中国戏曲学院843戏曲唱腔概论考研考试基本信息、科目解...

一朵绝望的喇叭

843戏曲唱腔概论

中国戏曲学院音乐系

音乐系1978年建立，陆续招收京剧器乐、戏曲作曲大专生。1984年建立作曲系，开始了作曲专业本科教学。1987年音乐系与作曲系合并，又陆续开设了民族器乐、音乐理论、音乐制作、音乐教育等专业。2009年学院成立京剧系，京剧器乐专业方向划入京剧系。同年，也由于人才培养规格和就业路径等原因，音乐教育专业停止招生。2017年本院新媒体艺术系录音艺术专业划入音乐系。目前音乐系设有作曲及作曲技术理论、音乐学理论、音乐表演、录音艺术四个专业，含戏曲作曲、音乐制作、音乐学理论、民族器乐、音响艺术设计五个专业方向，其中戏曲作曲是我院特色专业方向。

843戏曲唱腔概论

基本信息

专业介绍

戏曲作曲专业方向：

本专业方向培养德智体美全面发展，熟悉并掌握戏曲音乐创作的基础理论、基本知识和基本技能，具备较全面的戏曲作曲能力和创新精神，能在戏曲表演等相关文艺团体、艺术院校以及出版、广播影视部门从事戏曲作曲及教学、研究等相关工作的高级专门人才。

考试科目解读

一、843戏曲唱腔概论涉及专业

学硕：戏曲作曲及作曲技术理论

专硕：戏曲作曲、民族器乐演奏（板胡、古筝、唢呐、笛子、二胡、扬琴）

二、专业课主要课程

戏曲作曲专业方向：

专业课：戏曲作曲、戏剧音乐写作、戏曲唱腔概论、戏曲音乐应用基础等。

专业基础课：视唱练耳、钢琴、指挥法、中国民族民间音乐、戏曲唱腔模唱、和声、复调、曲式与作品分析、配器、音乐制作理论与实践、戏曲音乐史等。

参考书目

《中国戏曲唱腔曲谱选》

孙洁、朱为总 中国文联出版公司

中国戏曲史中华民族文化的重要组成部分。声腔是中国戏曲的灵魂，也是地方戏曲各剧种自我界定的独有标志。各个剧种的题材、程式、服装都有可能趋同，唯有剧种声腔是绝不可趋同的，趋同则导致剧种作为“种”的湮灭，剧种若失去声腔的特性，也就失去了剧种的本体性。因此，戏曲剧种因声腔而互相区别，因声腔而自我识别，因声腔而传承流布。声腔的整理和研究是剧种传承和发展的核心。

《中国戏曲唱腔精选》

张泽伦 河南文艺出版社

本书介绍了京剧和昆曲中的优秀唱段200余首优秀唱段，在编排上，以字数为序，在唱段的编制上则以行当分类。近百个剧种前面都附以简短的介绍。值得一读。

《中国戏曲史教程》

钮镖 文化艺术出版社

中国的戏曲文化在世界文化宝库中占有重要地位，是我们民族的精神财富，也是人类共同的精神财富。它所起的作用是不受时间和空间的限制的。因此，足可断言：中国国土上，任何时代都不会抛弃戏曲，广大民众不能没有戏曲。应当相信，即使到了22世纪、23世纪……及至更长远的年代，依然不会停息戏曲的锣鼓声和管弦声，甚而至于在遥远的异国他乡，也能观赏到中国戏曲的舞态歌声。作为人类文化的非特质遗产，它将永远受到维护而长存。

辅导资料：

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导师信息

谢振强

男，国家一级作曲，1964年1月出生，1984年考入中国戏曲学院作曲系攻读学士学位，1988-1992年在中国录音录像出版总社任音乐编辑并从事版权管理。1992-2009年在国家文化部就职，先后担任副处长、处长，同时担任国家级庆典和省部级重要文艺活动音乐主创人员。2009年至今任中国戏曲学院教授、音乐系主任。中国音乐家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国民族管弦乐协会理事、中国戏曲音乐学会秘书长，文化部青年联合会常委。1999年被编入《当代戏剧家传略》（中国戏剧出版社出版）。

所授课程：

戏曲作曲、戏剧音乐写作

研究方向：

戏曲作曲、戏曲作曲技术理论

论文著作

1、“戏曲艺术功能与特征的文化阐释”（合作）发表于论文集《艺术的交响》2010年12月文化艺术出版社出版

2、应邀撰写陈琳主编的1990年漓江出版社出版的《百万个为什么》“西洋和声为什么日趋不协和”等6篇文章。

陈建忠

1961年5月出生于长春一梨园世家。毕业于中国学院音乐系戏曲作曲专业，大学本科学历。现任中国戏曲学院音乐系教授，硕士研究生导师，中国戏曲音乐协会理事。先后师从于关雅浓、任枫、张建民、朱维英、徐晓明等作曲名家。十几年来经过刻苦学习和大胆实践创作出大量的戏曲音乐作品。先后为国家京剧院、上海、天津、云南、山东、河北、吉林、甘肃、武汉、福建等国家级院团创作剧目达近三十部。2001年其所参与作曲、配器、指挥的舞台剧《杜十娘》获得第三届京剧节“最佳作曲奖”；同年为中央电视台京剧电视连续剧《契丹英后》作曲，该剧获得“飞天一等奖”、“金鹰一等奖”；2004年为武汉京剧院《三寸金莲》作曲，获得“文华作曲大奖”；2004年为天津京剧院《妈祖》作曲，获得第四届京剧节“作曲奖”；2006年为山东电视台《佘赛花》作曲获得“飞天三等奖”；2008年为云南京剧院《白洁圣妃》作曲，该剧获得第五届京剧节一等奖，同时还获得中国少数民族戏剧学会颁发的“金孔雀”优秀作曲奖。

