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上编 历史发展

绪论 中国文学由古典走向现代

第一章     思想启蒙与文学重建

第一节     文学革命运动

（一）     思想启蒙与文学革命

1、  新文化运动三件大事。民主科学/反封建/介绍西方文化

2、  胡适《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》；陈独秀《文学革命论》；

（二）     人的发现与人的文学

1、  周作人《人的文学》

（三）     新旧文学观念之激战

1、  林纾《妖梦》、《荆生》；蔡元培《答林琴南书》

2、  新旧文学观念之激战。林纾/国故/学衡/甲寅

（四）     现代化奠基与历史启示录

1、  五四文学的文学精神/ 五四文学革命的历史意义

①      文学观念的全面更新。五四文学革命不仅否定了文以载道、游戏消遣的文学思想，而且否定了支撑这个学说的整个价值观念系统。建立起以为人生的、自我表现的文学观念。

②      创作主体的精神解放。以现代意识取代封建意识，突出创作主体在文学中的地位。使作家能自由的选择题材、确立主题、表达思想，从而形成独特的风格。

③      文体形式的历史变革。白话文取代文言的正统地位，追求自由格律的新诗，小说的叙述视角、结构的变化。

④      与世界文学的全面对话。吸收借鉴外国的文学理论和创作方法，建立起新文学的基本格局。

第二节     创作尝试和社团文学

（一）     新文学的创作尝试

诗歌：

1、  胡适《尝试集》

2、  刘半农《瓦釜集》、《扬鞭集》、《敲冰》

3、  沈尹默《月夜》；周作人《小河》

4、  俞平伯《冬夜》；康白情《草儿》；刘大白《旧梦》

问题小说：

1、  罗家伦《是爱情还是苦痛》；汪敬熙《雪夜》；杨振声《渔家》；叶绍钧《一生》

戏剧：

1、  胡适《终身大事》

（二）     新文学社团的崛起

第三节     文学研究会作家群与叶绍钧

（一）     文学研究会始末

1、  朱自清：

诗歌《雪朝》、《踪迹》、《毁灭》

散文《背影》、《给亡妇》家庭；《欧游杂记》、《伦敦杂记》海外；《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》写景

2、  为什么说朱自清“树起了中国现代散文的一座丰碑”[07年简答题]

《荷塘月色》赏析：从委婉真挚的抒情、情景交融的意境、缜密精巧的结构、炉火纯清的语言四个角度来分析散文的艺术特色。

3、  冰心：

小说《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《最后的安息》、《超人》何彬

诗歌《繁星》、《春水》

散文《寄小读者》、《往事》、《小橘灯》

4、  许地山：

小说《辍网劳蛛》尚洁、《商人妇》、《命命鸟》、《春桃》春桃、刘向高、李茂

散文《空山灵雨》、《落花生》

5、  庐隐：

《海滨故人》露莎、《丽石的日记》、《或人的悲哀》

6、  王统照：《湖畔儿语》、《沉思》、《微笑》

7、  王鲁彦：《野火》、《黄金》、《柚子》

8、20年代乡土文学作家群的创作特色。

1)       续写鲁迅的国民类型。乡土文学作家从启蒙主义的创作目的出发，继续着鲁迅对国民问题的思考，塑造了许多鲁迅小说中写过的国民类型。阿Q型，看客型，作者在他们身上寄托了“哀其不幸，怒其不争”的复杂感情，饱含了从国民心灵深处探求民族悲剧的根源的深层思索。

2)       鲜明的地域特色。乡土文学作家大都写出了自己故乡的地域特征。如台静农所写的乡间宗法制度笼罩下的生死，彭家煌所写的农村士绅的闹剧，作家在表现地方特色的同时，体现了自己的艺术特色，在认识故乡的同时认识了自己。

