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2008-5-9 05:58 time0
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唐君毅《莊子的變化形而上學與黑格爾的變化形而上學之比較》
a Uz^{R,L8Y
u7J.u$w,D#?[UE.PJ 引言]-v pwN v'x
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共 同 點
V$T,N oF U2Bi %x4Y/q8Z ak
一﹑無固定之實在
P:h}N6C#{A 二﹑正反相生
7cb!S)M}| 三﹑無往不復n oME!W"yNzbL

zi8_!Gv Mz 異 點
$OI~5{Q
/c,Dn5H"L v 一﹑從有到無與從無到有之不同
2b5o7q$psTJ)U 二﹑以有為主與以無為主之不同
4W } x?:E+c+E 三﹑回到有與回到無之不同
:a%x$hq;M&pu(jL 四﹑較超越的形而上學與更內在的形而上學之不同+Ei$Ei eFMx)G_(f0Z
五﹑自己完成的絕對與永遠流轉的道之不同!]-O1JpK;a,A+}
六﹑認識絕對與認識道方法之不同
w?U*a,S ^6{ t 七﹑歸宿於哲學與歸宿於道術之不同t"KF:qWq6_'\
#V8Y'T:I'l$j
結論

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2008-5-9 05:59 time0
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引言  
G8PZT"I'H7E %dIh i#y~
  一切形而上學的開始﹐都是要自變化的現象中尋求不變的原理。但一切形而上學的完成﹐都依賴於克服變化的現象與不變的原理二者間的矛盾。要克服變化的現象與不變的原理間的矛盾﹐有兩種辦法:一種辦法﹐是先撇開變化的現象﹐視之為非真實﹐而專論不變的原理﹐次拿不變的原理來說明變化﹔另外一種辦法﹐是直下承擔變化的現象﹐不在變化的現象外成立不變的原理﹐而把不變的原理建立在牠敵人的城堡上(即承認變化即一不變的原理。或變化本身是不變的)。採取前一種辦法去建立形而上學的是重「常」的形而上學家﹐採取後一種辦法去建立形而上學的便是重「變」的形而上學家。關於這兩種形而上學的優劣與歷史上的著名形而上學家﹐是否都可能分派到上列之任一類去﹐這不是我在此地要討論的問題。我在此地只是要舉出在西洋哲學史上最看重變化形而上學家黑格爾與中國哲學史最看重變化的形而上學家莊子﹐拿他們作為兩方重變的形而上學的代表而加以比較﹔指出他們雖同樣著重變化﹐然而對於變化的解釋並不全相同﹐而因此解釋之不同﹐遂造成他們的形而上學之不同。W;O\5b1G{exd U
5at&`1O Ck+G*~&X _}
  本來照比較的意義﹐不外同中見異或異中見同。黑格爾也說過:「愈好的比較便是在愈同的地方看出異來﹐愈異的地方看出同來。」(小邏輯﹐p.219)本文在未論他們不同之點時﹐理當先指出他們的相同之點。不過﹐關於他們的相同之點﹐最近張東蓀先生在燕京學報十六號有一篇從西洋哲學的眼光看老莊已論得不少。因為張先生作該文的動機﹐是在指出形而上學的思維方法與普通思維方法之不同﹐所以拿老莊與黑格爾來作例證﹔因此全著重在他們的同的方面。而我在作此文之先﹐卻一向有一種中西思想路向根本不同的看法。關於這種看法的大意﹐約略具在前在中大文藝叢刊所發表的中國文化根本精神之解釋一文裡面。我用這種看法去看中西思想的結果﹐遂常著重在兩方思想異的方面。因此我現在之論黑格爾與莊子亦把重心全放在他們異點的討論上面。至於他們最相同的一點﹐就是同看重變化。而他們之看重變化﹐則早已成為一般的常識。要自他們的書中找出相類的論變化的話來﹐可以說俯拾即是﹐用不著多所徵引。我現在只姑就他們論變化時同注重的變化之三方面--無固定之實在﹑正反相生﹑無往不復觀或循環觀--略加論列。我想這三點恐亦同樣成了常識﹐但是我在下面﹐將用我自己的話來重新解釋。

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2008-5-11 12:19 time0
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_}$z)K2M4mb)T-C   
D6]MN5ohs   一﹑無固定之實在
:H'b'u,Zf5uI m    HjvfC5E}A
    莊子與黑格爾最顯明的相同點﹐就是同不承認宇宙間有固定的實在。在一般人及一些哲學家﹐只看見短時間的不變﹐因此總執著固執的實在。;Sv*d`/Gdn(~D e
  
!S}T-y y R'y       莊子大宗師篇說:「藏舟於壑﹐藏山於澤﹐謂之固矣﹐然而夜半有力者﹐負之而走﹐昧者不知也。」這實最足以發執著固定的實在的人深省的話。然而一般人總不能自長時間看﹐總以為有不變的實在﹐所以莊子常要自長時間看。他指有五百歲為春五百歲為秋的冥靈﹐有八千歲為春八千歲為秋的大樁﹐八百歲的彭祖。他指出他們並非只是要顯出他們有更大的「消遙」與「自由」﹐同時是要顯出他們同樣有他們的春秋﹐他們的生死﹐與當前不知晦朔的朝菌﹐逝者如斯的流水﹐同樣表現宇宙之變化。所以莊子書中無處不講變化﹐因為我們明明無處不看見「物之生也﹐若驟若馳﹐無動而不變﹐無時而不移。」(秋水)「春夏先﹐秋处後﹐四時之序也。萬物化怍﹐萌區有狀﹐盛衰之殺﹐變化之流也。」(天道)
8\ x:x6}Z0V   X/[AP7ns
      我們回頭來看黑格爾﹐也有同類的思想。黑格爾在他的著作中﹐無處不表示反對常識的及一般哲學家執著固定之體的看法。他對於任何意義的物之自體(thing-in-itself)無不反對。他在他的邏輯中首先便成立有無合成變之理。他明顯的指出有無的本身﹐都只是變的一面。所以他說:「真理非『有』亦非『無』﹐而是從無到有﹐從有到無。」(大邏輯卷一p.95小邏輯pp.158-163)「有」「無」都要在「變中」獲得其真理價值。他邏輯的最後範疇﹐是絕對理念。絕對理念表面看來﹐當為固定的。但他說恷所謂絕對理念的內容﹐正不外他全部邏輯範疇由低至高的發展。(But its absolute Idea’s true content is only the whole system of which we have been hitherto studying its development. 小邏輯p.375)所以他說這理念本質上是一過程。(The idea is essentially a process. 小邏輯p.357) 此外在精神現象學中﹐他從此時此地的「感覺確信」(sence certainly)開始﹔但是﹐他馬上指出這種此時此地覺著的一種東西this﹐一定要轉為不在此時此地﹐然後可成為我們知識的對象。他於是從知覺到悟性﹐到自覺之各型態﹐到理性之各型態﹐到精神的各型態﹐宗教之各型態﹐他指出每一型態均不能自足而必轉變至另一型態。他指出精神必然以發展為一本性。就是他所謂絕對知識(Absolute knowledge)﹐在他看起來亦非靜的﹐因為絕對知識非他﹐即是哲學﹔而哲學的本質即在認識此精神之發展﹐自覺此精神之發展。要自覺此精神之發展便必需重演此精神之發展於哲學的心靈中﹐所以絕對知識仍是以變動為本質。關於這點他在百科全書第二部精神哲學中最後論哲學一節(Wallace譯本Philosophy of Mind pp.315-316)尤說得明白﹐讀者可自去參考﹐此地不必徵引了。z(mbZ m E*} Nz@
  

