06年沈阳建筑大学历年真题

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中国建筑历史

一 名词解释（每5分，共20分）

1、        材契分制度

                 在宋〈〈营造法式〉〉中规定的建筑模型制，称“～”；它以斗拱中拱的截面——
“材”做为模数的基本单位，“材”进一步细分为“分”，“分”是材高的1/15,材宽的1/10。从材、 分再派生出“契”和“足材”， 契高6分，宽4分，1材加1契共高21分，称“足材”。建筑的间广、进深层高和木构架中的一系列构件的尺度，根据不同的等第，大小都规定为若干材契分。
                  这套材分制对于统一建筑标准，建立设计规范，把握比例尺度，简化设计工作，
方便工料预算，便于构件预制，加快施工速度，起重要作用。
                　这种材分制最晚在初唐时已经应用，在〈〈营造法式〉〉书中以文字形式制定成规范的制度。
2、        李  诫

            北宋，后期主管工程的将作监“李诫”，中国古代著名的工官。 奉敕编修中国最
早、最完善的一部建筑技术专书〈〈营造法式〉〉。于崇宁二年（公元103年），刊印并颁发。
3、        布达拉宫

                  相传开始建于公园8世纪松赞干布时期，清顺治二年重建。其组成部分为：在山脚下——“ 雪”政府机构、监狱、作坊、马厩等；以及白宫：佛侣学校，诵经堂、扎康（喇嘛居住）；红宫：佛堂，历世DL灵塔殿。
　　               艺术成就：
①        不对称的平、立面，群体靠错动的体量和山岩起伏，“之”字
形踏步，扶手是锯齿形
　　　　　　　　　　　　　　 ②　硕大的体量拔地而起，取用居民雕镂形式，墙体很大收分
　　　　　　　　　　　　　　　 　•　竖向构图，有箭窗
　　　　　　　　　　　　　 　③　“虚根”　＋　白宫错动的白台，以烘托红宫
　　　　　　　　　　　　　　 ④　红宫点明其宗教内涵: 　红色、金色（表现圣洁）
　　　　　　　　　　　　　　 ⑤　雄伟、壮丽、粗广、神圣，极强的艺术震撼力
　　　　　　　　　　　　　　 ⑥　外观13层，实际仅9层
4、承德避暑山庄
  ⑴  避暑山庄，位于承德市区北郊热河泉源头，清皇帝避暑及从事各种政治的活
动场所，分为宫殿区，湖州区，平原区，山岳四大部分。
占地约560万平方米        建筑180余组
                ⑵  园内许多水面系山庄中热河泉水汇聚，利用较小水面模仿江南名胜，借景手法。将园外东北两面的外八庙风景和山区景观纳入园内，呈为皇家园林，但不似颐和园富丽华贵文明
                ⑶  建筑特征有二：①  朴素淡雅（与民间建筑相似）    ②  尺度宜人
                ⑷  总体规划体现康熙帝因水就山布置尽其自然意在得其野趣
二、画图题   （每5分，共20分）

1、晋祠圣母殿立面图
2、五台山佛光寺大殿平面图及立面图
3、清式收山的做法
4、明清北京天坛总平面
三、论述题 （共20分）
          影响和制约中国古代建筑发展的观念有那些？它们是如何影响中国古代建筑的规划和设计过程的？

外国建筑历史部分

一 名词解释（每5分，共30分）

1 古典柱式：

      •古典柱式包括古希腊３柱式，古罗马５柱式。
　　  •古希腊３柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式
•古罗马５柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、组合柱式
2 帆  拱：

• 沿方形平面的四边发券，在四券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶
点之上做水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角部分，称“帆拱”。
           • 这是拜占庭建筑主要特征之一。
3 帕拉第奥母题：

                   帕拉第奥创造的一种券柱式构图方式；实际上是一种券柱式，具体做法：在两
柱子中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，
小额枋之上开一个圆洞，每个大开间里有三个小开间。它影响到后来许多的大型建
筑设计。
4 包豪斯：

20世纪20年代德国以包豪斯为某地形成与发展的建筑学派。“包豪斯”又指“包豪斯学派”。格罗皮厄斯是“包豪斯”的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。“包豪斯”的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。
5 折中主义：

19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑思潮．折衷注意为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义没有固定的建筑风格，它言语混杂，但讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。但是总体形态上并没有摆脱复古主义的范畴。因此在建筑内容和形式之间的矛盾，仍然没有获得解决。它刻意求新，立足于创造丰富的多彩的建筑，他们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融汇于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
代表作品：巴黎歌剧院（1861－1874年，设计人：J.L.C. Garnier）
6 阿尔瓦•阿尔托：