3)       真气中的乡愁。作品注重对乡土生活的真实录写，试图在对乡音乡情的精细描绘中展示真诚的乡思乡愁，并透露出对民族命运的深沉的忧患。具有悲剧风格。

（二）     文学研究会的贡献

1、  文学研究会的贡献

（三）     叶绍钧的为人生小说

1、《一生》、《隔膜》、《金耳环》席占魁、《潘先生在难中》、《倪焕之》蒋冰如、倪焕之、金佩章、王乐山

2、叶绍钧短篇小说的艺术特色

1)       现实主义的创作方法上，客观写实冷静深沉而又不露声色功利意旨传达得自然隐秘。

2)       人物塑造上，运用语言描写和细节描写，对人物心理进行细致的刻画。

3)       情节结构上，讲求章法布局匀称。

4)       语言特色，朴实的叙述中绵里藏针，整饬的句式中不乏辛辣的讽刺。

2、  潘先生的形象

军阀混战背景下的市民知识者形象，麻木、健忘、苟且偷生、卑琐自慰、无是非观念、无人格操守。/同时也从另一面表现了小人物的生存悲哀。

第四节     创造社作家群和郁达夫

（一）     创造社始末

1、  创造社的崛起为新中国带来了哪些新的艺术气象。

1)       首先是指它为重客观、重再现、重写实的初期新文学带来了重主观、重表现、重抒情的新的美学原则和艺术精神。

2)       对五四文学精神的补充和超越。

3)       他们的作品颇多洋气，又爱标新立异。引进西方的文学理论和表现形式，并不断付诸创作实践。

2、  前期创造社对新文学的独特贡献/创造社作家群的创作特色

1)       青春文化品格。他们的作品关注青春文化的价值，刻画青春期的心理，无所顾忌的描写和肯定异端。以一种狂暴的不重经验的叛逆精神，产生了强烈的道德震撼力和艺术冲击力。

2)       主情主义精神。创造社作家群的崛起，标志着重主观、重表现、重抒情的新的美学原则和艺术精神在中国新文坛崛起。以主情主义作为创作原则，把文学内在本质理解为主观情绪的世界，把文学创作本质理解为自我情绪的自我表现。主情主义有时表现为一种感伤情调。

3)       先锋文学追求。创造社作家在文艺主张、创作内容和表现手法等方面常常带有先锋文学的特征。吸收和借鉴西方的各种新的文学创作理论和方法技巧，积极地进行创作实践。推动了中国新文学的现代化进程。

（二）     郁达夫的自叙传小说

1、《银灰色的死》、《沉沦》、《春风沉醉的晚上》陈二妹、《过去》、《南迁》、《迟桂花》翁莲、《薄奠》、《她是一个弱女子》、《茑萝行》、《采石矶》

2、郁达夫早期小说的创作特色。

1)       笔下的人物都有几分心理的变态，对他人过分敌视、对隐私的过分袒露、对爱和性的变态要求。这些病态现象和他们的病态的生存环境相适应。

2)       人物的忧郁和性苦闷，体现了醒来的五四青年仍置身于铁笼子所患上的时代病。

3)       郁达夫小说中大量的性心理描写，是对中国传统无性文化的巨大冲击。

3、郁达夫小说的独特的创作个性。[07年简答题]

㈠题材的独特性。郁达夫的小说多描写主人公青春期性心理的矛盾与痛苦，这对中国传统的无性文化是一大冲击。《沉沦》对主人公变态的性心理的一系列描写中渗透着对国家衰弱落后的疾呼和呐喊。

㈡人物形象的独特。郁达夫塑造了一系列零余者的形象，剖析了先天不足的知识者。《春风沉醉的晚上》通过对主人公身体的羸弱和生活困境的描写，表现了彷徨和无助的主题。

㈢表现形态的独特性。独创“心理情绪模式”，重视主观抒情和描摹人物的心理，创造了阅读视角的新体验。《迟桂花》通过对翁莲的爱慕及最终克制下来并转化为纯洁的兄妹之情的心理刻画，深刻地表现了人物的性格。

第五节     初期话剧创作与田汉

（一）     初期的话剧文学创作

1、  民众戏剧社：欧阳予倩《泼妇》、陈大悲《幽兰女士》、汪优游《好儿子》

2、  洪深《三太太的扇子》、《赵阎王》

3、  丁西林《一只马蜂》吉老太太、《压迫》

（二）     田汉的话剧文学创作

1、《环珴璘与蔷薇》秦信芳、柳翠；《咖啡店之一夜》；《午饭》；《灵光》；《获虎之夜》魏莲姑、黄大傻；《苏州夜话》；《名优之死》刘振声、刘凤仙；《南归》；《湖上的悲剧》；《梅雨》；《乱钟》；《回春之曲》高维汉、梅娘；《扬子江暴风雨》；《秋声赋》；《丽人行》