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2008-5-15 03:14 time0
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    -qP"r Y!p_5@
    
o/hz2Pu|K(r     二﹑正反相生  3kp4ai.[ii1I*h4t q {#e&a
  \%c|u3nqYe
    變化是一種狀態A到另一狀態B。但是A要變成B﹐必先之以A之毁滅。此地便來了一個問題﹐即:A既已成了一種狀態﹐如何又能毀滅而讓位給B。我們不能說B使A毀滅﹐因B尚未生﹐如何能使A毀滅﹔亦不能說另有一種狀態C來使A毀滅﹐因為所謂C使A毀滅﹐不外C來代替A之意。但C來代替A﹐即由A變到C之意。這樣一來﹐C的情形又與B一樣﹐即C與B同為尚未變化出者﹐如何能使A毀滅。所以A要毀滅便只能是自己毀滅--即在A生時已含有滅的種子。但是﹐我們知道A滅時必有B代之﹐所以我們說A生時已含有滅的種子﹐即無異於說A生時即含有起而代之的B的種子﹔即是說正面的A本身含有反面的B。這就是所謂正反相生。
&Lt4V1L gO%M3V#@   *p/@'`;}n G+}'g'z$L4xxX
      這正反相生的道理﹐莊子非常看重。所以莊子處處講「彼出於是﹐是亦因彼。」講「方生方死。方可方不可﹐方不可方可。」「其分也﹐成也。其成也﹐毀也。」(齊物論)「合則離﹐成則毀。」(山木)x wi8y%W[-@M(P
  1x6L/| M(B8v4i{A5q
      黑格爾更非常看重正反相生。他所謂辯証法﹐正是要指出一切有限的存在﹐都含蓄反面於其自身﹐所以必然逐漸由正面轉到反面。這在他的小邏輯pp.174-182說得非常清楚。我們雖明知一切有限者無不變﹐然而他說:「從固定的概念上看﹐一切存在物似乎只有常住的性質。我們雖明知一切有限者無不變﹐然而這種存在物的可變性﹐從浮薄的眼光看去﹐總以為這不過存在物有這種變化的可能而已﹐總不肯相信這可變性是存在物本身的性質。然而事實上﹐存在物之可變性﹐即含於存在物之觀念中﹐其外表之變化不過其內容之表出而已。」他在這段最後說:「生的為什麼會死﹐正是因為生的時候﹐已含有死的種子。」(The living die, simply because as living they bear in themselves the germ of death.)這不正是莊子「方生方死」的話嗎?此外﹐在黑格爾書中講正面含攝反面的話太多了﹐因為任一範疇之轉變到第二範疇都是含攝implicit於第一範疇的反面之顯出(explicit) ﹐所以都要論到正反相生。
[^-o#u oa!NL   

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2008-5-15 03:14 time0
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D3rdbe6s r'n%O       
Bs ~%Ok'i       
~f{1aN%O E g7?B'u       三﹑無往不復
KTO k*r.y   t3T9d Y6t{s
    變化的可能原於正反相生﹐變化的結果是無往不復。變化是一種狀態取消其自身到另一狀態﹐即黑格爾所謂由正(positive)到反(negative)。假如正可以到反﹐反亦當到反。這就是黑格爾所謂反之反(negation of negation)。反之反是否一定回到正﹐我們本可從常識說A之反為B﹐B之反不一定回到A。關於這種說法裡面所含的問題﹐我們在此地不必多討論。但是我們至少可以說B若經過所有與牠相反的CD……最後必遇到A﹐雖然此A之意義可較原先之A升高了一層。所以﹐我們仍可說反之反一定要回到正。這樣講來﹐我們只要了解有由正到反之往﹐必承認再回到正之復。所以莊子與黑格爾都主張無往不復觀。
+FIGn.ge   
\;LFG$}\D9{5LZb`       莊子秋水篇說:「年不可舉﹐時不可止﹐消息盈虛﹐終則有始。」寓言篇說:「始卒若環﹐而莫得其倫﹐是謂天均。」田子方篇說:「消息滿虛﹐一晦一明﹐日改月化。日月所為﹐而莫見其功。生乎有所萌﹐死乎有所歸始終相反乎無端﹐而莫知其所窮。」德充府篇假託仲尼曰:「死生存亡﹐窮達貧富﹐賢與不肖﹐毁譽﹐饑渴﹐寒暑﹐是事之變﹐命之行也。日夜相代乎前﹐而知不能規乎其始者也。」
Q ? _3c8Y h:A$ndHkg   
I5V;i*_8Y4N+~R)F"q)H9B       在黑格爾哲學中﹐亦有同樣的論調。他在他精神現象學同大邏輯序言小邏輯序言中﹐都曾論到哲學自何處開始的問題。他為甚麼要先提此問題﹐因為他覺得嚴格講起來﹐哲學實無處開始﹐哲學根本是一圓周。哲學為甚麼是一圓周?因為哲學的對象在他看來是一圓周﹐一切邏輯範疇﹐自然範疇﹐精神範疇﹐無往而不表現一圓周。所以他在他大邏輯最後章說:「這種學問根本是圓周﹐或許多圓周的圓周(Circle of circlers) 。」(大邏輯Vol II p484)因每一正反合即一圓周。此外﹐他的自然哲學﹑精神哲學亦無非一圓周的圓周。他整個哲學系統﹐始於邏輯中的純有(Pure being)﹐終於精神哲學中的絕對精神中的哲學﹐而哲學的最高階段就是他的哲學。但是﹐我們問甚麼是他的哲學﹐則從邏輯中的汎有開始﹐直到絕對精神中哲學又是圓周。(關於他把他的哲學視作哲學最高階段一點﹐可參考Stace:Philosophy of Hegel,pp.516-518一段有趣的評述。) 可見黑格爾正是一徹底的相信無往不復觀的。

