多以水墨随意点染而成，不求形似，不拘陈法，笔墨简单，黑白相生，意趣超凡，似含禅机，他的水墨花鸟花并未得到一致认可。《松猿图》明净虚和，形简而意足的画风，与当时梁楷简笔人物画相通，开辟了花鸟画的新天地。
在明清花鸟画大家沈周、陈淳、徐渭、八大山人的作品中，都可以看到法常的痕迹，作品流到日本，对日本绘画也产生了极大影响。

元代花鸟画大体可分为两类，一类是延续宋代院体花鸟画儿略有发展，另一类则是继承苏轼、米芾等文人画传统基础上继续发展并占主流地位的水墨花年画，大都借梅兰竹菊之形以喻君子之德。

钱选：“吴兴八俊”之列，人物、山水、花鸟皆能的高手，多描绘古代高人隐士或表现隐居情趣的家乡山水。用笔稚拙而意境脱俗。花鸟花早期工丽细致，而晚年转向清淡。
     绘画中的士气，要“无求于世，不以赞毁挠怀”，有别于以绘画谋生的职业画家的绘画，显示了文人画家与职业画家在艺术上的鸿沟愈加明显。

赵孟頫：绘画上，他力主变革南宋院体格调，谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”并系统地提出了书画用笔相同的理论。
用笔萧疏，墨色变化丰富《秀石疏林图 》写竹石荆棘等自然物，横涂竖抹、自由挥洒，充分表现作者的个性。

李衎：擅长画竹子，曾入江南竹乡深入观察，深得竹之“理”画风严谨，由于过分重视写真，被当时画家高克恭评为似而不神。
《双勾竹石图》《息斋竹谱》，对竹的结构品类、生长规律及画法详加剖析，既重写意又重法度，此书是古代画竹的重要专著。

陈琳：精于花鸟山水人物，曾受赵孟頫指授，故其画带有士气。
       《溪凫fu图 》访问赵孟頫时所做，在纸上以水墨淡着色，画水岸边 鸭、坡岸、水纹等皆用粗笔写出和院体疏异。

王渊：画花鸟师法黄荃，能作富贵艳丽的工笔重彩画，最能代表他的艺术水平的则是工笔的墨花墨禽。《竹石集禽图》《桃竹锦鸡图》

张中：擅画水墨花鸟、粗简淡逸，兼工带写，对明清花鸟画有一定影响。《芙蓉鸳鸯图》以水墨表现鸳鸯嬉戏，用笔活脱挺秀，技巧颇为娴熟。

王冕：工诗，擅画梅

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