历年年郑州大学文学院古代文学参考答案

爱好文学

2003年郑州大学文学院古代文学参考答案



一、填空题

1《尚书》2刑天3七月4十一5张衡6《典论·论文》

7《诗品》、五言诗8《玉台新咏》、徐陵9杜审言、裴铏、清真居士、姜夔、韦庄10裴兴奴11章回体12东都事略13洪楩、李绿园

二，名词解释

1、  楚辞 : 楚辞又称“楚词”，是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。作品运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集，名为《楚辞》。并成为继《诗经》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集。并且是我国第一部浪漫主义诗歌总集。

2、报任安书: 《报任安书》是司马迁写给其友人任安的一封回信。在文章中，司马迁以极其激愤的心情，申述了自己的不幸遭遇，抒发了内心的无限痛苦，揭露了汉武帝的喜怒无可贵的理想而甘受凌辱，坚韧不屈的战斗精神。感情真挚，语言流畅，具有强烈的艺术感染力。对于了解作者的生平和思想，有着重要价值。

3、竹林七贤: 魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸7人常聚在当时的山阳县（今河南辉县、修武一带）竹林之下，肆意酣畅，世谓竹林七贤。竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神，但由于当时的血腥统治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用比兴、象征、神话等手法，隐晦曲折地表达自己的思想感情。

4、变文: 变文是唐代兴起的一种说唱文学，多用韵文和散文交错组成，内容原为佛经故事，后来范围扩大，包括历史故事、民间传说等。

5、江西诗派: 江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。宋徽宗时，吕本中作《江西诗社宗派图》，下列陈师道等25人。认为这些诗人与黄庭坚是一脉相承的。诗派中并不都是江西人。后被人归入江西诗派的还有吕本中、曾几、陈与义等。稍后曾纮、曾思等人也被补入江西诗派。诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。

6、临川四梦：明代著名戏剧家汤显祖，临川四梦，又称玉茗堂四梦，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。

三、          简答题


1.《诗》有赋比兴各为何义？

“赋”就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。《诗》中“赋”是一种基本的表现手法，赋中用比，或起兴后再用赋，在《诗》中很常见，赋可叙事描写，也可议论抒情。在三音中，赋是基础，如《七月》用赋法叙述农夫一年中的生活；《君子于役》用白描手法直写山村黄昏之景。比就是比方，以彼物比此物，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻，《诗》中比应用也比较广泛，有整首都以拟物手法表达感情的比体诗，如《硕鼠》《鸱鸮》《鹤鸣》等。也有只是部分用比，如《卫风·硕人》；还有以具体的动作来比拟难言的情感和独具特征的事物。说明诗人具有丰富的联想和想象，能以具体形象的诗歌语言表达思想感情，因其诗人歌唱，其多在诗歌发端，有的只起调节韵律，唤起情绪的作用，不过大多与下文有隐约的内在联系，或烘托渲染环境气氛，或比附象征中心题旨，如《周南·桃夭》以“桃之夭夭，灼灼其华”起兴，以茂盛的桃枝与艳丽桃花和新娘青春美貌，婚礼的热闹喜庆互相映衬，而“灼灼其华”“有蕡其实”“其叶蓁蓁”，也可理解为对新娘出嫁后多子多孙、家庭昌盛的美好祝愿，诗人触物起兴，兴句与所咏之词通过艺术联想前后相承，是一种象征暗示的关系。



2.何为“阮旨遥深”？

这是指阮籍诗的风格特点。其诗风格隐约曲折，“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求”，这是由其时代和身世决定的，他同情曹魏，不满于司马氏，但身仕乱朝，常恐遭祸，故处世极为谨慎，“发言玄远，口不臧否人物”。其作诗不敢直言，常常借比兴象征的手法来表达感情寄托怀抱。或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借写美人芳草寓写怀抱。《咏怀诗》与建安风骨仍是一脉相承的。



3.“新乐府运动”形成的基本过程？

  由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动。 “新乐府”一名，是白居易相对汉乐府而提出的，其含义就是以自创的新的乐府题目咏写时事，故名 “新乐府运动”。这类诗的特点是：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。除白居易而外，元稹、李绅、张籍、王建也是这一运动中的重要作家。白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家词》、《织妇词》，张籍的《野老歌》、王建的《水夫谣》，并为新乐府运动中的优秀作品。