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2008-5-15 03:15 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com)   以上三點可以說是黑格爾與莊子的變化形而上學同樣注重的。表面看來﹐這三點是一切變化的形而上學家同樣承認的。從上面所述﹐我們已可看出三者間有必然的聯繫﹐因為要承認一切皆在變化中無固定之實在﹐必說明變化的可能﹐而須承認正反相生﹔要承認正反相生﹐又不能不承認無往不復。這種聯繫是我們從這三者的邏輯關係中看出的。;fv7Q_8Cj
  r'IG b"W
      在形而上學家本身﹐並不必同時注重此三者。
W2G3Y9xn#?2AO-Y.m   2F A"[P{%]!xPB?
      譬如柏格孫便是極注重變化的形而上學家﹐但是他並不看重正反相生無往不復。正面含攝反面﹐有含攝無﹐這一套道理﹐柏格孫並不看重。因為柏格孫看來變化是究竟的範疇﹐是不能再分析的。變化何以可能這問題﹐在他是不成問題的。同時他認為生命的前進﹐只有日新又日新﹐永無回復﹐所以他也不承認無往不復。;x3Zb uw-iT
  
TM W9MSrIq/g       又如斯賓諾薩所謂本體﹐自因自化﹐亦非固定之實在。他亦頗看重正反相生。他承認每一種有限的存在﹐即含有毁滅的原因在內。但他並不很看重無往不復。
b)u+Jg&B&t1a Et(D   
"dS6k8\"nH-Y L       莊子黑格爾卻是同樣看重此三者的。關於柏格孫﹑斯賓諾薩與黑格爾﹑莊子哲學的高下﹐此乃另一問題。但是這三者卻是應當同時並重。因為3m5w k V bQ s
  
3eQ2KWgsuN   --只承認了無固定的實在, 只算承認了變化的事實﹐
#N3u3`r:kKK   --必承認了正反相生, 才說明了變化的基礎﹐
)Z(|6DW([V@7F g   --必承認正了無往不復, 才說明了變化的歸宿。#cm(~]/A+WG
  
pUw1o-]}(ooy   這樣一來變化的概念本身才有了變化。所以我把他們當作中西哲學中兩個代表的變化形而上學家。*?t?o1r$o+~
  

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2008-5-16 02:02 time0
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  Y'Yk3OK$a V
    以上約略講了黑格爾與莊子的同點。我們現在便應進而問他們有甚麼不同。關於他們的不同﹐我想讀者在看到上文無往不復觀一項﹔即:黑格爾所謂反之反﹐並非只回到正﹐而是高一層正與反之合。黑格爾的循環﹐並非真正的循環﹐同時是向前推進的循理。莊子所謂循環則似乎不表現向前推進的趨勢。這誠然是莊子與黑格爾很明顯的不同的一點。(關於這點的討論﹐將包在下文第五項去。)這點雖很明顯﹐尚非莊子與黑格爾差異的由來。我們要找出他們差異的由來﹐必須從他們根本的不同點上出發。必這樣﹐我們才可以看出他們的一切不同點的來源﹐都是從一根本點根據邏輯的必然引申而來﹐以致成為對立的兩種型態的變化形而上學。以下便當依序先討論他們根本不同點﹐然後再論他們的其他不同點。

2008-5-16 02:02 time0
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!CU~IZs     -VO r!S$|%Gf
  一﹑從有到無與從無到有之不同
B!f{8elp   ^%]DyJb1W
    我們知道所謂變化﹐就是從有到無﹐從無到有。必須兼此二者﹐才有變化。這是黑格爾與莊子同承認的。然而﹐他們雖同承認變化必兼含由無到有由有到無﹐而變化的開始(此開始乃邏輯上之意義)究竟是先由有到無或先從無到有﹐則他們各人的意見卻不同。.Q m5OD+Tk`
  ;jg%dB7Zk
      黑格爾主張變化的開始是從有到無﹔莊子則主張變化的開始是從無到有。在只注意黑格爾與莊子相同一面的人看起來﹐似乎這種差別不算甚麼﹐而且不甚顯著。然而哲學上的分野﹐都是從最細微的地方差別起走的﹐正如莊子所謂:「作始也簡﹐將畢也巨。」何況這種差別其實也並非不顯著。'R8m'FT {8dDV+};] P l2g
  
SE+PN |3kL     譬如黑格爾的邏輯範疇第一是「純有」﹐第二才是「無」﹐他之說明有無合成變的步驟如下:「『純有』不含任何性質﹐無任何之定限﹐所以無以別於『無』﹐於是而可由『有』的範疇轉變到『無』的範疇。而純粹的『無』亦無定限﹐所以亦無從與『有』差別﹐又可轉變為『有』的範疇。由『有』到『無』﹐又由『無』到『有』﹐這樣遂成『變』的範疇。」(大邏輯pp94-95邏輯p158-163)。他明顯的著重從有到無。所以他先提出「純有」的範疇再到「無」的範疇。他為什麼不先提出「無」的範疇﹐再到「有」的範疇? 這就轉到前面With what must the science begin一章中的問題。他在這一章中﹐最精彩的部分是分析「開始」(beginning)的意義的幾段。他一來分析開始的意義﹐立刻便指出﹐在開始的概念本身﹐就含有一種東西在開始的意義﹐有一種「有」(being)在開始的意義。他在此地本可說由無而後有﹐(因為我們很可以說在剛開始的時候甚麼也沒有﹐他也說:「甚麼也沒有﹐一種東西要開始了。」So far there is nothing: Something is to begin.)但是馬上說在開始時﹐已有「有」在其中。他說:「The beginning is not pure nothing, but a nothing from which something is to proceed; so that being is already contained in the beginning. The beginning contains both being and nothing. It is the unity of being and nothing or is not-being which is being, and being which is not-being.」(大邏輯p85)他即在開始的概念的分析中﹐都不肯承認先無後有。
`7`GA6B;n$oP   /iM,V bZ.QCc
    在莊子便不同了。莊子原是承繼老子之學說的。老子就曾說過:「天下萬物生於有﹐有生於無。」「無名天地之始。」莊子當然變本加厲。所以他說:「以無為首」(大宗師)「以無有為首」(庚桑楚)「泰初有無﹐無有無名﹐一之所起﹐有一而未形。」(天地)他對人的生命的來源的看法﹐他總是說:「察其始﹐而本無生。」(至樂)他總是要先從無到有﹐正與黑格爾之先從有到無相反。黑格爾分析開始的概念﹐他也分析開始的概念。但黑格爾分析開始概念中﹐一定要避免無的在先性﹔而他的分析開始的概念﹐則正是要建立無的在先性。他說:「有始也者﹐有未始有始也者﹐有未始有夫未始有始也者。有有也者﹐有無也者﹐有未始有無也者﹐有未始有夫未始有無也者。」這與黑格爾不正是一有趣的對照。(黑格爾大邏輯第一卷一一二頁曾批評從無開始之說之不當。謂:「從無開始﹐如中國哲學之所為﹐則人不能擧一指﹐因才舉則無已為有矣。」其所謂中國哲學大約即指老﹑莊。然其說並不能全打倒老﹑莊﹐因可為在未擧之時為無﹐擧時方有﹐正是由無而有也。) 2I:z`:Ma
  