第二章 自由思潮与文学自觉

第一节 美文兴起与言志派散文

1、  举例说明为什么说“言志派散文是美文”。

1921年6月8日，周作人在《晨报副刊》发表《美文》。周作人所说的美文，即是指艺术性较强的小品文，这中间叙事抒情因素比较明显，而不是如文学批评等专门议论、论证的文章。这种美文要有思想，要用艺术性的笔调表现出来。美文的内涵及范围比较广泛，而美文的核心则体现在言志派散文中，所以说言志派散文是美文的结晶。代表作品有《荷塘月色》；《陶然亭的雪》；《祝土匪》。

2、言志派散文的几种类型及其代表作家作品。

由于作家的中外文艺修养、思维方式、审美趣味、语言组合及表达方式的不同，言志派散文在总体上相似的情况下，也存在着不同：

一、 缜密漂亮型。代表作家朱自清，代表作品《荷塘月色》、《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《你我》、《冬天》、《温州的足迹》。

二、 冲淡自然型。代表作家周作人，代表作品《美文》、《苦雨》、《乌篷船》；俞平伯《陶然亭的雪》、《雪晚归船》、《杂拌儿》、《燕知草》。

三、 闲适幽默型。代表作家林语堂，代表作品《祝土匪》、《论政治病》、《说避暑之益》。

第二节 新月诗派与徐志摩

（一）新月诗派

1、闻一多《红烛》、《死水》、《发现》、《祈祷》、《一个观念》、《一句话》、《忆菊》、《一朵野花》、《十月之夜》

2、朱相《草莽集》、《石门集》、《永言集》、《采莲曲》

3、陈梦家《铁马集》、《我等着你来》

4、刘梦苇《孤鸿集》、饶孟侃《有一只老马》、《泥人集》；林徽因《笑》

（二）徐志摩

1、《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》、《雪花的快乐》、《再别康桥》、《新催妆曲》、《残破》、《太平景象》、《巴黎的鳞爪》、《沙扬娜拉》、《偶然》、《沪杭车中》

2、徐志摩诗歌的独特艺术风格。

㈠结构谨严整饬，形式富有变化。徐志摩的诗大都讲求节的匀称和句的整齐，但在诗歌的排列长短、题材格调上又富有变化。

㈡追求新颖美妙的意象，创造浑然天成的优美意境。他尤其善于借助飞扬灵动的比喻和象征，创造意象传达意趣。如《雪花的快乐》、《沙扬娜拉》等。

㈢语言洗练，词汇华美，富有节奏感和旋律美。善于调配诗句的声调平仄和音节流转，并辅以复沓回环重奏，造成优美和谐、自然起伏的音乐美旋律。如《沪杭车中》、《再别康桥》。

2、  徐志摩诗歌的思想内容。

1)       抒发对爱情的向往与追求。《雪花的快乐》、《偶然》

2)       抒写对大自然的崇拜与歌颂。《再别康桥》

3)       抒写追求受阻、理想破灭的哀伤幽怨情怀。《翡冷翠的一夜》

4)       揭露旧中国军阀统治的黑暗，对劳动人民的痛苦命运表达了人道主义的同情。

第三节 现代诗派与戴望舒

（一）     现代诗派

1、  李金发《微雨》、《弃妇》、《食客和凶年》、《为幸福而歌》

2、  王独清《威尼市》、《圣母像前》；穆木天《旅心》；冯乃超《红纱灯》；何其芳《预言》；卞之琳《三秋草》和《鱼目集》；施蛰存《祝英台》、《乌贼鱼的恋》

3、现代诗派融合东西方艺术精神与技法的经验。

1)       在诗的取材上，现代诗派善于捕捉平常事物的意旨情趣，在通常被人们忽略了的日常生活与琐事细故中发现诗意诗美。多着笔于迷蒙的雨天、飘忽的云朵、摇曳的草树。从中开掘出情韵和哲理。

2)       在诗感传达方式上，现代诗派善于借助繁复多彩的意象抒情，追求一种光色隐约、迷离恍惚的朦胧美。择取生活中具有象征品格的客观意象，铸成具有多义性主题的阴性意象，创造出象征诗美。

3)       在诗歌语言和体式上，现代诗派大都倾向于富有散文美和口语美的自由诗。运用自然流畅的生活化口语，突破了新月诗派的格律化樊篱，创造了疏放自如的自由形式格律。