所授课程：戏曲作曲等

研究方向：戏曲作曲理论与实践

论文著作

1、千古奇冤-- 《窦娥冤》音乐创作感；载于2006年1期《中国京剧》；

2、承载京剧艺术“大道”—读《关雅浓京剧音乐唱腔创作选集》感言；载于2007年7期《中国京剧》。

宋飞

著名二胡演奏家、教育家，教授。现任中国戏曲学院副院长、硕士研究生导师；中国音乐家协会副主席、中国音乐家协会表演艺术委员会主任、二胡学会会长。

宋飞自幼得到其父宋国生教授严格且科学、系统的二胡演奏训练，16岁时已因其精湛的演奏而享有盛名。后曾随刘明源、张子谦、王范地、安如砺、宋国生等中国当代民族器乐大师，学习各类弓弦乐器以及古琴、琵琶等弹拨乐器的演奏，得其真传。

自1995年以来，宋飞在中国以及亚洲、欧洲、北美洲、澳洲各国举办了多场个人独奏音乐会。因其精湛、高超而极富艺术表现力的演奏才华，被誉为世界级的中国弓弦艺术演奏大家。多年来，宋飞作为中国弓弦艺术大师，曾出访了数十个国家和地区，在纽约卡内基音乐厅、林肯中心、柏林爱乐大厅、维也纳金色大厅、悉尼歌剧院等音乐殿堂演奏并传播中国音乐，其演奏受到观众的高度赞赏。

曾荣获国务院颁发的特殊贡献奖、获国家表彰的“中青年德艺双馨文艺工作者”称号。曾获首届“ART”杯国际比赛二胡专业组一等奖（1989），中国“金唱片”奖（2003），中国唱片“金碟”奖（2005），中国十大发烧唱片奖（2006）、中国音像博览会“特金奖”（2006），亚洲十大发烧唱片最佳唱片奖和最佳演奏奖（2007）等重大奖项。

牛长虹

女，教授 硕士研究生导师。1971年出生，1994年毕业于中央音乐学院本科，2006年毕业于中央音乐学院研究生部，为中央音乐学院毕业的第一位板胡硕士研究生。现任中国戏曲学院音乐系副主任，中国戏曲音乐学会副会长，中国民族管弦乐学会理事，中国民族管弦乐学会胡琴学会常务理事。

多年来担任中国戏曲学院板胡专业教学工作，培养出了一批青年板胡演奏人才。教授的学生在文化部举办的文华艺术院校奖“第四届全国青少年民族器乐演奏比赛”、“第六届全国青少年民族乐器教育教学成果展示活动”、北京音乐家协会、各个行业学会及各地方文化厅举办的等国内重要比赛中获奖几十人次。

所授课程

板胡主修课程、板胡副修课程

研究方向

民族器乐（板胡）

主要荣誉

2006-2009年北京市青年骨干教师；

2013年-2015年北京市青年拔尖人才；

2018年获得北京市高等教育教学成果奖二等奖；

姜景洪

男，中国戏曲学院教授、硕士生导师、院学术委员会委员、中国音乐家协会电子音乐协会常务理事、中国民族管弦乐协会竹笛专业委员会副秘书长、中国音乐著作权协会会员、国家艺术基金、北京市艺术基金专家评委。

所授课程

电子音乐制作、竹笛演奏

研究方向

电子音乐制作、音乐表演

论文著作

著有《数字音乐技术在戏曲音乐中的应用-戏曲音乐伴奏新模式初探》、《戏曲打击乐的数字化采样制作》、《论戏曲音乐在科技时代的探索与创新》、《乐随心动、心乐无间—实验戏曲“还魂三叠”音乐创作思考》、《笛子戏曲及地方风格练习》等十余篇论文和专著。

男，副教授，硕士研究生导师。1974年出生，1997年毕业于中国音乐学院器乐系，获学士学位。2004年毕业于中国戏曲学院研究生部，获硕士学位。现任我院音乐系唢呐教师，民族器乐教研室主任、音乐系学术委员会委员。中国音乐家协会会员。

所授课程

唢呐、管子演奏

研究方向

器乐演奏、作曲理论

科研项目

1.2008年6月北京市教育委员会人文社会科学研究计划面上项目《中音加键唢呐演奏技法》（含DVD）。

2.2015年1月教育部人文社会科学研究规划基金项目《呐子演奏与吹腔艺术研究》（含DVD）。

钱伟宏

女，副教授，硕士研究生导师。1974年11月出生。1991年毕业于沈阳音乐学院附中，同年考入中央音乐学院民乐系，1998年毕业，获文学学士学位；2002年毕业于中央音乐学院研究生院，获文学硕士学位。现为中国戏曲学院音乐系扬琴专业教师。中国民族管弦乐学会会员、中国民族管弦乐协会扬琴专业委员会理事。

所授课程

音乐系扬琴主修课程、扬琴副修课程、表演系戏曲扬琴主修课程

研究方向

民族器乐教学与演奏

科研项目

1. 2013年院级科研课题项目《扬琴地方戏曲风格演奏技巧研究》

2.参与《民族器乐戏曲风格教学研究》项目

3.2016北京市教委社科计划一般项目《扬琴在戏曲环境里的发展演变与演 奏技巧研究