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2008-5-16 02:03 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 二﹑以有為主與以無為主之不同
1^8\mu @   |8jg&b7j#mQn ]$x
    由有到無與由無到有之不同﹐由上面一段所述﹐似純是次序問題。然而﹐我們馬上可看出這次序的問題﹐成為實質的問題。N*n0aqW)mx
  
.b jj`3rZ7g"d\       在黑格爾哲學中﹐第一範疇是有與第一範疇是無間直有絕大的差異。黑格爾哲學﹐我們前面已說過﹐根本是一圓周。所謂圓周是甚麼意思﹐我們尚未完全解釋。我們前面說由正到反之反之合為一圓周。此尚是意義的一半。黑格爾哲學中所謂圓周﹐尚有一層更深的意義。即:一方面終點必預設始點﹐一方面始點也預設終點。譬如說正反合之合﹐是由前面正反而來﹔然而一方面正反之所以能存在﹐也因為先有合。此所謂先非時間上之先﹐乃邏輯上之先。所以他邏輯中最後的範疇﹐絕對理念﹐預設前面一切範疇﹐最前的範疇也預設後面一切範疇。第一範疇與最後範疇各據一意義的最高地位。因此第一範疇是有(being)或無(not-being)﹐意義便截然不同。現在第一範疇既然是純有﹐所以他說純有一方是絕對直接的﹐一方也是絕對被間接的。(It is this respect, that pure being the absolute-immediate is also absolute-mediated.)(大邏輯p.84)所謂絕對被間接的﹐即預設全部以後範疇為基礎。而預設全部以後一切範疇為其基礎﹐同時其本身也即為以後一切範疇的另一意義之基礎。所以﹐黑格爾邏輯系統中就是用「有」(being)之名﹐都用了三次。「純有」是有﹐統屬「純有」﹑「無」與「變」三範疇的也是有﹐統屬「質」﹑「量」﹑「度」三類範疇的也是有。這雖似乎是名稱的問題﹐然而「有」在黑格爾哲學系統中之地位遠非「無」所及﹐也可想見。
!l*r+p5?h(ZW?    @FwP"Btv|
      在莊子中則恰恰與黑格爾相反。黑格爾以有為主﹐以有參貫其全部邏輯範疇--亦即參貫其自然範疇﹐精神範疇﹐因後二者本於前者故。莊子則以無參貫其全部宇宙。4G)p_X Q|5W:A(m/l
  a*p gI9f2EH3JE
    莊子之論變化既然偏重自無到有﹐所以﹐進一步必然以「『無』為萬彙之有所從出」﹔再進一步便為「萬物以『無』為根本性質」。這種說法乃從老子來。老子曾說:「天地之間﹐其猶橐龠乎?虚而不屈,动而愈出。」這是說一切有均大來自無。又曾說:「夫物芸芸﹐各歸其根。歸根曰靜。」這是以無可表見之靜為萬物之根本性質。所以莊子也說:「萬物有乎生﹐有莫見其根。有乎出﹐而莫見其間。」(則陽)「萬物出乎無有﹐有不能以有為有﹐必出乎無有。」(庚桑楚)「芒乎芴乎﹐而無從出乎﹐芴乎芒乎﹐而無有象乎﹐萬物職職﹐皆從無為殖。」(至樂)這是說一切均自無來。他又說:「寂寞無為者﹐萬物之本也。」「天不產而萬物化﹐地不產而萬物育。」(天道)這是說「寂寞無為」為萬物之根本性質。此外﹐同樣要說明「無」為「有」所從出﹐「無」為萬物之根本性質一類的話﹐莊子書中也還有。這種說法從常識看來﹐似很奇怪。如何無能為萬彙之根本性質?其實並不奇怪。因為當前的一切東西﹐都明明是前一剎那無而後一剎那有的﹐這顯然便是有自無來。「有」既然自「無」而來﹐「無」便是其根本性質。誠然﹐我們可以說:後一剎那之「有」是潛伏在前一剎那之「無」中。所以﹐前一剎那之「無」非真無﹐後一剎那之「有」非以前一剎那之「無」為其根本性質﹐乃以前一剎那「潛伏之有」為其根本性質。但是﹐莊子在此至少可說此「潛伏之有」終為「無」所包裹﹐所以仍是「無」含「有」。-JoUt4DZ"wv
  6fT9^YQn:la z,K;zJ
      誠然﹐你也可反過來說:此「有」雖為「無」所包裹﹐然此「有」及「無」的主宰﹐能使「無」破裂而化為「有」者﹔所以﹐仍是「有」攝「無」。這就成了黑格爾的說法。然而﹐這種說法並不能推翻前一種說法﹐因為這不過畸輕畸重的問題。黑格耳既然可以畸重在「有」﹐以有攝無﹐以有「主」萬物:莊子為甚麼不可畸重在無﹐以無含有﹐以「無」主萬物呢?
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2008-5-29 05:36 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 三﹑回到有與回到無之不同(1/2)
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    上文的第一節是說黑格爾論變化注重從有到無的一面﹐莊子論變化注重從無到有的一面。第二節是說黑格爾論變化由注重從有到無遂以有為主﹔莊子論變化﹐由注重從無到有﹐遂以無為主。同時﹐我們知道真正的變化﹐一定要一住一復的。我們現在把這三層意思加起來﹐黑格爾與莊子更大的不同便可能更顯出了。黑格爾論變化﹐既然注重從有到無的過程﹐同時他又以有為主﹐於是一往一復的結果必然回到有。反之﹐莊子論變化﹐注重從無到有﹐同時他又以無為主﹐於是一往一復的結果必然回到無。
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0] e*[#xa?tL     所以﹐在黑格爾哲學中﹐處處表現發展﹐每前進一階段﹐意義必更深厚一層﹐豐富一層。譬如﹐在他邏輯中﹐愈是高級的範疇內容必愈充實。所以﹐在黑格爾哲學中﹐否定(無)的作用並不是消極的﹐而完全變成積極的。每一次的否定﹐都是達到更高一層的肯定的準備。矛盾亦不含消極的意義﹐而成為更高的和諧的準備。因此﹐他說:「矛盾是世界運行之原理。」(Contradiction is the very moving principle of the world.)(小邏輯p.223)我們千萬不要誤會黑格爾真否認矛盾律。黑格爾只否認一意義的矛盾律﹐並非否認一切意義的矛盾律。在黑格爾哲學中低的範疇之所以必然要演進到高的範疇﹐就是因為要去除矛盾。(關於這點﹐麥太加Mctaggart特別著重﹐主要的參考﹐可看其Study of Hegelian Dialectic 第一章﹑第四章。不過其說也非全對﹐今不具論。)所以愈高的範疇﹐所含之矛盾才愈少。邏輯範疇發展至總念﹐所有的矛盾便都已可謂完全化除。他說:「The notion is the principle of freedom, the power of substance self-realized. It is a systematic whole in which each of its constituent functions is the very total which the notion is and is put indissobly one with it. Thus in its self-identity, it has original and complete determinatedness and the notion is completed self identical in its otherness.」(小邏輯p.287)至於到了絕對理念﹐更絕對沒有矛盾﹐同時也成了絕對的「有」﹐無待於外的「有」。(為什麼絕對理念會成無待於外的有?因為一切矛盾的過程﹐一切變化的過程均含攝於其自身故。所以他說:「絕對理念﹐為其自身之內容。」(It is its own content.)(小邏輯p.374)正因為絕對理念是無待於外的「有」﹐所以才能迴繞到開始的「純有」(pure being) 而成一圓周。所以﹐他在他的精神哲學中說: 「The absolute mind(即absolute idea 之for itself) while it is self-centred identity, is always also identity returning and ever returned into itself.」(Wallace譯本p.291)然而﹐我們來看﹐莊子則恰巧相反。)K*A;z9H-BrnYMQ
  
