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“长镜头(景深镜头)理论”：长镜头理论是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。按照长镜头(镜头--段落) 和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。它具体的实践要求是:

①避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机。保持透明和多义的真实。

②长镜头(镜头- -段落) 保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。

③连续性拍摄的镜头一段落体现了现代电影的叙事原则，屏弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。


电影本性论：关于电影艺术本质、电影艺术特具的美学机能的论点。历来有两种主要观点:

①照相本性论:以巴赞和克拉考尔为代表。(阐述他们的主要观点)

②形象本性论：以鲁道夫.爱因汉姆、爱森斯坦、巴拉兹、让.特里为代表，反对把电影看作是一种机械的物理过程，反对把电影当作现实的复制物，认为电影有必聚也有可能对现实进行选择、概括、提炼，并融进艺术家主观的思考和情感。所以电影具有与其他艺术相同的实质，即形象本性。从电影艺术的创作实际来考察，形象本性论合乎电影内在规律,照相手段不应该放在本性的高度认识，而应该放在特性的层次来强调。

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