世界电影史：先锋派电影运动

潜龙99

先锋派电影是一种不以营利、商业为目的，内容上不叙述故事而注重于视觉形象，目的在于探索电影美学的影片。这类电影最早出现于20世纪初的欧洲，到20年代进入了鼎盛时期。从1917年到l 928年这lo年左右的时间里，欧洲出现了许多电影流派，它们互相影响，更迭频繁，简直令人眼花缭乱，人们把这次规模空前的电影美学探索活动称之为“欧洲先锋派运动”。这次电影运动在欧洲倔起，原因有二：首先是20年代的美国电影以越来越强大的竞争力进入欧洲，这不仅使欧洲失去了作为“世界电影中心”的地位，而且使欧洲电影和美国电影一样带上了越来越严重的商业化倾向；其次是此时的欧洲思想文化界正在发生着深刻的变化，19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思潮日趋流行，并且侵入电影，欧洲的电影工作者利用艺术的共通性把现代主义艺术中的各种手法和主张搬入电影，如未来主义、达达主义、超现实主义等等。因此，欧洲文化氛围的变化，成为先锋派电影又一个重要原因。
    总的来说，先锋派电影的理论主张是：(1)反对叙事，把情节纠葛和性格刻画等列为电影的“敌对元素”，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”；(2)鼓吹通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是“纯粹的运动”、“纯粹的节奏”、“纯粹的情绪”；(3)描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界；(4)把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位上，而这种对物的表现有灵论——则应当是排斥含义、排斥逻辑的。①
    在这次先锋派运动中，出现了许多不同的思潮和流派。
    一  法国印象主义电影万物
    提起“印象主义”，我们便会不由自主地想到印象主义绘画。印象主义电影显然深受印象主义绘画的影响，这类影片不注重故事情节，而注重某种氛围的创造，以景物或风景作为影片的重要角色，在形式上追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。印象主义电影的中心人物是路易·德吕克，还有阿倍尔·冈斯、谢尔曼·杜拉克、让·爱浦斯坦、马赛尔·莱皮埃等人。他们以动态的造型艺术作为无声电影的基本出发点，认为电影是一种可与诗歌、绘画、音乐相媲美的艺术，无需借助于戏剧或文学。德吕克主张运用电影的造型手段如节奏、装饰、光线等，而不是运用情节来激发观众的感受、情绪和思考，他把在活动的画面中表现其自身的人和物称作“上镜头性”。
    在l 918—1928年的10年中，他们在创作中进行了完全不同于传统电影的实验。德吕克首先身体力行从评论转向创作，因为他极力反对从舞台剧改编为电影的做法，主张创作专门的电影剧本。他的第一个剧本就是《西班牙节日》，1919年由杜拉克拍成电影。该片表现两个男子被一个女人搞得神魂颠倒，在争风吃醋中相互残杀而死。在德吕克执导的影片中，最具有代表性的是《流浪女》。影片叙述一个女子经过长期的流浪生活以后，又回到了她因为追求一个男子而毅然出走的家，希望能够重温旧梦，但她发现女主人正准备像当年的她那样与年轻人私奔。在第二天放弃了私奔计划的女主人迎接归来的丈夫时，流浪女子再一次踏上了孤独的流浪之途。

罗刹女

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罗刹女

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