'G;c5BF"sR     黑格爾只想一切由有到無之必回歸於有﹐莊子則只想著一切由無到有者之仍必歸於無。所以﹐他說:「萬物皆出於機﹐皆入於機。」(至樂)「有乎生﹐有乎死﹐有乎出﹐有乎入。入出而無見其形﹐是謂天門。天門者﹐無有也。」(庚桑楚)生死萬物出入萬物的「無」﹐便是莊子所謂「絕對之無」。為甚麼這是「絕對之無」?因這「無」非與「有」相對之「無」。何以見得其非與「有」相對之「無」?因「有」來自此﹑歸至此故。「有」來自「無」﹐是「無」能自己否定。「有」歸向「無」可見「無」又能重新自己肯定﹐故是「絕對之無」。所以﹐莊子在知北游篇不特要人無「有」﹐且要人無「無」。為什麼要無「無」。因「無」仍與「有」相對﹐必無「無」方為「真無」。「真無」﹐則「無」不與「有」相反。因與「有」對待之「無」方與「有」相反﹐「真無」不與「有」對﹐何能與「有」相反?「真無」既不與「有」相反﹐則「無」與「有」自無礙﹔「無」與「有」間既無礙﹐則「無」中自可出「有」﹑「有」亦可歸於「無」。至此﹐我們便可知道莊子所謂「道」何解。:H#[0jE5_Hr
  

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2008-5-29 05:37 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 三﹑回到有與回到無之不同(2/2)
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h7QN6vt@ KC1A     莊子所謂「道」﹐有人說牠就是「無」﹐亦有人說牠「非無」。在我們看來﹐說道是「無」固不對﹐說道「非無」也不對。莊子所謂道﹐絕非普通之「無」。若為普遍之「無」﹐則「無」與「有」相對﹐如何能為萬象之主?然而亦不能說「道」「非無」﹐因為莊子許多話﹐明明要引起我們作「道」是「無」的揣測。於是﹐張東蓀先生﹐在前面提到之文內﹐便拿出「道」是「從有到無﹑從無到有」的過程的主張﹐說「道」即相當於黑格爾所謂變化之範疇。這樣一來﹐便把「道」之「是無」﹑「非無」兩層意思都包括了。這種說法誠高明許多﹐不過﹐假如「道」只是「從無到有﹑從有到無」的過程﹐仍只說明了「道」的流行義﹐忽略了「道」的主宰義。要說明「道」的主宰義﹐便一定要在「有」「無」兩頭重一頭﹐而以一頭為主﹐「道」若是「從有到無從無到有」﹐則我們於「有」「無」二者應當可任著重其一﹐而以一頭為主。然而﹐我們顯然不能著重有的一頭--因與莊子書中重「無」之意不合。而且﹐拿黑格爾所謂「變化」來與莊子之所謂「道」來比﹐尚有一層不適當﹔就是:黑格爾所謂「變化」是黑格爾邏輯系統中極低的範疇﹐本身是最不完全的最要待超越的﹐其距黑格爾哲學中的最高概念尚距百多個範疇﹐而莊子所謂「道」則是莊子哲學中的最高概念﹐拿道比變化﹐未免比得太低了。所以﹐我以為莊子所謂「道」非他﹐即剛才所謂「絕對之無」。照我們剛才所說﹐「絕對之無」實不與有對而為含攝「有」在內之「無」﹐換言之﹐即為「有」所自出「有」所自入之「無」﹐簡名之曰「出入有之無」。(「出入有之無」其根本性質即「出入有」﹐「出入有」即「無」之唯一屬性﹐故著重之點不在「無」﹐而在「出入有」﹐這我們要特別注意。) Ml0Zc"N(t
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    我假設拿這種「出入有之無」的概念去解釋莊子所謂「道」﹐則無往而不通。莊子所謂「道」﹐在形而上學上的意義﹐我加以分析﹐不外下列四義:
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  一﹑先天地生之萬物生成的原理﹔如大宗師所謂:「道自本自根﹐未有天地﹐自古以固存。神鬼神地﹐生天生地。在太極之先而不為高﹐在六極之下而不為深﹐先天地生而不為久﹐……」即以道為萬物生成的原理。u(J K*U2A
  
