您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com)
“小鞋子”走过的足迹――伊朗电影历程“小鞋子”走过的足迹――伊朗电影历程
otyc F
e
o-o:X| Z
伊朗的电影制作始于20世纪20年代末，第一部有声片名为《洛尔姑娘》（The Lor Girl），是由一位旅居印度的伊朗侨民制作的，他名叫阿布杜尔·侯塞因·沙班达（Abdol－H ossein Sepanta）。二战后，伊朗电影经历了近30年死气沉沉的时期，仅出产通俗而质量低劣的言情和喜剧片。
*XU^ mE^9i"f |$S
K2s ?
f y @
除了受文化霸权的压迫和忽视外，作为伊斯兰教国家，电影在伊朗也受到排斥。伊朗的电影检查制度非常严格，电影不能涉及政治、宗教、性等领域。为了逃避电影检查，即使是有追求的一些导演也只能随大流拍商业电影，讲述波斯式的复仇故事。
g^$l n2P/\
Ti!Z n$A;s c
;i#PO0E I*a0\}.["D
“新浪潮”涌起
6t+GD$a}_FL
&|tdb H$J
直到20世纪70年代，一群有开拓精神的年轻导演决心改变恶俗的局面，掀起了伊朗电影的“新浪潮”运动，开始制作高质量、讲究电影语言、并具有强烈社会意识的本土电影。
UW%[%v3tk$h
4Z-M,mc*A6L9d.G@e
z9G
伊朗“新浪潮”的开山之作，是由曾在美国加州大学洛杉矶分校电影系就读的达鲁希·梅赫朱依（Dariush Mehrjui）1969年执导的《奶牛》（The Cow）。故事讲述一个贫困的村子里惟一的一头奶牛神秘地死去之后，奶牛的主人受到了灾难性的打击，最后精神失常。该片在威尼斯电影节上获奖，随后引起世界影坛的关注。
X*^U1Hn!dLU
3m }8DFF {{:P!a1t ^
阿巴斯·基亚罗斯塔米正是在伊朗电影“新浪潮”到来之际，应邀于1969年创立卡伦青少年教育学院电影系，开始了自己的电影生涯。与阿巴斯同时代出现的“新浪潮”导演还有巴赫拉姆·贝赛（Bahram Bayzai，代表作《一个叫巴书的陌生人》）、帕尔维滋·沙亚德（Parviz Sayyad，代表作《任务》）等。
'q0j2U3^ZX#m ?
}X+q1c2u _
伊朗“新浪潮”电影由于直面现实，揭露社会的阴暗面而遭到严格审查，《奶牛》也曾一度被禁演。
"y6G6? h,\`-f
p&e`"h$}@"x9_%d/G"n
1979年霍梅尼发动伊斯兰革命之后，电影被认为会危害思想、不利于社会而遭到“扫荡”，甚至连电影院也被砸烂捣毁。曾在全国公映的影片被再度逐一筛选，仅有200多部获准继续放映。有关部门对之后的电影制作颁布了严格的规定，比如涉及到女性角色，要求就相当苛刻，使电影人不敢越雷池半步，伊朗电影遭受了进一步的打击。
? LC0M)W#yh
5O/w INaV;{
电影普及运动
g:O;y8[4L7U8fU k
1[&a_a _ N
从20世纪80年代后期开始，伊朗电影开始复苏，逐步回到了1979年伊斯兰革命前的水平，电影学校、电影协会等民间电影团体开始大量出现。其中以成立于1974年的伊朗青年电影协会影响最大。协会既为年轻的电影发烧友们提供有关电影拍摄的全方位培训课程，为电影制作培养人才，同时还在地方与全国范围举办电影节，选送学员创作的优秀作品参加各类国际电影节，并且赢得了诸多奖项。2000年度在伊朗本土及国际影坛上名声赫赫的电影《醉马时刻》，便由青年电影协会的毕业生巴赫曼·哥巴迪导演。
#`y aB,j8p {
2TG
YE*P
从1998年起，协会与德黑兰的一家著名电影院合作，长期放映青年民间电影人拍摄的短片作品。协会出品的一系列短片曾摘取了奥地利、西班牙、德国等多个短片电影节的大奖，在国际上享有很高的声誉。
4~(Q;Z&n$w{[ T+N
F.C hOb%h
在青年电影协会的倡导之下，越来越多的基金组织和制片机构愿意赞助这些尚未成功的青年人施展才华，完成他们最初的作品，伊朗国家电视台每年还拿出700多分钟的时间播放优秀的民间短片作品。而由青年电影协会发起并组织的“伊朗国际短片电影节”更成为吸引各国短片创作者讨论艺术、交流经验的民间电影论坛。
(Z-`8eqpr
2Lx)~!XaL.]
