真题分析 | 2021天津理工大学考研理论618设计史及其理论

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真题分析 | 2021天津理工大学考研理论618设计史及其理论

合一设计教育 | 2021年真题分析

            天津理工大学

艺术设计  618设计史及其理论

618设计史及其理论考试题型及参考书目

考试题型：填空题、名词解释、简答题、论述题

参考书目：

1、《世界现代设计史》（第二版）中国青年出版社王受之

2、《工业设计史》（第四版）高等教育出版社 何人可

3、《艺术设计概论》（第一版）湖北美术出版社 李砚祖

部分真题答案分析

注：此分析答案仅供个人参考，并非学校官方给出答案

NO.1   名词解释

一、广告

广告是社会经济发展的产物，是生活的镜子，又是人类借助传播媒介展现其文化艺术性创造力的窗口，是美学理想的大众化产物。

所谓广告，最具体也最抽象的定义是“广而告之”。《新华词典》的解释是：广告是一种用登报、广播、招贴等形式介绍商品、服务性事业等的宣传方式。杜莫伊斯对广告的定义是：广告是将各种高度精炼的信息，采用艺术的手法，通过各种媒介传播给大众加强或改变人们的观念，最终引导人们的行为活动。

广告设计是视觉传达艺术设计的一种，其价值在于把产品载体的功能特点通过一定的方式转换成视觉因素，使之更直观地面对消费者。

二、“孟菲斯”

1981年12月30日，索扎斯在米兰创建了一个建筑、产品设计事务所——“孟菲斯”集团，成员们从波普艺术、“装饰艺术” 中汲取养分，成为建筑上的后现代运动之外最大规模的后现代设计中心。“孟菲斯”主要从事产品设计，在他们看来，设计的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。

他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了任意的拼凑、浪漫的细节，往往流于艳俗，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻“国际主义”⻛格的目的。用艳俗的色彩和戏谑的形式对传统现代设计“恶搞” 。“孟菲斯”设计的另外一个特点，是经常大量使用塑料装饰板做产品表面，色彩强烈而艳俗，产品设计常常采用非对称形式，经常故意扭曲变形，并且调侃性地将古典建筑形式，比如柱式、山花装饰等，运用到家具和产品设计中去。

三、密斯·凡德罗

社会影响：

是现代主义建筑设计最著名的大师之一，钢铁和玻璃建筑结构之父，现代摩天大楼设计的开创者。明确了的现代主义建筑风格，曾任德国“工作同盟”主席，包豪斯学校第三任校长。

设计思想：

1.提出“少就是多”的立场和原则：“少”是针对当时建筑界流行的繁琐的古典装饰手法而提出，因其阻碍了建筑的工业化进程；“多”是在大工业生产条件下可能被创造出来的建筑上简洁、丰富的效果，以及最大的使用空间。密斯·凡·德·洛提倡“少就是多”的功能主义美学，他最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼设计的开创者，改变了世界建筑的面貌；

2.密斯是非政治化的代表，对他来说建筑就是建筑；

3.强调建筑的统一性，建筑的结构必须和功能目的一致，结构是为功能第一服务的；

4.强调结构的诚实性，要求从视觉上就能了解建筑的整个结构，不要用装饰把它遮掩起来，他的建筑在结构上往往一目了然，毫无遮拦。

代表作品：巴塞罗那德国馆

NO.2 简答题

一、安东尼·高迪是西班牙“新艺术运动”的代表人物，请简述其代表作的设计风格特点。

1、设计生涯：

“阿拉伯摩尔风格”阶段，具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征。在这个阶段中，他的设计不单纯复古而是采用折中处理，擅长各种材料的混合应用，属于这种风格的典型设计是建于1883——1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。这个设计的墙面大量采用釉面瓷砖作镶嵌装饰处理，是高迪的第一座摩尔风格建筑。

高迪中期的作品大部分都有哥特风格的明显特征，从中年开始，逐渐摆脱了单纯哥特风格的影响，新的风格具有有机特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩。高蒂最富有创造性的设计是巴特罗公寓，房屋的外形象征海洋和海生物的细节，整个大楼一眼望去就让人感到充满了革新味，该建筑标志着他个人风格的形成。

2、代表作品

（1）米拉公寓

由于风格极端，引起当时巴塞罗那市民的愤怒。这栋公寓完全采用有机主义手法，是“新艺术”的极端作品。无论是外表还是内部，包括家具在内，都尽量避免采用直线和平面，整个建筑好像一块正在融化的冰激凌，采用混凝土模具成型，全力造成一个有机形态，内部的家具、门窗、装饰部件也全部是吸取植物、动物形态构思的造型。这是高迪最著名的设计之一，同时也是“新艺术”运动的有机形态、曲线风格发展到最极端化的代表作品。（如图3-18）