                  1898-1976年，芬兰著名建筑师。
建筑观：
　　　　　           　⑴　地方化与人情化
　　　　　　　　　　　　　　　        　•偏爱传统地方材料
　　　　　　　　　　　　　　　        　•注重地方传统与特色
　　　　　　　　　　　　　        　　　•重视建筑与人体的尺度相宜
　　　　　           　⑵　人性自然和自由造型
　　　　　　           ⑶　在人道主义和唯物主义之间
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 •为人创造最舒适的环境
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 •创造中的自然主义表现
                    代表作品：帕米欧结核病疗养院　　　1929－1933年
                   评　价：
　　　　　               　①　多才多艺，有民族气节的建筑大师、规划师、设计师
　　　　　               　②　温和地修正了20年代正统现代主义的创作思路
　　　　               　　③　民族化、人性化大师

二、画图题   （每4分，共20分）

1 古罗马的巴西利卡平面图
2 罗马圣彼得堡大教堂正立面
3 法国卢浮宫东廊立面
4 小沙里宁的通用汽车技术中心平面图
5 1914年建造的德意志制造联盟展览会办公楼的立面图
三、简答题
1 简述雅典卫城的布局特点和建筑成就是什么？

雅典卫城群体布局特色：　“巧妙利用地形”
　　　　　　　　　　　　•布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关
　　　　　　　　　　　　•根据使用功能进行流线动作设计：
①        考虑山下的游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置
②        为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜、重点突出，将最好的角度朝向人群
③        尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动
④        利用建筑群体向的均衡、形成完整统一的外部空间形象
　　　　　　　　　　　　　　•整体与个性的统一
①        建筑群布局自由，高低错落，主次分明，与地形结合巧妙完美，从城下仰望，都可看到较完整丰富的建筑艺术形象。
②        卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群统一。具体手法：帕提弄神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽雅典娜像以垂直的体量，把周围分散的建筑同意起来，所有建筑都是白色大理石砌筑
2 简述“二战”后的主要建筑思潮有那些？

　　“二战”后建筑思潮分为两大类：重理、偏情
第一阶段：1945～1955年，欧洲“理性主义”发展，密斯技术精美倾向；对理性主义进行充
分与提高的倾向；另外阿尔托“地方性”、“人情化”；赖特的“有机建筑”；
　　　第二阶段：1960～1969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”；美
国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的“典雅主义”，又称新古典主义；建筑中
运用和表现高技术的“新技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等；
　　　第三阶段：1970～今，现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，根本上否定了现代建筑基本
原则，讲究形与意，偏重历史。

20世纪50年代后，现代建筑在不同倾向中的表现：
①　对理性主义进行充实与提高的倾向
②　粗野主义倾向
③　讲求技术精美的倾向
④　典雅主义倾向
⑤　注重高度工业技术的倾向
⑥　人情化与地域性倾向
⑦　第三世界国家的地域性与现代性结合
⑧　讲求个性与象征的倾向（以几何图形为特征、抽象的象征、具体的特征）
四、论述题 （共20分）
             结合实例阐述赖特的“有机建筑理论”并说明这种设计思想对今天建筑设计有怎样的借鉴意义。

                20世纪30年代“有机建筑”，属于现代建筑运动中的一个派别。首先表现为建筑与周围自然环境的融合，具体又可分为整体风格协调，建筑形态和谐和空间渗透等方面。按赖特所言，建筑应象植物生长在地上那样自然而和谐，这便是整体风格的协调。例如：他设计的西塔埃里森以质朴的风格与沙漠环境融为一体。空间渗透和草原住宅中的深远挑檐、流水别墅中的水平挑台构成了灰空间，使室内与室外空间有了一种自然而有机的过渡。
                “有机建筑”还表现在建筑要素之间的整体有机关系，这一方面表现在建筑材料、技术、装饰风格等诸要素的高度一致性，另一方面表现在空间的整体性（如：流水别墅、古根海姆博物馆等内部空间的连续性和流动性），内部空间不再是彼此隔断的单元，而成为有机的视觉整体。
                有机建筑特点概括为四个方面：
①        建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局
②        空的自由性、连贯性和一体性。主张“开放布局”
③        材料的视觉特色和形式美
形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，提倡建筑由内而外的设计手法