!w&q-k5U:jK)Mm   二﹑覆包萬物。天地篇的:「夫道覆載萬物者也﹐洋洋乎大哉。」天道篇的:「夫道於大不終﹐於小不遺﹐故萬物備。廣廣乎其無不容也﹐淵乎其不可測也。」秋水篇的:「道無終始﹐物有死生。」均自「道」之覆包萬物作用處言「道」者。
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auM,g;@C&e)O.`   三﹑混融萬物。齊物論的:「擧莛與楹﹐厲與西施﹐恢恑憰怪,道通為一。凡物無成與毀﹐復通為一。」和知北游的:「臭腐復化為神奇﹐神奇復化為臭腐。通天下一氣耳。」以及「道在螻蟻﹐在稊稗﹐在屎溺。」的話﹐皆謂「道」混融萬物而道自無所不在。D5h1H,|~/Y e
  
whdlo5NMA:O   四﹑以虛為體。如「唯道集虛。」(人間世)「夫虛靜恬淡寂寞無為者﹐天地之平而道德之至。」(天道)「道不可有﹐有不可無。」(則陽)「夫昭昭生於冥冥﹐有倫生於無形﹐精神生於道﹐形本生於精﹐而萬物以形相生。」(知北游)都是以虛來形容「道」。(此外﹐知北游篇的:「先天地生者物耶?物物者非物﹐物出不得先物也。」也當是論「道」。這也明明是說明「道」非實而為虛。)
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    這四種意義﹐都可包含在我們剛才所謂「出入有之無」之意義中。因為﹐這種「無」之根本性質既為「出入有」﹐則自始我們便不能概念之為固定之「無」。假設我們暫時把這種「無」為「有」所自入之一面不論﹐而只論其為「有」之所自出一面﹐則這種「無」便可概念之為「將化成有之無」。這種「無」既根本以化成「有」為性﹐當然能生萬物﹔因為在其概念本身上即含蓄一種生發之機﹐(這種「無」正好比清明在躬志氣如神時﹐心中之空無所有。)當然可謂之為生萬物者。這種「無」既為一切「有」所出入﹐則根本滲透於一切「有」之內﹐與一切「有」交融遍攝﹐猶如當前的虛空﹐當然能覆包萬物﹐同時為萬物轉變的樞紐﹐使萬物錯綜混融。至於虛為「道」之體一項﹐更非承認「出入有之無」﹐即「道」不可﹐因為虛正是一種可含攝有的無。老子說:「致虛極﹐守靜篤﹐萬物並作﹐吾以觀其復。」莊子人間世也說:「虛而待物。」此外講虛的地方都含此意。莊子以虛為「道」之體﹐豈不正與我說「道」為「出入有之無」之意相合?所以﹐我敢斷言莊子所謂「道」即我所謂「絕對無」。
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2008-5-30 16:54 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 四﹑較超越的形而上學與更內在的形而上學之不同
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%x.kt Yx w(f E     黑格爾在西洋哲學史上﹐本來是主張內在的形而上學的。他所最反對的就是超越的形而上學。不過﹐超越的與內在的之分常是程度的。黑格爾比起西洋其他形而上學家雖然要算主張內在的形而上學的﹐然而比起中國的老﹑莊﹐則又要算主張超越的形而上學的了。因為﹐黑格爾所謂絕對理念﹐從我們有限的存在看來﹐乃是一無限無窮包羅萬象的全體﹐他本身是超越我們能思的一切有限的存在之外﹐我們能見的一切有限的存在﹐不過是構成他的全體的一分子。我們能見的一切有限的存在﹐都是呈現於時空內﹐而絕對理念則是超乎時空以上--時空不過其所包攝之範疇而已。所以﹐絕對理念自有其本身的結構﹐本身的發展。不過﹐這發展並不是他本身的歷史﹔他本身無歷史--歷史是他從時間的範疇顯現其自己的形態。我們於是可以從歷史去看絕對理念如何在時候中顯現其自己。絕對理念當其顯現於人類意識時是為絕對精神。假如我們從人類歷史上去看絕對精神的發展﹐我們便可看出歷史的發展自有其必然的定律。我們有限的存在在歷史發展到那一階段﹐我們便有我們必然的命運。這從黑格爾的歷史哲學精神現象學中都可以使我們感到這種啟悟。所以﹐黑格爾的絕對﹐顯然含不少超越的意味。5k1sw7kz
   
S"b*w!T{ o+t*m     莊子所謂「道」則情形大不相同。莊子所謂「道」一方雖能生天生地﹐覆包萬物﹐然而他本身是含攝「有」而未形的虛空。他本身唯一的作用就是由無中出有﹐使有入無。他沒有其他任何特殊的結構﹐他也無其他內在的發展。所以﹐他並不能決定萬物的特殊命運。他唯一所能決定的﹐只有「合則離﹐成則毀﹐其分也成也﹐其成也毀也。」相反相成循環無已的變化。然而﹐這種變化便把「道」的全部意識都表現出了。所以﹐以一方雖在天地之外﹐一方也即在天地之中﹔一方雖覆包萬物﹐一方即在任一物中。因他本來以虛為體﹐一點虛空他便可全部表現其自己。這顯然與黑格爾之絕對不同。黑格爾雖亦謂絕對無乎不在﹐然而黑格爾並不肯說每一物均能表現全部絕對。他只能說凡一物均負荷絕對﹐或如前面論being時所謂被絕對所間接(Mediated by absolute)。莊子之「道」則無乎不在﹐在螻蟻﹐在稊稗﹐在屎溺。其實這並不奇怪。因為黑格爾所謂絕對是「絕對的有」﹐「絕對的有」是超越一切「有限的有」的「有」﹐那當然須在一切「有限的有」之外﹐而莊子的道則是「絕對的無」﹐則只要能使「有」出入的便是。這種「無」當然隨處可表現了。$o#V9o)_1{ `5?
  