通过一系列的民间推广和普及活动，伊朗民间电影事业得到了迅速的发展。
2CDA)@;R
V8_.s u`6NM'M
简约的胜利
.dKP ^ t HH
?,q
O bU"t1N y*h
目前，伊朗电影审查制度仍分为四个阶段：
&jyg$w
m{
8?
o"K ~2o'ST1nz
首先，剧本必须送审并获得通过；其次，演职员名单必须送审，通过后领取开机许可证；第三，完成片必须送审（送审有三种结果：一是被枪毙，二是被勒令修改，三是直接通过审查）；第四，完成片通过审查后，制片人再向有关部门申请发行许可证。
g!JD Ur+}"gxr
A
q |
F)k,e;f-R"R
严格的规定令导演们被迫在创作中广泛使用象征和隐喻的方式，描写平凡的环境中个性单纯的人物和线索单一的故事，甚至培育出一类专
.Q&g%U/R ? B
,L;T Rs)ib9@
门以儿童为表现对象，折射成人社会现实的儿童片。阿巴斯正是在这种环境下，形成了自己单纯、简约、富有象征性和折射性的风格，并把这种风格发挥到极致，成为一代大师的。
LomoK\uf
O!\%gv|.Ny.e-M@
如今，伊朗年产影片60到70部，每部的平均造价为15万美元左右，依然活跃的导演有300位左右，其中有10名左右在国际影坛上有不同程度的影响，他们中以阿巴斯和马克哈马巴夫（Makhamalbaf）最著名。
'L-BEZ|mOI
KV&\3wz B+Y'E
伊朗青壮年一代的导演，都遵循伊朗电影独特的简朴风格，拍出一部部令世界瞩目的优秀电影。2001年蒙特卡罗影展上，马基·麦吉迪先凭《小鞋子》入围奥斯卡“最佳外语片”，在美国获得近百万美元的票房，创下了伊朗电影票房纪录；接着又以《天堂的颜色》获得170万美元的票房收入，并获得“最佳影片”奖；2002年马克马巴夫之女萨米拉以《黑板》（Blackboard）获坎城影展“评审团”奖；阿巴斯的得意门生贾法·潘纳西以《生命的圆圈》（Circle）拿下威尼斯影展金狮奖。伊朗电影显然已成为国际影展的新宠儿了。
.P3^%t[?H
qS1o1ZZv
伊朗电影走的是新现实主义道路。影片大多踏实、真诚，真实地去描摹伊朗人们的真实生活，不掩饰平民生活的艰难，在局促的住房、狭窄的街道、窘迫的处境中隐含的人性的善良，才是他们要表现的重点。
p&Mc
h4r{Pd9] X
:]wE W"v.P
r5]C"W h
波兰已故电影大师基耶斯洛夫斯基说过，电影是个手工活。与好莱坞电影相比，伊朗的电影工作者更像一群手工艺者。他们在不大的铺子里，使用着有限的材料，花尽心思做出的作品，因为质朴而感人至深。在世界电影的面貌越来越纷繁复杂的今天，伊朗电影以其独到的冷静，在喧嚣中保持着静观的态度，带给观众一种久违的纯真感动。
转载请注明出自bbs.kaoyan.com,本贴地址:
http://bbs.kaoyan.com/viewthread.php?tid=87717