4.词的主要特征有哪些？

   有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。与音乐相配，最初为依曲谱填词，后来为依词谱填词。内容多闺情风月，文采多繁华，轻柔艳丽。后至宋时，分为豪放和婉约两派，前者风格豪放抒发阔放旷达情怀，后者多风花雪月，缠绵情致。

5.“桐城派”古文的基本理论？

“桐城派”古文是清中叶最著名的一个散文流派。主要作家有方苞、刘大櫆、姚鼐，提倡唐宋把大家文体，用儒家礼教为封建正统服务。

“桐城派”古文基本理论的建立者方苞，继承归有光的“唐宋派”古文传统，提出“义法”的主张，“义”指文章的内容，以儒家经典为宗旨，具有明显的服务于当代政治的目的；“法”指文章的作法，包括形式、技巧问题，如布局、章法、文辞等。两者关系是义决定法，而法则体现义。他要求内容醇正，文辞“雅洁”。“义法”说也成了桐城派遵奉的论文纲领。

刘大櫆对“义法”理论进行丰富和拓展，对“行文之道”的“神”、“气”、“音节”等要素给予重视，“神”、“气”是作者精神气质在文中的表现，二者比较，“神”是首要的，居于支配地位，“气”是贯穿文章的气势韵味，“神为主，气辅之”。为了使“神”、“气”易于掌握而不至于无可捉摸，又提出因声求气说，由字句以求音节，再由音节以求声气，音节是行文的关键，诵读能体会文章的“神”、“气”，这就为探寻“义法”奥妙揭示出门径和方法，也使理论具有较强的实践性和可操作性。

姚鼐主张“义理、考据、词章”合一，将多种风格归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类。把文章的艺术要素提炼为“神、理、气、味”和“格、律、声、色”八字，前四者是内在的“文之精”，处在高层次，后四者是外在的“文之粗”，细密和完善了刘大櫆的因声求气说。

四，论述：

1.       试论“永明体”在我国诗歌史上的地位

永明体又称“新体诗”是与古体诗相对而言的，其主要特征是讲究声律好对偶，因其最初形成于南朝齐 永明间，故又称“永明体”其主要特征为：讲究平仄协调，音韵铿锵，词才华丽，对仗工整。它的出现标志着中国古典诗歌的一大进步。经过许多诗人的探索，在诗歌的格律声韵，对仗排偶，遣词用句，以及构思意境等方面，都较古体诗更为工巧华美，严整精炼。他们为诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范，其所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟和唐诗的繁荣奠定了基础。

  

2.       “近体诗”的形成及主要特征

近体诗又称“格律诗”，它是在南朝齐梁永明体的基础上发展而来的，经过唐朝的宋之问和沈佺期的琢磨加工而最终定型，他们在诗律方面精益求精，除了一联之中轻重悉异之外，还要求上一联的对句和下一联的出句平仄相黏，并把这种黏对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。而沈宋之称，也就成为律师定型的标志。

其主要特征为： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘” 2、除首尾二联外，必须要对仗； 3、一韵到底



3.       举例论述辛弃疾爱国词的思想内容

辛弃疾是一个民族英雄、爱国斗士，他的词是充溢着勇于承担济世责任与历史使命的英雄之词、爱国之词，因而爱国主义精神和展示自我形象就成为贯穿于他全部词作的主旋律，并以此为中心，进行多角度的抒写。

   （1）追忆当年的战斗生活，抒发收复中原的爱国热情。代表作《破阵子》（醉里挑灯看剑）

   （2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。代表作《水龙吟》。

   （3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判社会现实的黑暗。《摸鱼儿》

  



4.       试论《红楼梦》婚爱描写对其前剧小说婚爱描写的超越

   《红楼梦》对前期婚爱描写有着全新的突破与创新，在内容上它摆脱了前期的才子佳人的模式化描写，而意在突出封建末期的大背景下青年一代的爱情悲剧，其表现的是爱情的毁灭。书中主人公宝黛的爱情建立在共同反对封建主义人生道路的基础上，有着鲜明的叛逆性质，而前期小说多是以家庭地位男性的才与女性的貌为基础而结合的。并且，其通过对宝黛的爱情的毁灭的描写，也揭露了封建大家族的腐朽与罪恶，封建社会不可逆转的消亡，相对于前期小说的只专注于男，《红楼梦》也带有了社会的意义。