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2008-6-2 10:23 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 五﹑自己完成的絕對與永遠流轉的道之不同
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  前面已講到黑格爾之絕對是超時間的。不過﹐我們要記清楚黑格爾之所謂說絕對是超時間﹐是因為時間根本是絕對之一範疇﹐時間存於絕對中之故﹔不是有一超時間的絕對﹐與在時間中的現象相對﹐若果如此﹐則絕對已不成絕對。我們在想像絕對之先﹐便須把我們所能想像的一切存在都屬於絕對﹐同時相信絕對又超越這一切存在。我們這時才能了解絕對。所以﹐時間已沒入絕對中。然而﹐這樣一來﹐就有一個問題﹔就是:時間既已沒入絕對﹐絕對本身便不能有變化。因為一切變化要經過時間﹐而時間即只能存於絕對中﹐所以變化亦只能在絕對中變化。因此從絕對本身的觀點看來﹐一切變化便只能看作虛「幻」﹔絕對本身只能是不變化而自己完成的。所以他說:「The consummation of infinite end, therefore consists merely accomplishing itself in the world, and the result is that it need not waits upon us, but is already by implication as well as in full actually accomplished in the course of the process, the idea creates that illusion, by setting an antithesis to confront it and its action consists in getting rid of the illussion which it has creaded. (小邏輯p.352) The act of differentiation is merely a movement, a playing of love with itself, in which it does not get to the otherness or other-being in any serious sense, not actually reach a condition of separation and division. (Philosophy of Religion,p.35)」此書我未見﹐今間接引自Haldar, Neo-Hegelianism p.456)這樣看起來﹐黑格爾所謂「絕對」雖以發展或過程為其內容﹐我們不能說他所謂「絕對」是靜的固定的﹐也不能說他的哲學不是變化哲學﹔然而﹐就其把「絕對」本身視作不變一點而言﹐卻是超乎變化哲學的範圍了。:}2uGjz"lP:K7yp
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  我們回頭來看莊子﹐則莊子所謂「道」正與黑格爾所謂「絕對」相反。黑格爾所謂「絕對」是超時間的﹐莊子所謂「道」則是隨時間而流轉的﹐或者就是時間的本身Essence。莊子所謂「道」﹐據前文所說﹐不外能「出入有之無」﹔而時間的過程正是一由無而有由有而無的過程。所以﹐黑格爾所謂「絕對」是自己完全的﹐而莊子所謂道則正是絕對的流轉的。黑格爾以為只有在「絕對」的完成中﹐方能包含變化或流轉。莊子則以為只有絕對的流轉﹐然後有所完成。因為絕對的流轉即絕對的與時變化﹐絕對的由無而有由有而無﹐即絕對的生生不已。莊子說:「天道運而無所積﹐故萬物成。」因有所積便是有而不無﹐有而不無則「前有」為「後有」之礙﹐萬物便不能生生不已相繼已成了。不過﹐我們同時又要注意﹐我們說莊子之「道」是隨時間而流轉﹐是時間的本質﹐並非說「道」亦如其他萬物之限於時間之中。「道」若如其他之萬物限於時間之中﹐則「道」亦當由無至有由有至無。如此﹐則「道」不成其道。而且﹐照我們前面所說「道」不外能「出入有之無」﹐「道」如能由無至有﹐由有至無﹐這亦出於「道」之作用。我們這時已先預設(Presuppose)「道」的存在。所以﹐我們說「道」在時間之中﹐即等於說「道」不在時間之中。因此﹐道不能限於時間之中。關於這點並不很難懂。因為﹐「道」雖然是時間的本質﹐時間的本質必隨時間而流轉﹐由時間中表現其自身﹔然而時間的本質之為時間的本質﹐並不在時間中。譬如﹐我們從另一方面說﹐時間的本質是「過去」「未來」﹐而「過去」「未來」必表現於過去未來之時間中﹐然而﹐「過去」之為「過去」﹐並無所謂過去﹔「未來」之為「未來」﹐並無所謂未來。「過去」不會去﹐「未來」不會來。所以﹐「過去」「未來」本身必不能限於時間中。同理﹐「道」雖是時間的本質﹐然而「道」並不限於時間中。不過﹐反過來我們仍可以說「道」雖不限於時間中﹐即隨時間而流轉。這又說回去了。我們假設能完全通徹這兩層意思﹐也便能完全了解莊子所謂「道」的意義了。

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2008-6-8 11:39 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 六﹑認識絕對與認識道方法之不同pce D I

L RW"u%t h7p!D%?   黑格爾以為「絕對」是超我們一切有限的存在的﹐但是此地又來了一個問題﹔就是:我們本身根本是一有限的存在﹐我們如何能認識無限的絕對。這是一個極困難的問題。在從前的西洋哲學家﹐承認有無限的絕對的﹐對此問題﹐均無法解決。然而﹐黑格爾卻有一種辦法﹐就是他所謂辯證法。他所謂辯證法原來是他認識絕對的方法。因為在他看來﹐我們有限的存在之所以不能認識絕對的理由﹐就是因為我們認識的心受了限制。我們的心為什麼會受限制﹐就是因為我們只看見一面﹐忽略了較大的一面﹔看見了較大的一面﹐勿略了更大的一面。我們如何能逐漸認識更大的一面呢﹐這便是有賴我們逐漸取消我們的限制﹐逐漸否定我們原認識的一面A﹐到他相反的一面B﹐再綜合原認識的一面A與相反的一面B成C﹐再去認識與C相反的D﹐再綜合C與D成E。這樣依著正反合的方式逐漸擴大﹐我們的心便可達到把我們心中一切限制都取消的時候﹐而認識宇宙的最完備的一面(亦即宇宙的整面或宇宙全體)﹐於是我們的認識達到了絕對。所以﹐用黑格爾的方法去認識絕對是一步一步的向前推進的﹐因為黑格爾所謂絕對是絕對的﹐是有一定的內容的﹐我們要認識他當然非先次第經歷他全部的內容不可﹐不能立刻就認識的﹔同時﹐只能用思維的方法﹐因為只有思想的進展﹐才可有一定的步驟﹐把握一定的內容。g*AJp1\'Q(?/I
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  莊子認識「道」的方法則既不須一定的步驟﹐亦不須用思維的方法。莊子所謂「道」根本是出入有的無﹐他本身並無一定的內容﹐認識他當然用不著一定的步驟﹔而且﹐才想採取一定的步驟便陷於執定的有中﹐而與「道」相遠了。所以莊子要人:「游乎天地之一氣。」(大宗師)「游於物之初。」(田子方)「藏乎無端之紀﹐游乎萬物之終始。」(達生)說「道」「可傳而不可受﹐可得而不可見。」(大宗師)這都是要人超脫一定的步驟的觀念的意思。同時﹐也就不能用思維的方法去認識道﹐因為一切思維均有一定的對象﹐均是固定的有﹐不能是出入有的無。莊子處處總指出道之不可以思慮推求﹐知北游篇論此猶多﹐如說:「無思無慮始知道。」「道不可聞﹐聞而非也﹔道不可見﹐見而非也﹔道不可言﹐言而非也。知形形之不形乎﹐道不當名。」道本質上既然不外一「出入有之無」﹐根本上即一沒有性質可指的意味或過程﹐而且這過程根本是普遍呈現於一切變化之中的過程﹐而不是一逐漸開發的過程。所以﹐連找出他一定的動向都不可能﹐那當然不能以思慮推求﹐而只能從表現「出入有之無」的循環往復的事中﹐一回一回的體味。在本文中我雖然處處用「出入有之無」來講「道」﹐然而我也並不能說讀者只抽象的了解了我所謂「出入有之無」﹐便算已知莊子所謂「道」。除非讀者能真正在心目中常常覺有一「出入有之無」﹐無在無乎不在﹐不能算真合莊子所謂知道。然而﹐讀者若真能無時無地不覺一「出入有之無」﹐則讀者此時的心﹐一方面已非「出入有之無」一概念所能表示﹐而超乎思慮言語之外了。

