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法国超现实主义：一些充满热情的年轻的先锋派电影艺术家们，受到塞尚后印象主义的影响个性化实验电影。否定电影的叙事性，主张“无主题”的影片创作。(他们迷恋于电影的技术和手段的研究，甚至把电影企业当做电影艺术的替身而加以反抗，宣告与商业电影决裂。作为“纯电影”超现实电影美学的这些主张，在20年代的德国、法国和英国等欧洲国家的电影工业者中间曾产生的共鸣，然而对于超现实电影美学的实验的中心仍旧在法国。各种流派以不同的形式对电影默片的视觉表现，进行了有意义的探索。

《战舰波将金号》：《战舰波将金号》这是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。爱森斯坦重新构思，发展了颂扬1905年水兵起义的部分，这就是《战舰波将金号》。影片剧作结构是通过五部分来完成的，即:人与蛆虫，船上的戏剧，死者激发人们，敖德萨阶梯，同舰队相遇。结构形式本身是按照希腊悲剧 的“黄金分割律”的格式组织进行的，即2: 3的比例。爱森斯坦在将真实的历史事件与经典的叙事形式相结合的过程中，创造出一-种能吸引各种不同意识形态和不同观众水平的电影观念。爱森斯坦在这部影片中进一步完善和发展了蒙太奇语言，使其蒙太奇观念得到实践。维尔托夫的“电影眼睛派\":维尔托夫提出: 电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。但是在他从事的新闻片、纪录片的拍摄中，又并非以现实主义的态度对待电影摄影。强调对现实的观察并不是单纯地摄录现实，将电影观察的素材进行组织，从而引导观众达到明确思想结论。

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