（2）圣家族大教堂

这个教堂的设计目的是为了抗衡日益增长的工业化影响，它的设计宗旨是反工业化的。高迪为这个项目投入了毕生的精力和心血，基本上是一个高度的个人表现作品，没有遵循任何古典教堂设计的清规戒律，具有强烈的雕塑式的艺术表现特征。该教堂1881年委托高迪设计，1884年始建，用了42年时间才建成。

教堂的设计主要模拟中世纪哥特式建筑式样，原设计有12座尖塔，最后只完成4座。尖塔虽然保留着哥特式的韵味，但结构已简练的多，教堂内外布满钟乳石式的雕塑和装饰件，上面贴以彩色玻璃和石块，仿佛神话中的世界一般，教堂浑身上下看不到一条直线，一点清楚的规则，弥漫着向世界的工业化风格挑战的气息。

二、德意志“工业同盟”的宗旨。

（1）提倡艺术、工业、手工业结合；

（2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；

（3）强调走非官方路线，避免政治对设计的干扰；

（4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；

（5）坚决反对任何装饰；

（6）主张标准化的批量化。

NO.3   论述题

一、工艺设计作为一种被社会公认的职业起源于美国，它是20世纪20-30年代激烈商品竞争的产物，因而一开始就带有浓厚的色彩，尤其20世纪50年代的美国汽车设计是商业性设计的典型代表，以汽车为例述商业性设计的本质。

      

       美国的商业设计与现代主义设计平行发展并同样有影响。由于工业设计作为一种被社会公认的职业起源于美国，是20世纪20－30年代激烈商品竞争的产物，因而一开始就带有浓厚的商业色彩。第二次世界大战前，美国的工业设计就以一种未来主义的态度来看待机器及其产品，对电气化、高速交通等现代工业的产物大唱颂歌，并发展了“流线型”一类具有象征性的“时代风格”。战后美国工业设计的实践仍然是建立在这种基础上的，即强调设计的象征意义，迎合美国人追求新奇的心理。

      随着经济的繁荣，20世纪50年代出现了消费的高潮，这进一步刺激了商业性设计的发展。在商品经济规律的支配下，现代主义的信条“形式追随功能被设计追随销售”所取代。20世纪50年代的美国汽车设计是商业性设计的典型代表。战后的美国人需要一系列新的设计来反映和实现他们的乐观主义心情，消除战争期间因物质匮乏带来的艰辛生活的记忆，汽车成了寄托他们希望的理想之物。正当强调功能、偏爱柔和色彩和简洁形式的现代主义在许多设计领域占上风时，美国的通用汽车公司、克莱斯勒公司和福特公司的设计部却把现代主义的信条打入冷宫，不断推出新奇、夸张的设计，以纯粹视觉化的手法来反映美国人对于权力、流动和速度的向往，取得了巨大的商业成效。20世纪50年代的美国汽车虽然宽敞、华丽，但它们耗油多，功能也不尽完善。对制造商来说这些无关紧要，因为他们生产的汽车并不是为了经久耐用，而是为了满足人们把汽车作为力量和地位标志的心理。有计划的商品废止制在汽车行业中得到了最彻底的实现，通过年度换型计划，设计师们源源推出时髦的新车型，让原有车辆很快在形式上过时，使车主在一两年内即放弃旧车而买新车。这些新车型一般只在造型上有变化，内部功能结构并无多大改变。

      美国工业设计师厄尔在第二次世界大战后的汽车业中继续发挥着重要作用。他在汽车的具体设计上有两个重要突破。其一是他在20世纪50年代把汽车前挡风玻璃从平板玻璃改成弧形整片大玻璃，从而加强了汽车的竖体性；其二是改变了原来对镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮框上部分镀铬，变成以镀铬部件做车标、线饰、灯具、反光镜等，这称为镀铬构件的雕塑化使用。厄尔主要为通用汽车公司从事设计。通用汽车公司的主要目标是国内市场。根据美国的道路条件及消费者的要求，通用汽车公司从20世纪40年代起就定下了一个基本模式，即采用大功率发动机和低底盘，从而提高车速，这也为厄尔的汽车设计确定了基调。危尔在车身设计方面最有影响的创造是给小汽车加上尾鳍，这种造型在20世纪50年代曾流行一时。厄尔的设计基本上是一种纯形式的游戏，汽车的造型与细部处理和功能并无多大关系。

      商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计师们为了促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐，但这种商业性设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。