而在写法上，则彻底摆脱了说书体通俗小说的模式，将写实与诗话进行了完美的融合，它直接取材于现实生活，如实描写并无讳饰，然而作者又以诗人的敏感去感知生活，着重表现自己的人生体验，自觉的创造一种诗的意境，使作品婉约含蓄，相对于前期小说的俗，而把小说提升到了雅的地位。其次，作者借景抒情，移情于景，从而创造了诗画一体的优美意境，把作品所要歌颂的爱情加以诗化，唱出了美被毁灭的悲歌。此外，《红楼梦》比较彻底的突破了前期小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进，交相连接又互相制约的网状结构。全书在顽石入世又出世的大背景下，以大观园为舞台，着重展开了宝黛爱情的产生发展及悲剧结局，同时，又体现了贾府及整个社会这个现实世界由盛而衰的过程。此外，《红楼梦》把大小事件错综结合着写，小矛盾凝聚成大矛盾，小事件积累成大事件，一段平静生活之后，就有一个浪头打来，虽是日常生活，但仍是波澜起伏，情趣盎然。如刘姥姥三进大观园，贾府里宝钗，凤姐，宝玉，贾母四个生日的安排，都起了重要的作用，标志着爱情婚姻悲剧和家庭衰败的过程。甚至大观园的景色，也随着宝黛的爱情悲剧的发展变化而变化。再次，相对于前期小说全知视角的叙述，《红楼梦》虽然还残留有说书人叙事的痕迹，但作者与叙述者分离，作者隐退到幕后，由作者创造的虚拟化以致角色化的叙述人来叙事，在中国小说史上第一次自觉采用颇有现代意味的叙述人叙事方式。最后，《红楼梦》继承了我国文学语言的优良传统并加以丰富和发展，以北方口语为基础，融汇了古典书面语言的精粹，经过作者高度加工，形成了生动形象准确精炼自然流畅有生活气息和感染力的文学语言。



5.       举例论述龚自珍诗的主要特点

龚自珍是首开近代新诗风的杰出诗人，其诗在内容上紧紧围绕现实政治这个中心，或批判，或抒慨，富有社会历史日鹅绒，其诗歌主要有一下特点：首先，其以深邃的史诗为诗，把清王朝的腐朽没落形势，清晰地揭示给世人，具有警示醒世和惊世的力量。如《咏史》中说：避席畏闻文字狱，著书都稻粱谋。其次，其实呼唤风雷和人才。如：我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。其诗还充满了压抑和孤寂，如：一山凸起丘陵妒，万籁无言帝坐灵。

而在诗风方面，其诗歌依然具有开创性，多为重意而多陈述的笔墨，但着意抒慨，含义深远，又多出以象征隐喻，富有形象性。如：《秋心》其一：秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。气寒西北何人剑？声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。全诗为悼念奇才友人的亡故，抒发忧时的深怀，全都出之以陈述式笔墨。然而以“秋心”指愁绪，以“秋魂”指逝者，以“郁金香”“古玉”写亡友的品德，以“气寒”比喻西贝得严重形势，以“何人剑”感慨报国乏人，以箫声寥落感慨哀时之士的匮乏，以“斗大明星”无数言庸才充斥，以月坠林梢言才友沦亡，思想深刻，形象鲜明，感情浓挚，耐人寻味。诗中的形象事物大半用象征隐喻，而非意在描写本身。这种艺术表现上的特点广泛的体现在作者常用的“剑”“箫”“落花”“春秋”等意象上。如“剑”表功业报国的壮怀等。龚自珍的诗歌，浓郁的诗情近唐，以表意与陈述为主近宋，近唐而不流于兴象空泛，近宋而不流于枯寂乏象，他融会了唐音宋调的优点而避其流弊，以宋诗的面子包裹了唐诗的里子，有独特的创造，自成一路，为古典诗歌做了很好的总结。



这只是2003年古代文学的，随后会继续敲打键盘上传，希望能对考研的童鞋们有所帮助。你们加油。



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