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2008-6-12 08:53 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 七﹑歸宿於哲學與歸宿於道術之不同
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  承認了我們上面所說黑格爾認識絕對的方法﹐我們便可了解黑格爾在各種文化領域中最看重哲學的理由。黑格爾在精神哲學中認為絕對精神之表現有三:一﹑藝術﹔二﹑宗教﹔三﹑哲學。藝術的生命﹐在他看來﹐全寄託於宗教。所以他在精神現象學中簡直就把藝術合於宗教中討論。然而﹐宗教的意義則全在哲學。在他看來﹐宗教與哲學的對象﹐同是目的在認識絕對精神。所以他說: 「The object of religion, as of philosophy is the eternal truth, in its object ivity, god and nothing but God and the explication of God.」(原文見黑格爾何書我不知﹐此轉錄自Haldar Neo-Hegelianism p.469)不過﹐他認為最高的宗教對上帝的解釋﹐都只是用表象的描述的方法。(他在精神現象學中常用的所謂Presentational picture thinking, Figurative presentation者是)所以宗教中所啟示的關於上帝的真理﹐還不曾完全為我們所自覺。我們要完全自覺上帝的真理﹐便不能不再進一層到哲學或絕對知識。因為只有在哲學中﹐才把宗教中所啟示的真理完全表現出來。雖然他並無拿哲學代替宗教之意﹐然而至少很容易啟人以這種誤會。難怪黑格爾學派分裂後﹐便有徹底主張以哲學代替宗教的左派。關於黑格爾之這樣重視哲學﹐在有些人看來很奇怪﹐如麥太加(Mctaggart) 在Study of Hegelian Dialectic第六章便認為黑格爾太著重哲學﹐是同他思想本身的趨向不合的。但是﹐這並不奇怪。因為黑格爾把絕對精神視作絕對的有﹐絕對的有一定要是能絕對的自己置定(self-position)的﹐所以﹐從絕對精神一方看來﹐必然要求絕對的自覺其內容。絕對精神要求絕對的自覺其內容﹐當然只有賴哲學的活動。因為只有哲學的活動在黑格爾看來才是思想之自己思想(Thinking of Thinking) ﹐即思想之自己了解其內容﹐即真正的自覺(self-consciousness)。而從我們有限的存在看起來﹐亦只有賴哲學--即思想之思想--思想才能踏穩他自己的腳﹐一步一步的向前推進﹐把握絕對精神的內容。這樣一來﹐黑格爾當然會看重哲學當他形而上學的歸宿了。*J0re2zi;e Y-NW
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  從黑格爾的形而上學引申下去﹐必然看重哲學﹔然而﹐從莊子的形而上學引申下去﹐則並不看重哲學。哲學都要可言傳可意致﹐而莊子所謂「道」則係言之所不能盡﹐意之所不能致。因為「道」﹐照我們上面所說﹐即「出入有之無」﹔然要真了解「出入有之無」的意義﹐照上段所說﹐全靠處處體味﹐非只知「出入有之無」一抽象概念就行。這樣一來﹐哲學至多只有引導的作用﹐當然不會被莊子看重。照莊子看來﹐我們不認識「道」則已﹐我們一認識「道」﹐我們的心便與「道」打成一片。我們的心與「道」打成一片﹐我們的心便能施「道」行「道」。我們說「道」是「出入有之無」﹐我們得「道」後﹐我們的心也便成「出入有之無」。我們的心成「出入有之無」﹐則我們的心便能如「道」之能使萬物轉化而其超出一切轉化之外。我們的心為「出入有之無」﹐則我們的心能虛靜至極。所以說:「至道之精﹐窈窈冥冥﹐至道之極﹐昏昏默默。」(有宥)虛靜至極﹐則無論什麼都能容受。所以說:「視乎冥冥﹐聽乎無聲﹐冥冥之中﹐獨見曉焉﹐無聲之中﹐獨聞和焉。故深之又深而能物焉﹐神之又神而能精焉﹐故其與萬物接也。至無而供其求﹐時騁而要其宿。」(天地)同時虛靜之極﹐則無論什麼都看得明白﹐而不為任何物所礙。所以說:「心靜……天地之鑒也﹐萬物之鏡也。」(天道)這樣一來﹐我們的心便成了能自由變化而又不陷於變化之物的萬象之主﹐能無為而無不為。所以說:「貴在於我﹐而不失於變﹐且萬化而未始有極也。」(田子方)「一龍一蛇﹐與時俱化﹐而無肯專為。一上一下﹐以和為量﹐游游乎萬物之祖﹐物物而不物於物﹐則胡可得累耶?」(山木)「無為也﹐則用天下而有餘。」(天道)「無不忘也﹐無不有也﹐澹然無極﹐而眾美從之」。(刻意)於是﹐我們遂有了道術。道術﹐我認為是莊子哲學的究竟義。不能﹐道術內容之一部﹐已屬於莊子人生哲學的領域﹐非此文討論的內容﹐所以不細論了。

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2008-6-15 09:54 time0
您所查看的帖子来源于考研论坛(bbs.kaoyan.com) 結論DJ LR\(n
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  以上已將莊子與黑格爾兩家形而上學之同異之點﹐一一陳述了。我們現在總括起來﹐可以說他們相同之點﹐同樣認為宇宙是變化的﹐同樣主張宇宙無固定之真實﹐同樣主張正反相生﹐同樣主張無往不復。不過﹐因為變化之意義兼含由「無」到「有」由「有」到「無」二者﹐他們一重前者﹐一重後者﹐於是有第一點之不同。由第一點之不同﹐進一步遂有第二點以「有」為主與以「無」為主之不同。合一二兩點加上無往不復之義﹐遂有第三點回到「有」回到「無」之不同﹐於是有絕對與道之不同。到此﹐我們遂可了解莊子與黑格爾在變化的現象上﹐同時建立不變的原理的方法。又因為黑格爾之所謂「絕對」是「絕對有」﹐而當前的現象都是「相對有」﹐所以「絕對有」含較多超越的意義﹔而莊子所謂「道」是「絕對無」﹐「絕對無」之性質惟是出入有﹐所以性如虛空﹐無所不在﹐於是含較多內在的意義。因而有第四點較超越的形而上學與更內在的形而上學之不同。相連而來的就是第五點自己完成的「絕對」與永遠流轉的「道」之不同。第六點認識「絕對」與認為「道」之方法之不同。第七點歸宿於哲學與歸宿於道術之不同。可見這各種不同點之間﹐處處表示邏輯上之必然關係。不過這種必然關係的敍述﹐已散見於前文中﹐此地不須重述了。
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)kx(V xQ4Ce:Jsv 廿五年三月廿七日Q5OS i/[ Gn5L9~
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(完)

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