高手进来对对子，对上的本男倒贴

prodavinci

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说别人是二流，然后自己争当二流，这是羡慕嫉妒恨哪一种心态在作祟？

首先我对的是下联，我把楼主的对子当做上联，你放颠倒了。应该是：
烛花摇落三更帐，正是儿女情长时
水涟印出七彩虹，不如风月缠绵处

至少我早已脱离了洞房花烛金榜提名的俗套，你还在乐此不疲的在俗套中打转，还自诩为天才，可笑。如果屈原、李白、徐志摩看见你写的对联，会说它不如臭豆腐香。你的对联纯属拾人牙慧，毫无创意。

烛花，两个字虽都是名词，实际上是"像花一样的烛光"，我对的"水涟"，也都是名词，涟，说文解字里的意思是波纹，专指水，水涟，是满布波纹的水面，因此与烛花相对。

摇落，对印出，摇和印都是动词，摇是动态，印是静态，落与出相对，一静一动，是对仗的。

三更是表时间状态的形容词，意思是“在三更时分”的，七彩也是形容词，是表色彩形态的，是"呈七彩颜色"的虹，虹并非只有七彩，它还包含红外至紫外之间的所有光谱。

正是、不如，这两个词是虚词，上联是“A是B（儿女情长）”的结构，下联是“C小于B（风月缠绵）”的结构，而C（云雨之后的彩虹）是对B的形象描绘，我的下联不是孤立的语境，而是要和上联结合起来的，语境上，上下联一致，说的都是一回事。不会像你的那些什么金榜提名那么突兀俗气。从阴阳五行上说，上联是火，属阳，下联是水，属阴。儿女对风月，情长对缠绵。时对处。
谁说上下联必须语义不同，只要能做到 “字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称”，都是好的对联。

上面说的是对仗。

下面说平仄。阴、阳为平，上、去为仄。
上下联句角分别是：帐、时（仄平），虹、处（平仄）。平仄相对。

句中平仄，
上联是：烛花摇落三更帐，正是儿女情长时。平平平仄平平仄，仄仄平仄平平平。
下联是：水涟印出七彩虹，不如风月缠绵处。仄平仄平平仄平，仄平平仄平平仄。

平平平仄平平仄，仄仄平仄平平平。（上联孤平、三平尾，是忌讳）
仄平仄平平仄平，仄平平仄平平仄。
□平□仄□平□，仄□平□平□平。
□平□平□仄□，仄□平□平□仄。
（本着一三五不论的原则，又不能跟上联一样出现孤仄或三仄尾，只能按平仄杆自由发挥，就变成了马蹄韵：平平仄仄平平仄）

由于上联的条件所限，不能做到平仄相对。这确实是遗憾，但是现代的对联也有一些是更追求修辞而轻平仄的，不拘平仄的对联被称为非正宗联写法。它不过分强调平仄、工仗、用韵。据徐珂《清稗类钞·文学类·纪文达所见马神庙联》载云：“纪文达在京师，尝偕友过马神庙。庙门左掩一扇，上有联云：‘左手牵来千里马。’友谓文达曰：‘且勿观下联，试各思之。’文达曰：‘下联当为前身终是九方皋。’及审视，乃右手牵来千里驹也。” 这段记载再次说明，以不拘平仄、不事雕琢、不强求不仗的格局和程式去创作对联是很常见的。这一般有两种情况：一是民间那些文化水平不高的人，此手居多，像上举的“左手”、“右手”联即是；二是文人雅士，为准确表示自己的联作主旨，不愿受传统的楹联写作格局和程式的束缚，明知违律而有意为之。

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再看那位自诩为及至的咆哮男，他的下联是：墨笔丹青文曲昌，金榜提名天下知。

对平仄的分析：
烛花摇落三更帐，正是儿女情长时
花落更正儿情时（一三五不论）
□平□仄□平□仄□平□平□平

墨笔丹青文曲昌，金榜提名天下知
笔青曲金提天知（一三五不论）
□仄□平□仄□平□平□平□平

上联与下联的句脚居然都是平，而不是平仄相对，绝对是忌讳。
上联句中平仄有问题，出现了孤平、三平尾。前面四个平仄勉强对上，可笑的是下联居然也是孤平、三平尾，就这样的水平还吹什么牛啊？！一个学过马蹄韵的人，最起码应该懂得按照平仄杆安排吧？别告诉我们，你想一字一对，你有那个本事吗？

至于对仗，更是难以做到。摇落是动词，对的是丹青；帐是名词，对的是昌；正是，是虚词，对的是名词金榜，名词时对的是动词知。贻笑大方了。

至于语境，一个字，俗；两个字，教条。

tthlove2008

既然是交流，就和平进行啊，大家淡定~！素质~！素质~！

自在随缘

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你叫我姐姐就好了！

自在随缘

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不过众人娱乐，阁下何须如此咄咄相逼？权且当做调遣不也是不错？！

自在随缘

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纳兰词呢！

prodavinci

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或许在他的人生经历中，没遇到过我这样进攻型的，敢于针尖对麦芒跟他对抗的狠角色，多遇到几个我这样的，他那一身的毛病都会被扳过来。大家没发现吗，他今天不咆哮了，还把自己空间里贴了很多琴棋书画。

自在随缘

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呵呵，我来看的时候，那位同学的帖子已经全都删了……想来你倒是个性情中人。

1千零一夜

编个软件自动生成 让你亏大

cccfm

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我表示你眼睛太不行了，没看到一嘴全是龅牙吗，哈哈哈哈

球室大门徒

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我只大加赞赏过两个，一个是吹小风，还有一个是tcxdsb .给你挑毛病说明你对的不错，对的差的给个及格不评价内容