4、现代诗派的情思意向及评价。

现代诗派的创作的主导情思空间可分为传达浊世哀音和书写出世奇思两个层面。

1)       现代诗派是一群敏感而脆弱的抒情主体。身处阶级斗争、民族矛盾日益尖锐的时代，承受着政府的高压统治和国家民族灾难，心中聚集太多的痛苦与哀怨，斗争勇气的缺乏使他们不能投身民众的斗争，只能在自己的诗作中反复抒写迷茫、感伤、失望和忧愁。传出呻吟不绝的浊世哀音。

2)       为求得心理平衡，减轻精神的重负，现代诗派常常抒写超越现实的出世奇想。或渴望皈依山林、或沉迷于爱情以求得自慰、或逃向死亡，远离尘世污浊，这些都使现代诗派蒙上了一层梦幻虚无的色彩。

（二）     戴望舒

1、《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《雨巷》、《林下的小语》、《单恋者》、《夜行者》、《秋天的梦》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《偶成》

第四节 京派小说

1、沈从文《边城》；《阿黑小史》；《长河》夭夭；《虎雏》；《月下小景》；《八骏图》；《湘行散记》；《柏子》柏子；《丈夫》；《贵生》；《萧萧》萧萧；《三三》；《雨后》；《旅店》；《鸭子》；《会明》；《巧秀与冬生》；《绅士的太太》；《神巫之爱》；《龙朱》龙朱

2、林徽因《九十九度中》、废名《四火》

3、京派作家的创作特色。

4、萧乾《篱下集》；《栗子》；《梦之谷》盈姑娘；《落日》；《灰烬》；《蚕》；《俘虏》；《矮檐》；《参商》；《雨夕》；《花子和老黄》；《道旁》

5、萧乾小说的独特艺术追求。

1)       善于从生活中挖掘诗意。无论是描写青年的恋爱还是童稚的天真，作者都带着一种富于诗意的眼光去看取人生，寄托着对人与人之间的情感沟通的向往。

2)       在艺术结构上，不以巧妙的题材和严谨的构思取胜，而是在看似平凡的生活实践中发掘人生的情趣，以感人的细节场面感动读者。《雨夕》选取女人在大街上孤行来表现弃妇的命运。

3)       追求一种婉约细丽的艺术风格。《俘虏》以贴切细腻的心理描写对儿童稚嫩的性别意识进行分析，充满了浓郁的抒情意味。

4)       在语言上表现为幽丽俊逸，不饰铅华而才情迸发。作者不注重格式的叙述而着眼于情感的抒发，使文字充满了感情的色调。《梦之谷》中以优美的风光衬托了主人公欢快的情绪。

第五节 新感觉派小说

1、刘呐鸥《都市风景线》；《无轨列车》；《两个时间的不感症者》；《方程式》；《游戏》；《残留》；《风景》；《热情之骨》

2、穆时英《公墓》；《黑牡丹》；《上海的狐步舞》；《夜总会里的五个人》；〈白金的女体塑像〉；《黑旋风》；《咱们的世界》；《圣处女的感情》；《墨绿衫的小姐》

3、施蛰存《梅雨之夕》；《将军底头》花惊定；《善女人的行品》；《春阳》婵阿姨；《祝英台》；《乌贼鱼的恋》；《魔道》

4、新感觉派小说的审美特色。

1)       艺术感觉世界的病态美。如穆时英的《夜总会里的五个人》淋漓尽致的描绘了都市中金钱色情、繁华罪恶交织的现代生活，呈现出一种荒诞怪异的病态美。新感觉派的这种病态的审美风范，为现代文坛提供提供了一种新的审美对象和经验。

2)       直觉印象构成的新现实。他们从不冷静客观的描摹外在生活的现实，二是经由人的内视角去传达人物对生活场景事件的某种直观感觉。《上海的狐步舞》对舞场的描写，传达了舞场中的人的直觉印象和感官刺激，，表现出一种鲜活的感官印象世界。

3)       新感觉派小说家们力求在小说的结构体式上创新求异。使他们的小说呈现出灵活开放的态势。刘呐鸥的小说集《都市风景线》每篇一种结构方式，《热情之骨》以主人公的心理活动推动故事情节的发展《残留》则以主人公的内心独白结构框架。

4)       新感觉派小说的语言华美繁缛，多修饰成分，充满生动的比喻、传神的通感，常运用长句式、形容词叠加、残句、破坏语句的层次感清晰度、夹杂外文等方式丰富了语言表达的弹性与张力。